Про що жартують музиканти? Романтика XIX століття

Світ класичної музики відображає наш, звичайний, людський світ. Тільки більш яскраво і сміливо, розмашисто і з особливим ставленням: відчуте. І точно слід велінням часу. Коли благополучно завершилася епоха білих перук і камерного музикування, коли, образно кажучи, відлунали «Російські квартети» Йозефа Гайдна, Сонати і Симфонії Людвіга ван Бетховена з їх грайливою і жартівливій передостанній, третій, здебільшого у вигляді Скерцо, на зміну всього цього класичного пишності прийшла ...

Інша епоха й інша класика

Новий герой з XIX століття виявився невиправним романтиком з палаючим поглядом, що розвіваються вітром революцій кучерями і бентежною душею. Суперечності нового світоустрою проявлялися у всьому. Навіть у стосунках між чоловіком і жінкою.

Неправильно було б говорити про роман композитора Фридерика Шопена і письменниці Аврори Дюпен («Тієї самої» Жорж Санд) просто як про ілюстрації відбувалися змін. Швидше, можна говорити про нехарактерному прикладі. Втім, і Скерцо, складені великим польським композитором, - такі ж нехарактерні приклади жартів.

Перше враження від зустрічі з Жорж Санд молодий Шопен висловив словами: «Яка несимпатична жінка ця Санд. Та й жінка вона, я готовий у цьому засумніватися! »Однак епатує публіку Аврора в чоловічому костюмі, високих чоботях і з сигарою в роті майже на десять років стала для слабкого здоров'ям, недовірливого і витонченого Фредеріка всім: доглядальницею, нянею, коханкою, матір'ю , музою. За кілька днів до смерті Шопен сказав своєму другові Франш: «Вона говорила, що не дасть мені померти без неї, що я помру у неї на руках ...» Вона пережила його на 27 років і, як повідомляють різні джерела, єдина річ, яка могла змусити цю жінку плакати, - звуки вальсів Шопена.

З повною упевненістю можна сказати, що і Скерцо, складені її «третьою дитиною», не змогли б розсмішити схильну за часами до нестримного веселощів Аврору. Вони попросту перекреслили всі уявлення про цей жанр. Щоб у читачів не склалося хибного уявлення про епоху романтизму, зауважимо, що ...

Фантастичні образи гумору

...теж личило Скерцо. Особливо показові вони в чудесно-заплутаною комедії Шекспіра «Сон в літню ніч». Музику до п'єси склав німецький композитор, диригент і піаніст Якоб Людвіг Фелікс Мендельсон-Бартольді.

Сміятися можна починати до початку вистави, читаючи лібрето. Ось невеликий уривок з нього: «Компанія простуватих майстрових готується до постановки інтермедії з нагоди весілля герцога. Режисер, тесляр Пітер Пігва, вибрав підходяще твір: «Прежалостная комедія і вельми жорстока смерть Тісба» .Ткач Нік Основа згоден зіграти роль бенкетам, як, втім, і більшість інших ролей. Почінщіку раздувальних хутра Френсісу Дудці дається роль Фісби (за часів Шекспіра жінки на сцену не допускалися). Кравець Робін Запорток буде матір'ю Фісби, а медник Том Рило - батьком бенкетам. Роль Льва доручають столярові Міляги: у нього «пам'ять туга на вчення», а для цієї ролі потрібно тільки гарчати. Пігва просить усіх визубрити ролі напам'ять і завтра ввечері прийти в ліс до герцогського дубу на репетицію ».

Найголовнішим плутаником і пустуном в комедії виявляється дух на ім'я Пак:

Так, я веселий бешкетник нічний.

Сам Оберон сміється у мене,

Коли, дратуючи огрядного коня,

Я раптом кобилячим голосом заржу.

А то у бабки в гуртку я сиджу

Печеним яблочком- вона хлебнёт,

А я, скакнув, їй забиваю рот,

І пиво ллється на суху грудь;

Іль тітка, скаржачись на що-небудь

І думаючи, що я - триногу стілець,

Присяде, дивишся - стілець-то ускользнул;

Стара - шльоп, волає, крекче, давясь;

Кругом регочуть, за боки тримаючись,

Чхають і божаться, що, їй-їй.

Чи не коротали час веселіше.

Осторонь від музичних жартів не залишилися і ...

Слов'янські композитори XIX століття

Відразу можна сказати, що жартували вони зовсім інакше, ніж їхні західні колеги. Реалістичніше і поетично. І, головне, дуже співуче. Практично обходячись без швидких і колючих пасажів, воліли служити королеві музики - мелодії. Хихикати на концерті, де виконуються такі Скерцо, нам вже не доведеться. Значить, і розповідь наш подальший буде не жартівливий.

Заслуга у відкритті таланту 30-річного Дворжака-композитора належала відомому чеському діячеві і, на хвилиночку, редактору празької музичної газети Л. Прохазка. Народженого в сім'ї м'ясника Антоніна чомусь не приваблювала перспектива продовжити батьківську справу. Був час, коли жив він впроголодь. Вдень сидів над партитурами великих класиків, а вечорами грав у ресторані на альті, пізніше - в оркестрі. Письменництво не відпускає від себе скромного і не вірить у власний успіх музиканта. Час все розставив по місцях: Антонін Дворжак став чеським класиком, і ми із задоволенням слухаємо ніби просочену запахами лугів, наповнену співом птахів Гумореску.

«Чарівний смичок його до такої міри захоплюючий, звуки його скрипки так магічно діють на душу, що цього артиста не можна досить наслухатися», - писала про Генрик Венявський одна з російських газет в 60-х роках XIX століття. Духовний спадкоємець Паганіні, блискучий віртуоз, поляк за народженням, Венявский багато років викладав в відкрилася в 1862 році в Санкт-Петербурзі консерваторії. Скомпонував їм Скерцо, вдало поєднуючись із запальним італійським танцем, дозволяє виконавцю продемонструвати в найефектнішої манері майстерність володіння грою на скрипці.

Інший симбіоз Скерцо - з вальсом - представляє нам Чайковський. До речі, Петро Ілліч значився в першому випуску консерваторії як закінчив її по класу композиції з великою срібною медаллю.

«Змужнілого» Скерцо припиняє баламутити та насміхатися, воно ніби розуміє, що життя - серйозна штука, і, простягаючи вам свою руку, запрошує разом станцювати або заспівати, по-доброму посміхаючись один одному. Втім ... Якщо хочеться чогось «погарячіше», то переносимося з космічною швидкістю ...