Олександр Аскольдів? Це - «Комісар». Ч. 2
Частина друга. Влада.
Олександр Аскольдів - автор знаменитого «Комісара», знятого в 1967 році. Цей фільм пролежав на «полиці» 20 років.
- Це правда, що ви писали листи секретарю ЦК КПРС Суслову?
- Весь час. Повірте, це були не сльозливі послання. Мене брали різні люди і навчали жінок: мовляв, змирися, іншого рішення не буде. А потім якось ввечері мені подзвонив ридаючий монтажер і сказав, що палять нашу картину. Бігти на студію? Марно! Я зателефонував помічнику Суслова і кажу: «Була вже країна, де палили книги. Ми докотилися до того, що у нас палять фільми ». - «Пишіть Михайлу Андрійовичу».
Я всю ніч писав лист, вранці передав цьому помічникові - Петру Гавриловичу Степанову, світла пам'ять йому. І тоді біля влади були різні люди. Він спустився до першого, головному під'їзду ЦК, що йому не належало, взяв у мене цей лист і сказав: «Зателефонуйте за годину». Суслов наклав резолюцію: «Товаришу Романову (голові Держкіно). Припиніть неподобства з Аскольдовим! ». Тому наша картина не вся, а частинами збереглася ...
Я не втрачав надії на те, що можна щось довести і чогось добитися. Коли до влади прийшов Андропов, судячи з усього, людина досить освічений, я йому написав дуже серйозне лист, на який була вельми доброзичлива реакція. Але Андропов помер, і все закрутилося у зворотний бік. Прийшов Горбачов, я написав йому дуже відчуте лист - ми ж з Михайлом Сергійовичем у молоді роки перетиналися: коли я вчився в Московському університеті, у військових таборах ми лежали за одним кулеметом. Але результат був зворотний тому, на який я розраховував, - у мене почалися дуже серйозні неприємності.
- Хто саме вас переслідував? Партійні боси або КДБ?
- До Комітету держбезпеки мене ніхто не викликав. А ось з партійними вождями спілкуватися доводилося, аж до Генерального секретаря Михайла Горбачова, з яким ми хапали один одного за грудки. Я йому пояснював, що таке пролетарський інтернаціоналізм і що таке Карабах, а він мені казав: «Ні, ти нічого не розумієш!».
Потім до влади в Москві прийшов Єльцин, якому я також написав. І Борис Миколайович вдруге виключив мене з партії за єврейську картину з формулюванням: «За порушення ленінських норм життя». Це сталося 20 листопада 1986. Я передбачав такий поворот подій і на це бюро не ходив, а написав листа, що «я вашої партії неподсуден, вірю тільки в свою правоту, в те, що ця картина, яка говорить про деформації міжнаціональних відносин, необхідна нашій державі, народу і партії ». Але було відкрито нову кримінальну справу за старими звинуваченнями.
Через кілька років в кіноенциклопедії написали: «Повторне виключення з партії відноситься до області легенд, які сам режисер не поспішав ні підтвердити, ні спростувати». Але ж тільки перед серпнем 1991-го я отримав з Генеральної прокуратури папірець, де говорилося, що, виявляється, я не був винен і за відсутністю складу злочину всі кримінальні справи проти мене закриті ...
- Як же вдалося пробити цю глуху стіну?
- Настав 1987 рік. Йшов Московський міжнародний кінофестиваль, на який прилетіли такі зірки, як Де Сантіс, Ванесса Редгрейв, Стенлі Крамер, Габріель Гарсіа Маркес, головою журі був Роберт Де Ніро. І раптом я випадково дізнаюся, що в Союзі кінематографістів буде прес-конференція. Думаю: «Піду і, нарешті, все їм розповім». Зазвичай дружина мене відмовляла, так як у мене не було картини - головного доказу. Але тут з'ясувалося, що фільм все-таки є, хоч і в уривках ...
Ця прес-конференція була закритим заходом, але міліціонер на вході чомусь не запитав у мене запрошення, і я безперешкодно увійшов до зали, де панувала атмосфера вселенської радості і веселощів: софіти, телебачення, розпивання напоїв ...
Я сів на якийсь телевізійний реквізит, задрімав під цими софітами і раптом чую, якийсь іноземний журналіст ставить запитання: «Скажіть, пане Клімов, чи всі «поличні» картини вже випущені на екран? ».
Існувала так звана конфліктна комісія, яка нібито переглядала всі заборонені картини, вирішуючи їх долю. Все це була чиста фікція. Зверху було сказано: «Треба випустити все це сміття». Тому зібрали певних людей, які автоматично підписували папірці.
Коли я почув, як Климов запевняє журналіста, що з порочною практикою покінчено і так далі і тому подібне, мене переклинило. Я встав і по ногах пішов до президії. Досі пам'ятаю, як біліли особи секретарів Союзу. «Елем, - кажу Климову, - дайте мені слово». А в цей час виступала дама, потім виявилося, що це Ванесса Редгрейв. Ну звідки мені було її знати? Погано міркуючи, я тягнув у неї з рук мікрофон, а вона не віддавала: мовляв, її черга говорити ... Є кадри, зняті в цей момент, - вони увійшли в німецький фільм, присвячений «Комісару».
А потім я штовхнув спіч, щось типу того, що 20 років тому я чесно зняв картину про біль людської, про толерантність. У фільмі знімалися великі актори. Я хочу, щоб сьогодні її подивилися і сказали, чого вона варта. А Клімов мені шепоче: «Ну, ви знаєте, що Горбачов проти вашої картини і сказав, що вона ніколи не вийде». Я не люблю нецензурну лексику, але звідкись вискочило: «А мені на вашого Горбачова ...». На наступний день Горбачов брав Маркеса, і той сказав, як мені передали, що від імені Де Ніро, де Сантіс і всієї цієї компанії вимагаємо показати фільм Аскольдова.
У Будинку кіно, де мене виключали з партії, з'явилося оголошення в половину тетрадочной сторінки: «Завтра відбудеться в Білому залі показ ...». Я дуже засмутився через подібного оголошення, але старий кінематографічний «вовк» Володимир Марон, директор фільмів, покликав мене до себе і загадково сказав: «Це дуже добре, що таке маленьке оголошення, яке як би ніхто не читає. Побачиш, завтра тут буде вся Москва! ». Я навіть подзвонив Раї Недашківської в Київ: «Негайно приїжджай!», і вона примчала.
Виступив я 9 липня, а 11-го показали картину «Комісар» - без перекладу, шматками. Мені важко пояснити, що було! Загалом, це стало центральною подією кінофестивалю, про показ написали всі газети світу. Наприклад, 13 липня вийшла дуже об'єктивна стаття в «Нью-Йорк таймс». Далі все відбувалося, як у казці, - вже під час послідувала за переглядом прес-конференції прийшла телефонограма: «Є дозвіл. Картина «Комісар» вийде в прокат ».
Але навіть тоді, в 1987 році, коли картину дозволили «зняти з полиці», наші «революціонери» з Союзу кінематографістів Климов і Смирнов вимагали вирізати фрагмент голокосту.
Прокату фільму так і не було, в телеефірі його майже не побачиш ... »
(Подробиці боротьби А. Аскольдова з Союзом кінематографістів - «Ехо Москви», 2001 рік)]
