Рецензія на фільм "Сьомі брами пекла" (1981)

1981 став для Лучіо Фульчі дуже плідним. Він випустив одразу три фільми: «Чорний кіт», «Будинок на краю цвинтаря» і «Сьомі брами пекла». Три фільму жахів, які є квінтесенцією режисерського стилю Фульчи. Так вже вийшло, що «Сьомі брами пекла» попалися мені на очі практично відразу після перегляду «Будинку на краю кладовища», тому я мимоволі порівнював ці дві картини між собою. І мушу зазначити, що однозначно все руками і ногами голосую за «Дім», бо «Врата» - це щось невимовне. Будь Фульчи Бендером Задунайським, можна було б відкрито заявити - Остапа понесло!

Два хоррора об'єднує не тільки рік виробництва. По-перше, головну роль в обох фільмах виконала спеціально запрошена англійка Катріона МакКолл (вона ж з'явилася і в першій частині неофіційною трилогії Фульчи, «Місті живих мерців», 1980). По-друге, сюжетна лінія обох картин фактично однакова, за що «спасибі» самому Фульчи, як співавтору, а також сценаристу Дардано Саккетті. Судіть самі.

1927. Американський штат Луїзіана. Богом забутий готель в Богом забутому містечку. У кімнаті під номером 36 похмурого вигляду художник малює не менше жахливу картину. До нього в номер вриваються пейзане з колючо-ріжучим зброєю і лінчують бідолаху, прямо не відходячи від каси. Слідуючи приказці «мочити в сортирах», незадоволені фермери, звинувативши рисувальника (художника кожен норовить образити) в тому, що він відкрив одне з семи врат Ада, прибивають його цвяхами до стіни туалету і поливають якоїсь смертоносної субстанцією, візуально змахує на цемент. На цьому пролог фільму закінчується, як і життя нещасного постояльця номера 36.

Наш час, яким воно було в 1981. Самотня і бездітна Лайза Меррил радісно приїжджає в дістався їй у спадок готель. Колишня модель і танцівниця (хоча ні те, ні інше жодним чином не підтверджується зовнішніми даними) шалено щаслива, бо сподівається підфарбувати фасад похмурого будівлі та по-швидкому наварити грошей. У будинку від колишнього господаря залишилася небагатослівна служниця Марта і ще більш дивний Артур. Звільнити їх у Лайзи рука не піднімається, тому старі мешканці готелю і раніше по ньому снують, лякаючись власних відображень у рідкісних дзеркалах.

Колишній господар, судячи з усього, давно махнув на готель (що виглядає як сарай зсередини і зовні) рукою, бо в будівлі панує розруха, а в підвалі взагалі пробило трубу і можна влаштовувати наввипередки з пацюками запливи на малі дистанції. Для цілей припинення потопу нова господиня викликає сантехніка Джо, з приїздом якого цільна структура оповідання закінчується, і починається божевільна вакханалія смертей, безглуздостей, божевільних персонажів і дурниць, від яких хочеться плакати і сміятися одночасно.

Сантехніку в підвалі моторошна рука виколупує очі. Джо, чи не переживши такого брутального ставлення до своєї сантехнічної персони, відразу відправляється на той світ. Знайшла його Марта не кричить і не плаче, мовляв, теж дивина, мертвий працівник ЖЕКу в підвалі. І вона права, далі буде ще гірше. Джона відправляють в лікарню. Не лікуватися, само собою, а на розтин. Туди ж відправили ще один трупик, вже не першої свіжості, також виявлений Мартою. Зауважте, ніякої поліції, ніяких детективів. Знайшли двох мертвяков з явними слідами насильницької смерті і нікому немає діла. Луїзіана, дикий край.

Дружина покійного Джо, що прийшла в морг одягнути чоловіка в парадний загробний костюмчик, несподівано чогось лякається і падає навзнак, щоб підставити свою фізіономію під перекинувшись банку з сірчаною кислотою. Ефект, що називається, у наявності.

Тим часом Лайза знайомиться зі сліпою дівчиною Емілі і її собакою-поводирем Дікі. Вони мило розмовляють про те, що Лайзе потрібно забиратися з готелю до чортової матері, інакше їй і всієї її сім'ї до п'ятого коліна настане разючий і остаточний аллес гемахт. Після чого слепенькая чогось лякається і тікає. Тікає жваво, не кожен зрячий наздожене. Лайза не слухається приблудну віщунку і піднімається в вищезгаданий 36-й номер, де на стіні туалету все також підвисає прибитий художник. Лайза страшно кричить і падає в обійми до доктора Джону МакКейб, який проходив поблизу.

Після того як таємничі й моторошні потойбічні сили вбивають служницю Марту, Емілі з песиком, невиразного Артура і навіть місцевого архітектора, який допомагав Лайзе привести в порядок готель, господиня і доктор нарешті залишаються наодинці. Однак замість того, щоб купити вина, зварганити вечерю і запалити камін, вони з незрозумілими розумній людині намірами відправляються в госпіталь. Просто їх щось під вечір потягнуло в морг.

Тим часом у лікарні твориться тотальний кошмар. Всі мертві ожили, бродять по коридорах, кусаються і не бажають укладатися назад, хоча час уже пізній. Доктор вистачає свій табельний кольт, Лайзу і разом вони пробиваються крізь натовпи ходячих мерців до виходу. Питання про те, навіщо вони сюди взагалі приперлися, не стоїть на порядку денному. Тепер хотілося б вибратися. Бажано цілком, а не по частинах. Розстрілявши всі набої в безсмертні тіла пацієнтів, герої таки знаходять вихід і незрозумілим чином знову опиняються в підвалі готелю. Там, як і було обіцяно, вони виявляють ті самі Врата в Пекло, про які весь фільм всі тільки й говорили. Ступивши по ту сторону, Лайза і доктор втрачають зір і назавжди пропадають з нашого світу, ставши лише частиною моторошної картини, намальованої маслом в 1927 році.

Друзі, я не зміг утриматися від спокуси розповісти вам про цю маячню сивої кобили, навіть, незважаючи на спойлери. Хоча, вибачте, які до біса можуть бути спойлери у сюжету, що не має сенсу? Як бачите, сюжетні перипетії фільму дійсно відчайдушно дублюють події «Будинку на краю кладовища». Знову перед нами охоплений древнім прокляттям будинок, знову нові постояльці, що виступають як гарматне м'ясо для демона, що проживає в підвалі, знову незрозумілі, але чертовски зловісні потойбічні сили, за якими незримо стоїть Він, Падший Ангел.

По суті, «Сьомі брами пекла» - це найтиповіший для Фульчи фільм, тому всім бажаючим ознайомитися з його творчістю буде достатньо однієї цієї картини. На відміну від своїх колег по жанру, Даріо Ардженто і Ламберто Бава, режисер завжди жертвував здоровим глуздом на догоду натуралізму і видовищності. Видовищність в розумінні Фульчи полягала в максимально можливій кількості крові, кишок і відірваних кінцівок. Так що, якщо ви наївно вважали, що найжорстокішим фільмом є «Пила» або який-небудь «Хостел», то ви просто не в темі.

Як би там не було, фільми Фульчи вважаються класикою хоррора. Саме на них виросли всі сьогоднішні стовпи жанру, такі як Уес Крейвен («Кошмар на вулиці В'язів» і «Крик»), Олександр Ажа («Дзеркала») та багато інших. Фільми жахів, тим більше італійські, це взагалі дуже специфічне дійство, тому рекомендувати цей фільм до перегляду я не буду. Але бажаючі все одно знайдуться.