Вперед у минуле або назад у майбутнє? До ювілею режисера Роберта Земекіса

Роберт Лі Земекіс народився 14 травня 1952 року в Чикаго, штат Іллінойс, виріс в околицях міста, в містечку Макгенрі. Батько його мав литовське, а мати - італійське походження, обидва вони були католиками і «синіми комірцями».

Кінорежисер зізнавався, що в його родині не було місця мистецтву і джерелом натхнення служило телебачення. Одного разу юний Земекіс знайшов батьківську 8-міліметрову відеокамеру і був зачарований раз і назавжди. Спочатку він знімав сімейні свята, а потім разом з друзями перейшов на фільми в жанрі оповідання, де була і лялькова анімація, і багато інших спецефекти. Любов до останніх Земекіс зберіг і в зрілому віці. Остаточно визначився з майбутньою професією і твердо вирішив вступити в кінематографічну школу, після того як подивився фільм «Бонні і Клайд», хоча батьки не вірили, що йому вдасться стати режисером.

Не відразу, але Земекісу вдалося вступити до школи кінематографічного мистецтва при Університеті Південної Каліфорнії. Саме під час навчання він познайомився і потоваришував з письменником Бобом Гейлом, з яким у нього виявилося багато спільного. Обидва хотіли знімати справжнє голлівудське кіно, обом подобалися Клінт Іствуд, Джеймс Бонд і Уолт Дісней, обидва не прагнули виглядати інтелектуалами. Тандем вийшов вельми продуктивним, і в підсумку безліч фільмів вони створили у співавторстві.

Навчаючись, Земекіс встиг отримати Студентську Академічну Премію за фільм «Поле честі», а слідом за нею увагу Стівена Спілберга. Метр порахував цю навчальну роботу захоплюючою і вирішив стати його наставником і виконавчим продюсером двох перших фільмів молодого кінорежисера. Співпрацювали вони й пізніше, наприклад, у створенні трилогії «Назад у майбутнє» і «Хто підставив кролика Роджера».

Перші два фільми Земекіса, «Я хочу тримати тебе за руку» і «Старі автомобілі», критики сприйняли на ура, а от глядачі не поспішали голосувати за них доларом. Картина «1941-й» (режисером якої був Спілберг, а Земекіс і Гейл - сценаристами) теж виявилася невигідною. Чи варто дивуватися, що цей союз заробив репутацію людей, які пишуть чудові сценарії, але не створюють кіно, яке подобається публіці. Ймовірно, через це прагматичні американські студії не поспішали брати Роберта і Боба на роботу і відхилили їх загальний проект про підлітка, який випадково потрапив у минуле - 50-ті роки XX століття. І дарма.

Так і пробув він безробітним, поки Майкл Дуглас не найняв нас його в 1984 р для зйомок «Романа з каменем». І тут вийшло те, чого ніхто не очікував - фільм виявився досить популярним. До того ж, Земекіса в цей час чекала ще одна доленосна зустріч - з композитором Аланом Сільвестрі, який став автором музики всіх його наступних картин.

Тут і прийшов час обтрусити пил зі старого сценарію про подорожі в часі, названого «Назад в майбутнє». Кіно виявилося настільки успішним, що люди зажадали продовження. А оскільки клієнт завжди правий, було знято ще два сиквела, що вийшли в прокат в 1989 і 1990 рр., Відповідно. У проміжках між ними Земекіс попрацював з Уолтом Діснеєм і зняв «Хто підставив кролика Роджера», де застосував цікаве поєднання анімації і живого дії. Картина отримала визнання як глядачів, так і критиків, вийшла досить дорогий (70-мільйонний бюджет) і оскароносної (4 премії).

Потім була чорна комедія «Смерть їй до лиця», «Форрест Гамп», «Контакт», «Ізгой» (Історія Робінзона Крузо на новий лад), «Що приховує брехня» ...

На даний момент Земекіс став режисером 18 фільмів, один з яких - «Політ» - вийде в 2013 році, написав сценарії до «1941» і «Чужий території», був продюсером 16 стрічок. І це не рахуючи робіт для телебачення. Земекіс став володарем безлічі нагород, в тому числі удостоївся Зірки на Голлівудській Алеї Слави за номером 6925. Вніс великий внесок у осучаснення кіноіндустрії, витратив $ 5 млн. На Центр цифрового мистецтва імені себе при Університеті Південної Каліфорнії. Сьогодні цей Центр включає багато класів кіношколи, серед яких і студентська телевізійна станція, яка офіційно вважається № 1 у країні серед всіх таких станцій. Він встиг два рази одружитися, один раз розлучитися, виростити сина. Поєднувати особисте життя і роботу йому, за його власним визнанням, було непросто.

Будь-якого самобутнього і талановитого режисера (а Земекіс саме такий) відрізняє власний почерк. Який же він, в даному випадку?

Якби Роберт Земекіс не став кінорежисером ...

З нього, на мій погляд, вийшов би непоганий психолог. Або священик (неспроста ж він зняв «Різдвяні історії»). Або вихователь. На перше місце він завжди ставить не ситуацію, а людини. Його індивідуальність, особистість, його вибір, якщо хочете. Скажімо, ту ж фантастику можна знімати по-різному. Можна близько до тексту, показуючи техніку майбутнього таким чином, щоб у глядачів виник ефект присутності (так зробив Стенлі Кубрик в «Космічній одіссеї»). Можна поступово нагнітати напругу аж до вирішального моменту кшталт зустрічі з інопланетянами, як це сталося у Стівена Спілберга, можна створювати атмосферу таємниці та загадки.

А коли дивишся Земекіса, виникає відчуття, що вся фантастична або міфічна реальність для нього всього лише антураж. І неважливо, в якому році знаходиться Марті, головне, який вибір він зробить і як це позначиться на його життя в подальшому. У результаті виявляється, що одне лише вміння не реагувати на подначіваніе типу «ти що, боягуз» рятує його і від автомобільної аварії, і від звільнення в майбутньому.

Непринципово, дійсно Елеонор Ерроуей (головна героїня «Контакту») встановила контакт з братами по розуму чи це була містифікація, організована нудьгуючим багатієм (на користь першого свідчать лише 18-годинні перешкоди). Важливіше, що людям в більшості своїй цей контакт на даному етапі виявився не потрібен. Не дозріли. Не доросли.

При цьому режисер неабиякий мораліст. Практично в кожному фільмі ця сама мораль присутня. Тут тобі і відповідальність людей за свої гріхи («Беовульф»), і вибір між зовнішньою і внутрішньою красою («Смерть їй до лиця»), і порівняння «американської мрії» з загальнолюдськими цінностями («Форрест Гамп») і т. П. А адже оригінальний «Беовульф» - Це просто-напросто героїчний епос без особливого повчання. У книзі Форрест Гамп значно грубіше і цинічніше, ніж у фільмі, де він, на мою думку, набуває деяку схожість з князем Мишкіним. (Земекіс зняв цей фільм тільки тому, що з'явився сценарій Еріка Рота.)

Режисерські прийоми, властиві Земекісу

Видно, що він любить повтори. Скажімо, одна і та ж фраза з «Контакту»: «Якщо ми самотні у Всесвіті, скільки даремно пропадає простору», - згадується і на початку, і в кінці фільму. Одне і те ж пір'їнка летить на початку і в кінці «Форреста Гампа». Уважні глядачі знайдуть ще безліч таких моментів.

Ще Роберту Земекісу подобаються відкриті фінали. Ми не знаємо, куди відправився Док зі своєю родиною на новій машині часу. Не в курсі, як далі складеться життя Форреста Гампа-старшого. У картині «Беовульф» не показано, переміг все-таки Віглаф демоницю або домовився з нею, як це зробили двоє попередніх правителів. Режисер воліє, щоб ми додумали це самі.

Спецефектами захоплений ...

Мабуть, останнім часом навіть занадто сильно. Так, в кінокартині «Полярний експрес» він використовував техніку, в якій рухи акторів захоплюються в цифровій формі і використовуються в якості основи для анімаційних персонажів. Газета Нью-Йорк Таймс назвала цей фільм здатним стати «поворотним моментом у поступовому переході від аналогового кіно до цифрового». Та ж технологія була використана і в «Беовульфа». Земекіс навіть запланував відкрити нову кінокомпанію, чия діяльність буде акцентована на комп'ютерній графіці і 3d-ефектах.

Але, яка б наворочена техніка і спецефекти ні використовувалися в його творіннях, найголовніше, щоб режисерові у фільмах і раніше було, що сказати глядачеві. Чого і хотілося б щиро побажати в день його 60-річчя.