«Демони 2»: ким лякають італійських дітей?
Якщо ви не в курсі, сучасний жанровий кінематограф, особливо в частині фільмів жахів, багато в чому зобов'язаний творчості італійських кінематографістів. Свого часу, завдяки таким режисерам, як Маріо Бава, Антоніо Маргеріта, Лучіо Фульчі, Даріо Ардженто, Руджеро Деодато та ін., Італійці вважалися лідерами по втіленню кошмарів. У їх числі і відомий Ламберто Бава, який успадкував пристрасть до жутіков і трилерів від свого батька Маріо, незаперечного авторитету в жанрі.
На Ламберто, звичайно, природа малість відпочила. У новаторство його роботи в кіно викрити складно, так як Бава-молодший волів плисти за течією. Постійно обертаючись у колі батьківських товаришів по кіноцеху, Ламберто вирішив не юродствувати і працювати в тому ж стилі. Перші досліди він здійснив у якості асистента свого батька, а потім почав і сольну кар'єру з моторошного трилера «макабри», заснованого на реальних подіях.
Найвідомішим творінням Ламберто Бава і донині залишається картина «Демони» 1985 року, яку режисер особисто двічі продовжував (в 1986 і 1988 роках). Власне, про другу частину фільму, яка в італійському оригіналі звучить як «Демони 2: Повернення кошмару», і піде мова в даній статті.
... Телебачення та електронні засоби безпеки до добра не доведуть. Особливо якщо і те, і інше раптом різко ополчився проти свого творця - людини. Жили-були в одному високотехнологічному багатоквартирному німецькому будинку італійці зі знайомими до болю англійськими іменами Джордж, Саллі і Ханна. Поки Джордж готується до іспиту з фізики, а його вагітна дружина Ханна робить вправи по диханню, їхня сусідка Саллі закотила вечірку на честь дня народження. Ні гості, ні тим більше численні сусіди і не підозрюють, що незабаром стануть свідками і безпосередніми учасниками воістину кошмарних подій.
Сталося страшне: поки Саллі була відсутня в сусідній кімнаті, її пожер демон з телевізора. Укус цих тварюк - штука заразна, тому після декількох хвилин весела тусовка перетворилася на репортаж з м'ясокомбінату. Виродившись в ікластими-зубастих демонів з палаючими очима, гості натовпом стали кидатися по коридорах багатоповерхівки, яка через коротке замикання електропроводки (кров у демонів, виявляється, кислотна) перетворилася на «мрію» клаустрофоба.
Вбити демона - простіше простого, якщо під рукою є рушницю або шматок алюмінієвої труби. Проблема в тому, що монстрів стає все більше, а адекватних жителів - все менше. Зовні про подію ніхто не знає, тому що у живих доводиться прокладати шлях до виходу самостійно, за допомогою грубої сили і слів матірних. І будьте впевнені, без крику «Ми всі помремо!» Не обійдеться ...
Кумедне кінци. Під словом «забавне» я аж ніяк не маю на увазі криваві подробиці кошмарного побоїща, а те, що Ламберто Бава зняв сиквел в кілька пародійному ключі. Чорний гумор активно перемежовується сценарними ляпами, від яких відбувається на екрані стає ще колоритнее. Чого вартий студент-фізик з модельною зовнішністю або його вагітна дружина, яка, будучи на п'ятому місяці максимум, примудряється до кінця ночі народити здорову дитину. Видать від страху не тільки очі великі.
У піку «кіношному» оригіналу, де демонічна лихоманка поширилася серед глядачів елітарного кінотеатру, продовження джерелом вселенського зла зробило зомбоящик (як в народі нині прийнято називати телевізор). Сталося це трохи раніше, ніж американці придумали своїх «Телемертвецов», і задовго до мертвої дівчинки, що любила вибиратися з блакитного екрану в японському «Дзвінку». Метафора проста й переконлива - не всі телепередачі однаково корисні. Не варто перед сніданком читати радянські газети, а на ніч захоплюватися італійськими ужастиками.
Взагалі, італійський фільм жахів сплутати з чимось іншим практично неможливо. В першу чергу, завдяки характерній візуальної складової. Німці, французи, іспанці звично напихали свою продукцію філософськими вишукуваннями про протистояння добра і зла, психологізмом і екзистенційними екскурсами. Типовий італійський кошмар - це кривава баня з усіма витікаючими. Спеціаліст по гриму - фактично друга людина на знімальному майданчику, адже від його старань залежить майбутній успіх у глядача, звиклого до демонстрації страхітливих форм при періодичному відсутності адекватного змісту.
Вердикт: веселий кінотреш в кращих традиціях. Сьогоднішні кінодіячі прагнуть всіляко вдосконалити способи нагнітання жаху, причому улюбленими методами є зойк посеред тиші або раптово утворилася на екрані злісна пика, дбайливо доведена до досконалості фахівцями з комп'ютерної графіки. Дрімучі італійці подібними експериментами з психікою глядача гидували, запасаючись до зйомок тоннами кетчупу. Тому ужастики вісімдесятих не так лякають, скільки викликають в основній масі своїй сміх, або огиду у особливо слабких шлунком.
P.S. У картині відбувся кінодебют малолітньої дочки іншого майстра хоррора. Кому цікаво, це відома Азія Ардженто, дочка Даріо Ардженто, пізніше засвітилася в голлівудському блокбастері «Три Ікса» за участю Віна Дизеля.
