Що таке комбінаторна поезія (центон та ін.)?
Чи можна стати автором, не написавши жодної своєї строчки? Як не дивно - так. Для подібних експериментів навіть придуманий термін - «комбінаторна поезія», тобто, така поезія, яка створюється з уже заготовлених блоків.
Одним з найстаріших прийомів комбінаторики є Центон (Від лат. Cento - одяг чи ковдру з клаптиків). Ця літературна гра полягає в складанні нового вірша з рядків уже написаних віршів. Так в IV ст. Авсонія вже становив розлогі центони з рядків Вергілія. За його визначенням центон - це «вірш, міцно складене з уривків, узятих з різних місць і з різним змістом». Але Авсонія було легко - антична поезія не мала римування. Складніше скласти римований центон. Зате і ефект такого твору набагато сильніше.
В основному автори центон ставлять метою розсмішити слухача, граючи на несподіваному збігу або контрасті «исходников». При цьому «гібрид» повинен мати бездоганно струнке синтаксичне і ритмічне побудова. Чим більш відомі «исходники», тим ширший успіх центон матиме у аудиторії.
Можна скласти центон на творах одного поета - наприклад, Пушкіна (приклад наведено у «Поетичному словнику» Я. Квятковського):
Я помню чудное мгновенье -
Три сестриці під вікном.
Зима! .. Селянин тріумфуючи,
Все ходить по ланцюгу навколо,
Гнаний весняними променями.
Вже сонце меркне за горами ...
Біжи, сховайся від очей!
І серцю буде веселіше.
У глибині сибірських руд
Горить схід зорею нової.
Не співай красуня при мені,
Подруга днів моїх суворих.
Прощай вільна стихія,
Гусей крикливих караван ...
Мороз і сонце! День чудовий!
Бережи мене мій талісман!
Але частіше джерелами центон є вірші різних поетів:
З С. Єсеніна і А. Пушкіна (складений - А. Бубновим)
Ти жива ще, моя бабуся?
Живий і я. Так вип'ємо! Де ж гуртка?
З «Євгенія Онєгіна» і «Бородіно» (упорядник - А. Коваль):
Скажи-ка, дядя: адже недарма,
Коли не в жарт занедужав,
Москва, спалённая пожежею
Була чарівний куточок?
Адже були ж сутички бойові
Вогнем нежданих епіграм,
Так, кажуть, ще й які! ...
А то, мій друг? Суди ти сам:
Недарма пам'ятає вся Росія
Про ніжках мені знайомих дам!
Так, були люди в наш час!
Читай: ось Прадт, ось W. Scott,
Могутнє, лихі плем'я -
Про російський дурний наш народ!
Погана їм дісталася частка:
Три пари струнких жіночих ніг.
Деякі повернулися з поля ...
А милий підлогу, як пух легoк, -
Коли б на щось не Божа воля -
Благословити б Небо міг!
З Пушкіна, Лермонтова і ... «Інтернаціоналу» (упорядник невідомий):
Вставай, прокляттям затаврований
У тумані моря блакитному
У лукомор'я дуб зелений
Що кинув він в краю рідному?
З Н. Некрасова і А. Пушкіна (укладач невідомий)
Одного разу, в холодну зимову пору,
Сиджу за гратами в темниці сирій.
Дивлюсь, піднімається повільно в гору
Вигодуваний в неволі орел молодий.
І, простуючи важливо, в спокої чинному,
Мій вірний товариш, махаючи крилом,
У великих чоботях, в кожушку овчинному
Криваву їжу клює під вікном.
Особливу популярність принцип цитування придбав під час постмодернізму. «У літературі завжди йшла перекличка. Говорячи дуже узагальнююче, - все центон, вся культура - клаптева ковдра », - пише С. Бірюков у статті« Російська поезія від маньєризму до постмодернізму ». Вишукування і одержима жонглювання цитатами і посиланнями загнало самих постмодерністів на своєрідне «гетто». Звідси і ниття про ходінні по колу, про те, що все вже написано і т.д. Гра втратила легкість і посмішку, а цитування стало ізнемождающей самоціллю. Тим не менш, підходити до цього процесу можна і творчо.
Для прикладу хотілося б взяти посвята Сергія Аксененко Осипу Мандельштаму. Щоб сприйняти перекличку з класиком у всій повноті, необхідно як мінімум знати такі вірші Мандельштама - «Може бути, це точка божевілля ...», «Заблукав я в небі - що робити? ...», «Я скажу це начорно, пошепки ...», « Грифельна ода »,« Ми живемо, під собою не відчуваючи країни ... »,« За гримучу доблесть прийдешніх століть ... »,« На санях, покладених соломою ... »,« Коли жовтневий нам готував тимчасовий ... »,« Посох »- якими явно або таємно оперує Аксененко.
Може бути, це точка відчаю,
Може бути, це совість твоя -
Все, що буде, - лише обіцянка,
Все, що було, - обман буття.
Заблукало в нас небо - що робити?
Ти, - кому воно близько, - відповідай ...
Може дев'ять, а може бути десять
Народила несвідома твердь?
Це, певно, лише, точка відчаю,
Це, певно, лише, совість твоя -
Нескінченне обіцянку
Обіцяє повернення буття ...
Заблукала отара на карті,
Гострий грифель в немитих руках - ...
Тільки рівний - але у білій палаті,
Тільки рівний - але в чорному квадраті,
Тільки рівний - у в'язниці на полу,
Тільки рівний - у грузинському халаті,
Тільки рівний - на бадьорому параді,
Тільки рівний - на грізному плакаті,
Тільки рівний - спадкоємець Пілата,
Тільки рівний - зась і не плакати!
Все одно не вб'є він тебе.
Полум'яніючи, чорніючи, засмучений,
Похмурим поглядом простори свербить,
І на водах весняних рябя ...
... І ніколи він Риму не любив ...
Як бачимо, вільне оперування окремими мандельштамовской образами не перетворює вірш на банальний центон, а призводить до створення абсолютно оригінального АВТОРСЬКОГО твору.
Інший метод комбінаторної поезії полягає в перестановці рядків і строф у вірші, в результаті чого можуть виникати нові смисли та зв'язку. Проілюструємо це твором відомого егофутуристів І. Северяніна - «Квадрат квадратів». Тут в кожній строфі одні й ті ж слова в рядках міняються місцями:
Ніколи ні про що не хочу говорити ...
Про повір! - Я втомився, я зовсім нужденний.
Був року катом, - кат не панувати ...
Точно звір, заплутав між поем і тривог ...
Ні про що ніколи говорити не хочу ...
Я втомився ... Про повір! Знемігся я зовсім ...
Катом був року - не панувати катові ...
Заплутав, точно звір, між тривог і поем ...
Не хочу говорити ніколи ні про що ...
Я зовсім знемігся ... О, повір! Я втомився ...
Кат не панувати! .. Був року катом ...
Між поем і тривог, точно звір, заплутав ...
Говорити не хочу і про що ніколи! ..
Знемігся я зовсім, я втомився, о, повір!
Чи не панувати катові! .. Катом був року! ..
Між тривог і поем заплутав, точно звір! ..
Ну і вершиною комбінаторної поезії можна вважати «Сто тисяч мільярдів віршів» Р. Кено - учасника згадуваною нами в першій частині статті групи УЛІПО. Автор створив десять «ісходников», написаних в одній з найжорсткіших поетичних форм - сонетної. Всі їх рядки, крім однакового розміру, мають однакову римування і логічну завершеність. В результаті кожен бажаючий може власноруч створювати нові варіанти сонетів, міняючи і переставляючи рядки з різних «ісходников». Таких варіантів дійсно сто тисяч мільярдів. За підрахунками Кено, щоб використовувати їх все, буде потрібно не менше 190 258 751 роки! Я людина не такого залізного працьовитості, як Кено, але теж якось у вигляді прикладу створив исходник для написання декількох варіантів попсової пісні.
Подібні форми дійсно забавні. Вони схожі на калейдоскоп, в якому кілька скелець утворюють при повороті нові візерунки. Так і строчки при перемішуванні створюють абсолютно нові смислові асоціації. В даному випадку сам читач ніби стає співавтором. Подібний прийом негайно викликає в голові образ всеосяжної і трохи моторошнуватої «Вавилонської бібліотеки» з оповідання Х.Л. Борхеса, в якій є всі написані (і які можуть бути коли-небудь написані) книги.
Наскільки серйозно можна ставитися до подібної фантазії? Наскільки можливе створення всеохоплюючих схем для творчості, подібних посібника Остапа Бендера для написання ювілейних од? По суті справи, схожі схеми, дійсно, є. За ним свідомо чи несвідомо пишуться тисячі офіційних промов, графоманських віршів або попсових пісень. Але чи має це якесь відношення до творчості? Навряд чи. Всі розмови про «кінець культури» або «нескінченному повторенні» мають відношення хіба що до психіатричним маниям, зацикленості на вимученої «чистої» ідеї, дуже далекою від життя. Схеми та правила у творчості - це методи, але аж ніяк не статичні аксіоми.
«Ще раз дуже рішуче обмовляюся: я не даю ніяких правил для того, щоб людина стала поетом, щоб він писав вірші. Таких правил взагалі немає. Поетом називається людина, яка саме і створює ці самі поетичні правила ».
(В. Маяковський «Як робити вірші»)
