Як ми сприймаємо живопис? Післямова до чергового осуду «Чорного квадрата»

Нещодавно тут у нас народ в черговий раз мляво засудив «Чорний квадрат» Малевича. В черговий раз цього твору було винесено в якості вироку народне «фе».

В черговий раз зійшлися на тому, що художник - халтурник, фокусник і насмішник, арт-бізнес дурить людей, мистецтвознавці дотримуються інтереси цеху, але не трудового народу, говорять про щось незрозуміле.

Звичайно, пташиний мову мистецтвознавців - незрозуміліше, ніж «Чорний квадрат». Але як же все-таки з «Чорним квадратом», «Зеленої смугою», іншим червоним, синім, інший безпредметністю, яка не радує душу, нічого не говорить розуму, а тільки вантажить комплексами трудовий народ?

Зрозуміти «Чорний квадрат» народ намагається, але не може. «Чорний квадрат» - це вам не вища сила, яка визначає і предопределяющая, що розподіляє везіння і невезіння, караюча за недотримання ритуалів і мілующая за сезонні голодування. Зрозуміти і прийняти існування сивобородого старця в небесах готовий навіть космонавт, в «Шаттл» літав над небом золотим.

Але квадрат ... Що толку говорити народу: мовляв, квадрат - не зовсім чорний, місцями не чорний, і навіть не квадрат, а отаке щось четвероугольний, з довжинами сторін, висотами, кутами і биссектрисами ... Мудрість народна - від століття, від землі. Чи не впарили, не виправдалися, панове! Народ хоче «Вечеря трактористів». Де все очевидно. Майже фотографія.

Ось трактор, ось тракторист, от вечеря. Ось помічник тракториста, ось посильна з їдальні, згідно зі штатним розкладом. Ось рілля - скільки там вироблення в гектарах? Ось призахідне сонце фарбує ніжним світлом щоку тракториста і плече його помічника, жовто-рожевими відблисками гуляє по спецодязі дівиці. Вечірньою прохолодою віє від тіней, густеющая синява небес з'їдає залишки сонячного тепла.

Дивлячись на картину, ви відчуваєте уходящее тепло. Те тепло, яке між денною спекою і нічний свіжістю. Тишу чуєте - яка настає раптом, ледь заглушений мотор.

Від чого вам тепло - від намальованих відблисків невидимого сонця? Ні, ми точно знаємо, що сонце є: поза площиною картини, за спиною глядача його місце. Воно не зображено, але воно є. А відблиски - це не реальні сліди сонячних променів, а мазки фарби. Але ми віримо свідченням художника, ми не будемо пхати по-Буратіно ніс в цей бідон і віднімати у тракториста його простий і ситна вечеря.

Хоча ми знаємо, як солодкий цей кусень хліба, після довгого-то трудового дня в тракторі. Величезному курному тракторі, брязкають усіма своїми гусеницями і поршнями (що ще є в цього сталевого коня?), Виливає гострий запах палива, мастила. І до цих машинним ароматам мішаються запахи літа, луки, свіжозораному землі. І імлисте небо несе від горизонту туман ... Ні, навколо нас - музейний зал, а це віконце в радянську село - картина. Це - зображення тракториста, його трактора і вечері, західного сонця, вечори, трактори ...

Але нас гріє це західне сонце! Інформацію про те дає нам не дотик, а зір. Ми бачимо золотисті відблиски, ми бачимо контраст сгущающейся синяви і яскравих теплих мазків фарби на білому халаті, і цей контраст холодного і теплого вже дає нам відчуття.

Ми бачимо відблиски на обличчі дівчини, бачимо мазки, якими художник ці відблиски зробив - жовті, рожеві, червоні - ми відчуваємо те ж, що повинна б почувати дівчина: природа занурюється в холодну темряву, і тільки ці відблиски на коротку мить зберігають тепло.

Відійдіть від картини подалі. Щастя, якщо ви короткозорі, - зніміть окуляри (не щастить лінзеносцам). Дивіться на полотно: деталі пішли, немає предметів, немає трактора, немає білого халата і бідона з молоком. Є колір і натяк на форми. І живопис повідомляє вам ту ж інформацію: контраст холодного і теплого, відтінки живого жовто-рожевого і холодного нічного темно-синього. Ви як і раніше можете відчувати те, що відчули, розгледівши картину в деталях.

Або вже не відчуваєте? І вам, щоб знову пережити відчуття сгущающейся темряви і острівця світла і життя в тій темряві, як і раніше потрібні жовті та червоні мазки фарби, зображення тракториста, трактори, дівиці з бідоном?

Смію припустити, що для більшості достатньо кольору і форми, щоб зреагувати адекватно. Птахи співочі адже опиняються на це здатні? Щоб не зжерти несмачну божу корівку, вони зреагують на помаранчеве з чорними цятками.

Проблема лише в тому, що людині дана можливість думати. Ось стоїть він перед «Чорним квадратом» (або «Зеленої смугою») і думає: «Ох, дурять мене. Дурять! »Тицяє оком в путівник, а там:« Зелена смуга »- зразок ... І знову він - на цю« Смугу »... Ні, точно дурять. Ось заради того, щоб сотню-дві-три за квиток в Картинну галерею здерти - і дурять.

Заважають людині думки. Втім, можна спробувати піти на наступний рівень, подумати: чому я відчуваю те, що відчуваю, коли бачу цю картину? Цю от, з трактористами, або ту, з піонерами, доярками-свинарками? Природно, мова не про почуття гордості за радянську Батьківщину (хоча і таке буває). Мова - про почуття, що викликаються у вас не зображенням багаття, скажімо, а квітами і формами, які складають це зображення.

Я взяла для аналізу еталонний, підручникове зразок живопису. Не найкращий, не гірший, - той, який знайомий всім, хто відучився в школі хоча б перші три класи. І зробила це, щоб показати на простому прикладі, як ми сприймаємо живопис. Як відчуваємо її.

Інша картинка з підручника - «Граки прилетіли». Високе весняне небо, тонкі лінії гілок, грона гнізд в кронах, занепадають брудний сніг - впізнаєте? Дізнаєтеся весну? А якщо б ці церковці були виписані з такою ретельністю? Якби в зображенні беріз митець не був точний фотографічно? Ви дізналися б весну, залишся на полотні тепло-блакитне (художники не кинуть у мене брудом за таке визначення? Ну, синоптики зрозуміють) з тонкими ламаними лініями, що згущаються в плями?

Поройтесь в пам'яті - напевно знайдуться там враження, подаровані тим чи іншим твором живопису. Так от, художники Малевич, Розанова, Родченко та інші досліджували реальність, себе, своє сприйняття цієї реальності - і повідомили у своїх полотнах підсумок. Їх живопис - враження. Результат дослідження реальності видимої, навколишнього художника, спостерігається їм, дослідження свого зорового досвіду, роботи своєї душі.

Спробуйте так само досліджувати себе - відчуйте, як на вас діють колір, форма. Може, тоді і з Малевичем легше піде?