Рецензія на фільм «Фантазм 4: Забуття»
У 1994 році, після прем'єри третьої частини, враховуючи її відкритий фінал, Коскарелли запитали, чи збирається він знімати продовження. Режисер відповів, що всі ідеї і думки з цього приводу він вичерпав, тому якщо черговий сиквел коли-небудь і вийде, то це буде тільки заради грошей. Жарти жартами, а Коскарелли стримав свою обіцянку і через 4 роки таки випустив закінчення франшизи під назвою «Фантазм 4: Забуття». Спробуємо зрозуміти, заради чого, бо грошима там і не пахло.
Ті, хто додивився третю частину до кінця (є й такі), пам'ятають, що автори зробили все, щоб прокласти місток до ймовірного продовження / закінченню історії. Відпустивши негритянку Роккі далі колесити по країні, Реджі, Тім і Майк вступили у фінальну сутичку з Бурмилом. В результаті Тім пропав в Задзеркаллі, Реджі опинився в полоні у Бурмила і металевих куль-вбивць, а Майки, якому аналогічний куля заліз у голову, сказав усім бувай-бувай і пішов у темряву плакати.
Власне на цьому моменті і починається фінальна частина саги. Бідолаху Реджі, який вже і сам не пам'ятає, коли він перестав бути продавцем морозива, а перетворився на запеклого борця зі всякою нечистю, відпустили через непотрібність. Він за звичкою кидається на пошуки свого друга Майка, а той, у свою чергу, викрадає катафалк і їде на південний схід за принципом «поки бензину вистачить». Мета його подорожі і намірів настільки розмита, що глядачеві залишається лише здогадуватися. Пізніше з'ясовується, що катафалк рухається сам по собі, а, отже, Майк в черговий раз став заручником власних нав'язливих ідей.
У підсумку Майк, а потім і його старий приятель Реджі, виявляються в деякій пустельних-скелястій місцевості, де їм належить розгадати саму головну загадку фільму - хто такий Бурмило, для чого потрібен камертон і навіщо старий зростанням з дядю Стьопу планомірно спустошує кладовища маленьких американських містечок ?
Коскарелли не заводиться нікого за ріг, він чесно зізнався, що нічого нового по темі сказати вже не зможе. Проте, чи то дійсно фінанси заспівали романси, чи то бажання превалювало над здоровим глуздом, але «Фантазм 4» з'явився на світ. Повна відсутність ідей щодо подальшого розвитку сюжету режисер і сценарист Коскарелли намірився компенсувати тотальної переробкою попереднього матеріалу. Для цієї мети були розкопані з небуття матеріали і епізоди, що не увійшли в перший фільм.
У четвертій частині Коскарелли, що називається, понесло. Він уже не намагається складно викладати сюжет, а будує картину з низки флешбеков, переміщень в часі і просторі, нав'язливих сновидінь і роздумів головних героїв, в основному Майка. При цьому очевидно, що режисер навіть не намагається полегшити глядачеві задачу і щось пояснити. Вся загадка картини двома словами вкладається в походження Бурмила зі скромного хірурга в містичного монстра і повелителя мертвих за допомогою деяких інопланетних сил, наживо в старечу голову металева куля. Тепер це куля наказує трунаря переміщатися по країні, викопувати трупи чесних платників податків і витягати з них згаслий розум. Для чого потрібні ці літаючі кулі, в якомусь такому вимірі ведуться постійні війни з їх застосуванням - всі ці питання залишаються без відповіді.
Навмисно наповнюючи сценарій помилкової глибокодумно, автори фільму намагаються безуспішно приховати той факт, що франшизу потрібно було закривати ще тоді, в 1998 році, коли вийшов перший сиквел. Цей факт в третьому і особливо, в висмоктані з пальця, четвертому фільмах стирчить з усіх щілин. Іноді складається враження, що Коскарелли, починаючи знімати картину, поняття не мав, чим її закінчить. Що, у підсумку, призвело до цілком закономірного результату - фінал фільму являє собою чергову пустушку, якийсь посил до витоків і одночасно питання. На який відповіді чекати вже не доводиться. Майк чи то вмирає, чи то впадає в забуття, незламний лиходій неспішно розчиняється у черговому порталі, а за ним спрямовується єдиний, більш-менш раціональний персонаж цієї фантасмагорії, Реджі з дробовиком напереваги. І після нас - хоч потоп.
Таким чином, хочеться слідом за авторами «Фантазма», фіналізувати. Кіносеріал, нещадно експлуатований своїми творцями, благополучно видихався ще наприкінці вісімдесятих, розгубивши по дорозі свою чарівність незалежною і дивною за формою і змістом страшилки. Згодом Коскарелли, як одноосібний режисер і сценарист всієї франшизи, намагався вичавити зі свого творіння максимум користі, видавлюючи сенс по крупиці і населяючи всесвіт «Фантазма» новими персонажами, які, щоправда, не затримувалися надовго.
Вичерпавши свої творчі можливості, Дон Коскарелли, зняв вимучений і абсолютно непотрібний четвертий фільм, в якому він спробував переосмислити ідейну складову і сам стрижень історії, але, що називається, не здужаємо і пустився у вільне плавання по хвилях маячних фантазій. Цей факт, в черговий раз, довів очевидне - іноді потрібно бути твердим і дозволити історії закінчитися.
