«Божевільна їзда»: Кейдж з пекла, або Навіщо нам треш в 3D?
Фраза про «безглуздя і нещадності» повною мірою характеризує напрямок в американському (у тому числі) кінематографі, інакше іменоване «експлотейшн», або просто треш. Тематика, що набрала небувалу популярність у сімдесятих роках минулого століття, сьогодні з'являється на екранах досить рідко, але влучно. У всіх цивілізованих країнах подібна продукція, як правило, отримує рейтинг «Тільки для дорослих», демонструється в обмеженій кількості кінотеатрів і закономірно збирає дуже скромну касу.
Само собою, кажучи про безглуздість цих фільмів (яскраві представники жанру - «Планета страху», «Пристрель їх!», «Відправ їх у пекло, Мелоун!», «Мачете» та ін.), Я трохи утрирую. Сюжет в них, безумовно, присутній, але вкрай примітивний і часто мало реалістичний. У завдання головного героя або героїв, як правило, входить максимально жорстоке знищення ворожих полчищ, в якості яких можуть бути і зомбі, і інопланетні загарбники, а також мафіозі або, як у випадку з «Сумасшедшей їздою» Патріка Люссьє, напівбожевільні сатаністи.
Що стосується «нещадності», то тут двох думок бути не може - все фільми цього напрямку максимально напхані жорстокими вбивствами, кривавими подробицями і зловісними маніяками, зводячи ескалацію насильства в якийсь культ. З одного боку, ця специфіка різко скорочує потенційну глядацьку аудиторію, бо споглядати на екрані відірвані кінцівки далеко не кожному до смаку. З іншого боку, подібні картини вносять якесь різноманіття в ряд вихолощених голлівудських бойовичка і трилерів, в яких брутальні мужики і злісні гангстери найчастіше спілкуються мовою, більш відповідним для дитячого ранку.
... Одного разу вранці в безіменному містечку з'являється незнайомець, явно не вписується в добропорядну середу пуританської Америки. Він користується успіхом у жінок, воліє споживати міцні спиртні напої з горла і тягає з собою цілий арсенал, від дробовика до вельми вражаючого П'ятистовбурний обріза ручної роботи. Незнайомця звуть Джон Мілтон, і він явно не збирається дотримуватися будь-які закони або відповідати прийнятим нормам спілкування. Він прибув в цю місцевість аж ніяк не випадково. Прибув звідти, звідки зазвичай вже не повертаються.
Мілтон не з чуток знає про існування пекла. Покинувши Пекло, Джон збирається повернути боржок вбивцям його рідної дочки і спробувати врятувати свою онуку з лап секти шанувальників Диявола. Їх ватажок, богомерзких Джона Кінг (Біллі Берк), планує принести дитину в жертву, чого Мілтон ніяк не може допустити.
Головна проблема Мілтона полягає в тому, що за ним з пекла на Землю послідував ще більш похмурий, хоч і не позбавлений саркастичного гумору, персонаж - рахівник Диявола (Вільям Фіхтнер), в завдання якого входить негайне повернення втікача назад в котел. І якщо методи Мілтона здадуться вам зайво жорстокими і прямолінійними, то його переслідувач взагалі не звик чути негативних відповідей ...
«Божевільна їзда» Патріка Люссьє катастрофічно провалилася в рідному прокаті, незважаючи на те, що цей жорстокий бойовик отримав у своє розпорядження більше 2200 кіноекранів, включаючи тривимірні зали, бо стрічка знімалася у форматі 3D. Для порівняння, «Мачете» Роберта Родрігеса з тим же рейтингом R демонструвався на 2600 кіноекранах і зумів заробити своїм творцям майже 27 мільйонів доларів. «Божевільна їзда», на яку було витрачено не 20, а всі 50 мільйонів, за два тижні навіть не дотягла до п'ятої частини цієї суми. Інакше як кошмарним, подібний фінансовий результат не назвеш.
Втім, гроші - аж ніяк не головне. Зрештою, ті ж оскаровські номінанти, в більшості своїй будучи стрічками гідними, найчастіше заробляють в кінотеатрах сущі копійки. Причина глядацького байдужості до «Сумасшедшей їзді» криється не стільки в низькій якості продукту, скільки у вторинності відбувається на екрані.
Ніколас Кейдж, якщо чесно, вже порядком втомив ролями суворих мовчазних хлопців з однією-єдиною емоцією на неголеної пиці. «Примарний гонщик», «Небезпечний Бангкок», «Час відьом». У всіх цих стрічках Кейдж однаковий, і глядач просто втомився почуй його небагатослівним героям, віддаючи перевагу більш свіжих виконавців, начебто Джейсона Стетхема або Джейка Джілленхол. Це аж ніяк не означає, що Кейдж перестав бути суперзіркою Голлівуду, йому як і раніше вдаються менш ангажовані, драматичні («Поганий лейтенант») або навпаки, пародійні образи («Пипец»). Однак якщо актор продовжить власними руками заганяти свою кар'єру в кут, він і справді може опинитися на узбіччі мейнстріму, перейшовши цілком і повністю в категорію «Б».
На противагу скуйовджене Кейджу, його партнерка по фільму, красуня Ембер Херд із серіалу «Каліфорнійський» і стрічок «Ніколи не здавайся» і «Альфа Дог», виглядає на своєму місці. Така собі метка деваха, якою що ноги розсунути, що в щелепу рушити - як два пальці об асфальт. Це фірмовий номер її машини «DRVANGRY» (drive angry) перетворився на заголовок стрічки, натякаючи на буйну вдачу дамочки. Херд, на відміну від невиразного Кейджа, буквально підриває своїми емоціями кожен кадр, реагуючи бурхливо і шумно.
Але всіх вищеперелічених персонажів легко переплюнув Рахівник у виконанні Вільяма Фіхтнера (серіал «Втеча з в'язниці»). Елегантний, педантичний і надзвичайно жорстокий, його Рахівник в той же час не відмовляє собі в задоволенні пожартувати з черговою жертвою. Гумор у товариша переважно чорний, але не будемо забувати, що і робота в нього відповідна.
Фільм дійсно майже повністю знятий в 3D, але за винятком кількох явних моментів його використання, цей факт в очі не впадає. До тривимірної зображенні досить швидко звикаєш, і нововведення перестає радувати, в той час як окуляри відчутно тиснуть на перенісся протягом 100 з гаком хвилин. «Божевільна їзда» - ще один привід звернути увагу на необов'язкове застосування 3D в кіно, яке не привносить в кінцевий продукт ніякої додаткової цінності (за винятком вартості квитка на тривимірні сеанси), зате істотно здорожує зйомки. У випадку з картиною Патріка Люссьє саме ця невідповідність витрат і очікуваних прибутків і стало в кінцевому рахунку причиною вагомих збитків.
Резюме. Фільм залишає подвійне враження. Розум підказує, що кількість трупів, крові і насильства явно перевищує рамки дозволеного, в той час як очі вимагають продовження банкету. Незважаючи на простенький сюжетик, картина динамічна, що радує яскравими фарбами. Автори, розуміючи, що одним Кейджем сьогодні глядача не здивуєш, постаралися скоротити діалоги по максимуму, залишивши більше часу на погоні, перестрілки і персонажа Вільяма Фіхтнера. Від фінансового краху в прокаті картину це не врятувало, але один раз «Божевільну їзду» подивитися можна.
