Яка мільйонерка перетворилася в саму еротичну балерину? Доля Іди Рубінштейн

Як її тільки не називали: і незрівнянна, і прекрасна, і таємнича, і іскрометна ... Газетярі не дарма вправлялися, вигадуючи для неї епітети і намагаючись намацати правду про її біографії. Сама про себе Іда Рубінштейн практично ніколи і нічого не розповідала, хіба тільки близьким людям, але вони вміли зберігати мовчання. Власне, приховувати їй було нічого. Але який же сценічний імідж без таємничості, а вона любила і вміла блищати на сцені і в житті.

Іда народилася в Харкові в дуже багатій єврейській сім'ї Леона (Лева) Романовича Рубінштейна та його дружини Ернестіна Ісааківни 21 вересня 1883. Дід Іди, Рувим (Роман) Осипович Рубінштейн, прославився на ниві комерції, збивши величезний статок і заснувавши банкірський дім «Роман Рубінштейн і сини». Його сини, Леон і Адольф, вміло примножували капітали. Належали їм банки, цукрові та пивоварний заводи, великі склади та магазини приносили все зростаючі доходи.

Як і багато процвітаючі купці того часу, Рубінштейни витрачали великі суми на благодійність і підтримку мистецтва. Та й самі вони не були чужі прекрасного. При їх безпосередній участі створювалося харківське відділення «Російського музичного товариства», в їх будинках збирався культурний колір Харкова. Не дивно, що діти купців і заводчиків обрали шлях служіння мистецтву. Двоюрідний брат Іди, Йосип, після закінчення Петербурзької консерваторії став відомим піаністом і музикознавцем.

Шлях Іди на театральну сцену був схожий на захоплюючий авантюрний роман. У дев'ять років, після смерті батька, Іда стала власницею величезного стану. Родичі перевезли її з Харкова до Петербурга, де дівчинку з розпростертими обіймами зустріла тітка - відома світська левиця мадам Горовиць. Важко повірити, але мадам Горовиць не цікавили капітали Іди, їй і своїх вистачало. В дівчинці вона бачила тільки осиротілу племінницю, якій постаралася замінити і матір, і батька.

Не секрет, що родичі зазвичай балують дітей більше, ніж власні батьки. У будинку тітки на Англійській набережній Іда буквально купалася в загальному обожнювання: кращі наряди і іграшки, будь-які розваги, талановиті вчителі. Дівчинка виявилася цілеспрямованої і скористалася наданими можливостями сповна. Вона отримала прекрасну освіту, знала чотири європейські мови, з захопленням займалася танцями з персональними вчителями, а сценічного мистецтва її вчили артисти імператорських театрів. Не дивно, що після закінчення гімназії Іда заявила про своє бажання стати артисткою і вирушила до Парижа вивчати сценічна майстерність.

Родичі перебували, м'яко висловлюючись, в шоці: «Власниця мільйонів і раптом - актерка. Нечуваний скандал! ». Паризький родич Рубінштейнів - відомий лікар професор Левінсон - тут же «знайшов» у Іди серйозне психічний розлад і визначив її в клініку для душевнохворих. Але серце люблячої тітоньки цього не витримало: її Ідочка серед психів! І дівчину «під конвоєм» родичів відправили до Петербурга.

Від батьків Іда успадкувала не тільки мільйони, а й уміння знаходити вихід з будь-якої життєвої ситуації. Те, що не можна дівчині з ортодоксальної єврейської родини, цілком можливо для заміжньої дами. Терміново під вінець - прийняла рішення Іда. Її обранцем став двоюрідний брат Володимир, син улюбленої тітоньки. Шлюб був коротким. Після медового місяця молоді мирно розлучилися, зберігши при цьому хороші стосунки. Тепер Іда була вільна і могла повністю віддатися театру.

Амбіцій у мадам Рубінштейн було з надлишком. Для початку вона вирішила поставити трагедію Софокла «Антігона» і зіграти в ній головну роль. Гроші для цього були, а тут і нагода трапилася. Друзі познайомили Іду з талановитим театральним художником Левом Бакстом, який був підкорений чарівністю «міфічної істоти», як називав він Рубінштейн згодом. Бакст оформив «Антігону» і допоміг запросити акторів, щоправда, з числа не особливо відомих. Прем'єра вистави в квітні 1904 пройшла без успіху, але й провалом її не можна було назвати. Публіка відреагувала на спектакль спокійно - чергова середня постановка, не більше того. Така реакція Іду тільки більше розохотила.

Іду Рубінштейн важко було назвати красунею: худа, плоскогруда, крупноротая. Але вона володіла безсумнівною вишуканістю та шармом, а вміння себе подати, обволікаючи співрозмовника поглядом чорних з поволокою очей, швидко здобули їй славу чарівною світської левиці. Після «Антігони» на неї звернули увагу театральні режисери. З'явилися привабливі пропозиції. Сам знаменитий Станіславський запросив її в трупу прославленого Художнього театру. Але Іда відмовила метру. Згодом Станіславський згадував: «Кликав ж я її вчитися як слід, але вона знайшла мій театр застарілим».

Рубінштейн вибрала театр Віри Коміссаржевської, яка запропонувала їй головну роль у п'єсі Оскара Уайльда «Саломея». Готуючись до вистави, Іда брала уроки у Всеволода Мейєрхольда, прагнучи заповнити недолік акторської майстерності. Але спектакль так і не вийшов, втрутився Святійший Синод, який вважає його аморальним.

Але з образом Соломії Іда вже зріднилася і зважилася на явну авантюру - постановку «Танцю семи покривал» на музику Олександра Глазунова. Танець готувався для вистави «Соломія», але танцювати його повинна була не Іда, що має слабку хореографічну підготовку. За допомогою вона звернулася до танцівнику і починаючому балетмейстеру Маріїнки Михайлу Фокіну, прихильникові новаторства в хореографії.

Фокін поставився до прохання Іди скептично, але вирішив спробувати. Схоже, його більше зацікавила не постановка танцю, а сама Іда, згодом він писав: «Тонка, висока, красива, вона представляла цікавий матеріал, з якого я сподівався зліпити особливий сценічний образ». Працювати довелося довго і наполегливо. 20 грудня 1908 на сцені Петербурзької консерваторії відбулася перша вистава «Танцю семи покривал». Публіка, заінтригована чутками, які ходили по столиці, набила зал до відмови.

Це був більше, ніж успіх, це був тріумф. У ході танцю, який влучив публіку своєрідністю і новизною, Іда скидала одне за іншим всі сім покривал. До кінця танцю на ній залишилися тільки нитки великих бус. Зробивши останнє па, танцівниця завмерла. Зал кілька секунд заворожено мовчав, потім буквально вибухнув. На наступний день газета «Речь» писала: «На бурхливі виклики публіки половина танцю була повторена ... Скільки чарівної пристрасті ... Ця знемога пристрасті, що виливається в тягуче рух тіла ...».

До Іди Рубінштейн російська, та й, мабуть, світовий балет, такої відвертої, але талановито поданої в танці еротики не знав. Незабаром її Соломії аплодували Париж і Лондон. У перших паризьких «Російських сезонах» Сергія Дягілєва в 1909-1910 роках вона танцювала партії Зобеіди з «Шехерезади» Римського-Корсакова і Клеопатри на музику Аренського, захоплено зустрінуті публікою. Дивно, але Іда Рубінштейн, не будучи професійною танцівницею, танцювала разом з уславленими артистами балету Ганною Павлової, Тамарою Карсавіної, Михайлом Фокіним, Вацлавом Ніжинським.

Для Іди Рубінштейн стали спеціально ставити танці, орієнтуючись на її неповторні хореографічні дані. Про її майстерності М. Фокін писав: «Все виражалося однієї позою, одним жестом, одним поворотом голови ... Кожна лінія продумана і відчута». Великі композитори і постановники швидко оцінили її можливості. К. Дебюссі написав для неї балет-містерію «Мучеництво святого Себастьяна», М. Равель - дивертисменти «Болеро» та «Вальс», І. Стравінський - балет «Персефона».

Після оглушливого успіху Іда залишилася в Парижі, який був нею підкорений. Вона створила власну трупу і успішно гастролювала по європейських столицях. Останній раз вийшла на сцену в 1938 році в Базелі в ораторії А. Онеггера «Жанна Д'Арк на вогнищі». У період Другої світової війни Іда перебралася до Лондона, де працювала у військовому госпіталі. Після війни повернулася до Франції, оселилася в містечку Ванс, де купила невеликий особняк. Там незрівнянна Іда Львівна Рубінштейн доживала свої дні в молитвах і спогадах. Померла вона 20 вересня 1960. На скромній могильній плиті, відповідно до її заповітом, тільки дві літери - I R. Вона побажала залишитися загадковою і після смерті.