1814 Рік. Як там, в Парижі?
А в Парижі по-різному. Російські війська увійшли до столиці Франції. І піхотинці, і козаки, і артилеристи, і гусари. Різнорідні за національністю, за менталітетом, за звичаями, по культурі. Увійшли переможці, а переможців не судять.
Літературні твори тих років страждають деякою однобокістю: вже дуже все тихо і спокійно в окупованому Парижі. Дисгармонію вносить хтось Опіц Георг Емануель (1775-1841) - художник, очевидець того, що відбувалося.
Георг залишив після себе досить багато робіт. І серед них - помітна серія, яку можна назвати «Російські війська в Парижі». У цій серії багато малюнків майже пасторальних. Але є й драматичні.
Почнемо з драматичних.
Картинка називається «Безчинства козаків». Двоє тримають дівчину, її батько - на підлозі, мати тримає на руках молодшого, закриваючи його від жаху відбувається. Двоє на задньому плані дісталися до полиці з їжею. Цікаві - в двері і у вікні.
Продовження не обіцяє нічого доброго ні дівчині, ні її домашнім.
Інша картинка - «Російські солдати і козаки в будинку єврея».
Офіцер з шашкою наголо наказує солдатам нагодувати єврея, що сидів за столом, свининою. На задньому плані - його батько в розпачі підняв руки до неба. За дверима намагаються зґвалтувати дочку господарів будинку.
Історики пишуть, що після скарг командуванню випадки розбою і грабежів припинилися, але скільки днів минуло від подачі перших скарг до наказу?
Російські офіцери залишили досить багато літературних пам'яток про паризькій епопеї. Природно, вони, як правило, не бачили таких сцен. Зате було щось інше, більш приємне. Наприклад, жінки. Жінки не тільки в домашній обстановці і на вулиці, але і в публічних будинках.
Козаки прогулювалися по вулиці і як би ненароком опинилися біля будинку, на вивісці якого значиться «Напівпансіон з молоденькими дівчатами». До них вийшла невизначеного віку чорнокудрої тюрбаноголовая матуся і чоловічок з продерся ліктем, який намагається проводити одного з козаків всередину. З балкона за цією сценою спостерігають дві добре нафарбовані дівиці.
Козак на передньому плані захоплений розкиданням грошей: йому простягають руки, капелюх, у нього під ногами збирають впали монети.
Що всередині цього напівпансіону? Цілком може бути і те, що описав офіцер А. Чертков: «« На третьому поверсі - збіговисько публічних дівок, на другому - гра в рулетку, на антресолях - позичкова каса, на першому поверсі - збройова майстерня. Цей будинок - докладна і справжня картина того, до чого призводить розгул пристрастей ».
Ставлення до російським воїнам було скоріше здивоване, ніж озлоблені. Пояснювалося це тим, що цар Олександр не давав розграбувати історичні цінності Парижа (і руками не тільки своїх солдатів, але і занадто войовничих парижан).
Окупаційна влада нікого не переслідували, свідченням тому - карикатури на росіян, вивішені в центрі Парижа.
Бували й сутички між вояками і населенням.
Звичка вести себе вільно давала про себе знати всюди. Солдати готували м'ясо на вогнищах на вулиці, купали коней у Сені. Останнє сприймалося жіночим населенням з великим інтересом, бо не тільки коні були без одягу.
Жінки були, м'яко кажучи, доступні. З ними можна було познайомитися на вулиці, можна було запросити до табору. Можна було звести знайомство на прогулянці в садах Тюїльрі, на базарі.
Деякі ходили в музеї (переважно офіцери). Інші заводили знайомства з дальньої метою не повертатися в Росію - і це вдавалося. Солдати йшли до фермерів, «які не тільки добре платять їм, але ще віддають за них дочок» (Ф. Ростопчина).
Армія повернулася додому, в Росію. Вона побачила Європу, вона вдихнула інший запах. Хтось продовжив звичне життя. Хтось вирішив, що в Росії треба щось міняти, почав діяти і скінчив життя на шибениці.
Про паризьких днями 1814 залишилися мемуари та малюнки очевидця - Георга Еммануеля Опіца.
