Хто першим навчився створювати в своїх фільмах спецефекти?
21 січня 1938, 70 років тому в будинку для престарілих членів товариства взаємодопомоги кінопрацівників в Орлі помер звичайний постоялець. Йому йшов 77-й рік, а тому бажаючих проводити його в останню путь виявилося не так-то й багато - хіба що такі ж жебраки колеги по будинку престарілих та персонал цієї богадільні. Через деякий час Франція була окупована Німеччиною, і в 80-річчя з дня народження цієї людини про нього мало хто згадав. І тільки через 23 роки, в грудні 1961 року до французів, нарешті, повернулася пам'ять, і вони урочисто відзначили 100-річчя з дня народження дуже непересічної особистості, людини, відкрив публіці справжнє кіно. Звали його Жорж Мельєс.
А спочатку навряд чи хтось міг припустити, що з маленького Жоржа вийде такий легендарний чоловік. Хлопчик народився 8 грудня 1861 року в Парижі в родині власника фабрики модельного взуття. І, природно, його батько мріяв про те, що через кілька десятиліть він передасть свій бізнес синові. І навіть відправив змужнілого Жоржа, що закінчив на той час ліцей і відслужив в армії, в Лондон, щоб хлопець досконально вивчив англійську мову на батьківщині першоджерела. І хлопець виправдав надії батька - по-англійськи шпарить цілком стерпно, та ще й зв'язками необхідними заручився. Словом, як здавалося батькові, все йшло шляхом ...
Ще більше месьє Мельєс переконався в цьому, коли 21-річний Жорж став комерційним директором його фабрики. Справи пішли в гору, у Жоржа була явно виражена торгова жилка. Ось тільки одна обставина засмучувало батька - син, крім роботи на фабриці, захоплювався малюванням. Спочатку папаша дивився на цю забаву як на примха, потім раптом виявив кілька творінь сина в що користується великою популярністю журналі «Ля Грифф». Людям подобався сміливий стиль Джека Смайла (як підписував свої твори Жорж). І на цьому якось непомітно Мельєс-старший втратив будь-який вплив на сина - рідко кому з батьків вдається посадити птаха творчості в клітку, нехай навіть і золоту!
Звичайно ж батько не думав, що Жоржу знудить на фабриці вже через п'ять років. Але так і сталося, бо Мельєса-молодшого зацікавило мистецтво. А так як заробляв він солідно і деякий капіталець мав, то одного разу приголомшив батька повідомленням, що купує театр Робер-Уден, в якому демонструвалися різні трюки і фокуси. Більш того, Жорж часто виступав режисером у постановці самих запаморочливих трюків. Театр користувався великою популярністю і скоро приніс Мельєс і гроші, і славу ...
Поворотним у долі Жоржа став день 28 грудня 1895, коли відомі брати Люм'єр влаштували свій перший кінопоказ. Одним з найбільш уважних і зацікавлених глядачів став Жорж Мельєс. Продершись крізь натовп захоплених глядачів, Жорж сходу запропонував братам продати камеру. Причому, запропонував такі гроші, проти яких навряд чи б хто встояв. Але брати навідріз відмовилися це зробити!
Інші б на місці Мельєса стали посипати голову попелом. Але заповзятливий француз все збільшував ставку, сподіваючись, що Люмьери хитається. А коли переконався, що його все одно чекає відмова, відразу рвонув в англійську столицю. І удача посміхнулася йому - він купив кінокамеру, після чого з жаром узявся за виробництво фільмів.
За великим рахунком твори братів Люм'єр були досить-таки примітивними, публіка була заворожена саме рухом на екрані. Ні про які трюках і спецефектах мови не йшло. Все це відкрив вже в 1897 році Мельєс. Одного разу він виробляв зйомку з вікна. Знімав омнібус. Як раптом камера неприродно цокоче і Жорж зупинив її, щоб поправити. Проявивши плівку, він побачив, що омнібус в якийсь момент перетворився на похоронні дроги. А чоловіки, які намагалися сісти в омнібус, виявилися убитими горем родичками покійного.
Так в голові Мельєс народився перший трюк. Через деякий час він виявив ефект сповільненою і прискореної зйомок, що теж внесло чимало комічного в фільми початківця режисера. А всього за 1897 Жорж зняв близько 60 кінострічок. Але навіть не це було головним - саме Мельєс побудував перший кіношний павільйон зі скла і бетону, в якому почав моделювати ту чи іншу ситуацію, використовуючи різні декорації. Ось де знадобився досвід постановки трюків у театрі Робер-Уден.
А які були сюжети? Казка! Тут тобі і історія «Битва на вулицях Індії» », і« Танці в гаремі », і перші, якщо можна висловитися, мультфільми для дітей:« Попелюшка ». І навіть більше - якщо брати Люм'єр випускали чорно-білі фільми, то Мельєс вперше спробував випускати кольорові. Для цього плівка вручну розфарбовувалися фарбами за допомогою пензлика. Чемна, що в перший час довжина фільму рідко перевищувала 20 метрів, можна уявити, скільки повзали художники, поки фільм не перетворювався на кольоровий!
А всього за перші 15 років своєї кінодіяльності Жорж Мельєс випустив порядку півтисячі стрічок!
Але закони капіталізму ніхто не відміняв! Надто вже захопився постановник спецефектів павільйони зйомками. А його конкуренти не спали, вважаючи за краще знімати натуру. Але не це головне у фінансовому краху Мельєса. Почалася перша світова війна, і саме вона поставила великий жирний хрест на подальшій роботі Мельєса. У цей час за океаном були створені кілька великих кіностудій, і незабаром американська експансія хвилею накрила Європу ...
Ні, Мельєс не сидів склавши руки, він намагався щось робити. Але його фінансові можливості були дуже обмежені. Йому довелося продати свою студію, а фільми чекала доля другого тому «Мертвих душ» - у припадку люті автор просто спалив усі свої твори.
Можливо, щось і можна було поправити, але Мельєс ніколи не звик бути другим. Кіно він постарався викреслити з життя, і став просто добрим чарівником, який дарує дітям радість. Жорж відкрив на одному з паризьких вокзалів кіоск для продажу іграшок, і цим займався довгі роки. Діти любили цього дивного месьє, який при нестачі грошей у батьків малюка міг поступитися олов'яних солдатиків за наявну готівку ...
Французький кінематограф, на жаль, згадав про Жорже вже тоді, коли він був старим хворою людиною, практично безпорадним. Тоді-то його й визначили в будинок для престарілих членів товариства взаємодопомоги кінопрацівників, де він тихо помер ...
Жорстоко? Поза всяким сумнівом! Але не нагадує вам це таке ж бездушне ставлення кіночиновників до тих, хто створював славу кіно і в нашій країні? Згадаймо хоча б долю Тамари Семиной, яка померла в абсолютній убогості і практично забутою Союзом кінематографістів. На жаль, людська слава проходить дуже швидко ...]
