Які ми знаємо трискладові віршові розміри, або «Не міг він ямба від хорея ...»

Куди вже Онєгіна до Амфібрахій, анапеста і дактиля, якщо не міг він простих двоскладових розмірів відрізнити один від одного. А без цих трискладових розмірів наша поетична життя було б одноманітною. Недарма російський поет великого Срібного століття Костянтин Бальмонт присвятив усім віршованим розмірами цілий твір.

Хореї і ямби, з їх звуком коротким,

Я чув у дзюрчання струмків,

І голуб своїм воркуванням лагідним

Вчив мене музиці слів.

Хитаючись під вітром, як в танці, як у страху,

Плакучі гілки беріз

Мені дали співучий розмір амфібрахій,

У ньому вальс відлітають мрій.

І дактиль я в дзвоні ловив дзвоновому,

І в марші солдат - анапест.

Неповний мій досвід був з дитинства мимовільним,

Як ніжність на лику наречених.

Дійсно, тільки поет може порівняти амфібрахій з шумом беріз і вальсом, дактиль - з дзвоном, а анапест - з маршем солдатів. Чи почує те ж саме читач?

Амфібрахій. Слово прийшло до нас з грецької мови: поєднання двох слів amphi «з двох сторін» + brachys «короткий». Графічне зображення цього розміру таке - + -. Середній склад ударний, перший і третій - ненаголошені. Цим розміром писали російські символісти Олександр Блок і вже згадуваний Костянтин Бальмонт. Але вже в пушкінську епоху амфібрахій був популярний.

Амфібрахієм написано вірш К. Бальмонта, поміщене на початку статті. А ось вірш А. Майкова:

Ах, Чуднів небо, їй-богу, над Цим класичного Римом,

Під Таким собі небом мимоволі художник станеш.

Природа і люди тут ніби одного, наче картинна

З Яскравих стихією антології давньої Еллади.

К. Бальмонт у статті «Російська мова» дав таку характеристику амфібрахій: «Чарівний розмір, в ньому є хитання старовинного вальсу і морської хвилі. Ударний склад, предводімая і супроводжуваний ненаголошеними, рухається так м'яко, що зачаровує плавністю ».

Анапест теж з грецького anapaistos, буквально означає «відбитий назад». Колись цю стопу назвали «назад вдаряє», тому що вона протилежна дактиля. Ще цей розмір називають антідактіль. В Елладі при проголошенні анапестіческіх віршів виконавці пританцьовували, відбиваючи ногою такт на останньому складі. Анапестом написані рядки Михайла Юрійовича Лермонтова:

Не дочекавшись мені, видно, вільний.

А тюремний дні ніби роки;

І вікно високо над землею,

А біля дверей стоїть вартовий.

Цей вірш як не можна краще підходить до опису, зробленому К. Бальмонт: «Розмір, повний похмурої виразності, важкого і розрахованого удару. Вірш, як рука з мечем, яка повільно піднімається, замахується і нищить. Зворотний лик дактиля, зворотний струм почуттів ».

Ну і останній трискладових розмір - дактиль. Хоча з нього і треба було починати, тому що в дактилической стопі наголос падає на перший склад.

Якщо до слів «анапест» і «амфібрахій» ми в російській мові навряд чи знайдемо однокореневі слова, то до слова «дактиль» є хоча б одне відоме багатьом слово - «дактилоскопія». Для тих, хто раптово забуває значення слів, нагадую, що дактилоскопія - це розділ криміналістики, що вивчає будову шкірних візерунків внутрішніх (долонних) поверхонь нігтьових фаланг пальців рук для ідентифікації особи, кримінальної реєстрації та розшуку злочинця.

Здогадатися про значення слова, знову ж грецького, daktylos тепер не складе труднощів. Це - палець. Чому так назвали віршований розмір, і яке відношення він має до пальця? Все дуже просто. Дактиль своєю будовою нагадує палець, у якого три фаланги, з них більша фаланга дорівнює по довжині двом коротким. (Я теж в цьому місці довго розглядала пальці).

А ще дактиль настільки вразив слух греків, що вони, як завжди, приписали винахід цієї стопи богу Діонісу, який розмовляв з людьми віршами, побудованими за законами цього поетичного ритму.

Як приклад - вірші А. Фета:

Буря на небі вечірня,

Моря сердито шум -

Буря на морі і думи,

Багатьом болісних дум.

Найбільш проникливі слова присвятив цьому розміром К. Бальмонт: «Трёхслоговая сповільненість. Розмір самий таємничий. Вірш гляне на тебе, і здається, що він подивився на душу повним поглядом, і в полвзора, і в чверть погляду. Пісня заспівала, ще не хоче кінця, і ще співається, і все не хоче кінця, і доспівує. Російський дух, покохав у віках широкий простір, своєю географією так сплутати свою історію, люблячий знайдену нову цілину, і ось вже тягнеться до нової, що подалі, і ще до нової, повинен був полюбити у своїй промові дактилічний пісенність, трёхслоговую сповільненість ». (Бальмонт К. Де мій дім: Вірші, проза, статті, нариси, листи. М., 1992).

Ці п'ять розмірів силабо-тонічного віршування дозволяють поетам творити чудеса за допомогою думки і слова.