Рецензія на фільм «Будинок на краю цвинтаря»
Італійці, взагалі-то, дуже веселі і товариські люди. Гостинні, говіркі. Але саме вони (і частково японці) навчили позбавлений уяви Голлівуд знімати фільми жахів. Маріо Бава, Ламберто Бава, Даріо Ардженто, Лючио Фульчи - імена, відомі кожному кіноману. «Будинок на краю цвинтаря» - один з найвідоміших фільмів Фульчи, який хоч і поступався своїм більш іменитим колегам в майстерності, але зате компенсував це відставання буйством фарб і старанним наслідуванням своєму стилю. А стиль у режисера був дуже своєрідним.
Головний герой доктор Норман Бойл дізнається, що його колега Пітерсон, який займався науковою роботою по дослідженню старих особняків, залишив цей тлінний світ, прихопивши на той світ свою коханку. Кому печаль, а кому і не зайві 5,000 дол. На рік, бо професор Мюллер люб'язно просить Нормана закінчити працю покійного колеги. Для цього доктору і його сімейству (дружина Люсі і малолітній син Боб) потрібно на півроку переїхати з Нью-Йорка до Нової Англії, містечко Нью Уитби в околицях Бостона. Навіть, незважаючи на те, що маленька дівчинка з чорно-білої фотографії, що висить у вітальні Бойл, настрого заборонила малюкові Бобу приїжджати в зловісний будинок Фрейдштайнов (англійська дубляж вимовляє це прізвище як Фройдстін).
Як ви розумієте, по приїзду сім'ї Бойл впарили саме маєток Фрейдштайнов (по кодовою назвою «дубовий особняк»), бо люди вони довірливі, з історією місцевих жителів незнайомі. У навантаження мила ріелтерша порекомендувала їм няньку, яка, якщо поміркувати, чи потрібна їм, як рибі парасолька, бо навіть Норман працює, не виходячи з дому. Нянечка Анна володіє пронизливим, демонічним поглядом і звикла більше слухати, ніж говорити.
Не встигли Бойл освоїтися, як в їхньому новому будинку стали відбуватися дивні, місцями моторошні речі. То двері скриплять на порожньому місці, то в тиші ночі чується дитячий надривний плач. Суцільна містика. Особливо всіх напружує забита двері в підвал, сусідство з фамільним кладовищем і могильна плита прямо посеред коридору. Обстановка складається, м'яко кажучи, недружня. Люсі, яка і так сидить на таблетках від нервів, відчуває, як її дах, шарудячи шифером, потихеньку їде, тому наполягає на якнайшвидшій зміні місця проживання. Повідомивши ріелтершу, подружжя пакують речі і чекають новин. На жаль, не дочекаються, бо ця мадам зволила з'явитися в будинку в їх відсутність, і була жорстоко вбита якимось повільним, але надзвичайно злобним монстром.
Загін не помітив пропажі бійця. Лише служниця Ганна, побачивши на кухні кривавий слід, що веде в підвал, звично почала відмивати підлогу. Чи то сплутала з кетчупом, чи то раніше працювала на м'ясокомбінаті. Так чи інакше, кров не викликала питань ні в неї, ні у господині будинку Люсі. Чудовисько в підвалі радісно потерли руки і слідом за ріелтершей обезголовили і служницю. Мовляв, якщо вже пішла така п'янка, Аню теж спишемо під шумок. Однак синуля Боб, шастати всюди, де можна і не можна, таки натрапив на залишки Ганнусі і тут же поскаржився Люсі. Мовляв, маман, це зовсім не шарман, що в підвалі валяється отфігаченная гострим предметом голова нянечки. Мама тут же занепокоїлася, але було вже пізно. Чудовисько тепер знає, що про нього знають, і прагне вирватися з підвалу на світ Божий ...
Фільм жахів Лючио Фульчи вийшов два роки після «Жаху Амітівілля» (1979) і через рік після виходу «Сяйва» (1980) Стенлі Кубрика. Тому зовсім не дивує, що сюжет «Будинку на краю кладовища» частково запозичений з цих двох класичних кінострічок. З одного боку, доктор, який приїхав попрацювати на свіжому повітрі, до болю нагадує персонажа Джека Ніколсона з екранізації «Сяйва» Стівена Кінга. З іншого боку, в нашому випадку не папаша божеволіє, а сам будинок являє собою небезпеку для його мешканців. Єдиною девіацією від вищевказаних картин є наявність в підвалі зловісного зомбі Фрейдштайна. Не вважайте за спойлер, бо практично з перших хвилин фільму абсолютно ясно, що мова йде не про привида або примару, а цілком реальному монстра.
Як прийнято у всіх італійських фільмах жахів, персонажі часто говорять дивні фрази, роблять незрозумілі вчинки, а їх мотивація попросту заводить у глухий кут. Хлопчик дружить з покійною рудоволосої дівчинкою, матуся Люсі спокійно погоджується жити поруч із сімейним кладовищем абсолютно страшного вигляду, а батько сімейства Норман воліє з розумним виглядом розслідувати причини смерті свого колеги, а не рятувати сім'ю від згнилого мерця в підвалі.
Перша половина фільму дещо затягнута, поки глядача плавно підводять до зносять дах другій частині, де Фульчи раптово згадує, що парадом командує він і починає щедро поливати екран бутафорської кров'ю і потрошити персонажів фільму у своєму фірмовому стилі. Стиль Фульчи добре відомий у вузьких колах його шанувальників, бо відрізняється особливою пристрастю до натуралізму. Знято це все гранично достовірно і моторошно, тому не рекомендується під час перегляду фільму щось жувати. На всякий випадок.
Резюмуємо. Якщо залишити в спокої претензії до сценарію за вторинність і деяку тужливість, то стрічку Фульчи можна цілком зарахувати до класики жанру. Тут є все, що так цінують любителі фільмів жахів: зловісні таємниці, моторошні інтер'єри, море крові і повна відсутність сопливого голлівудського хеппі-енду.
