Рубенс. Портрет Шарля де Лонгваля. Вікторія або Конфузия?
У Державному Ермітажі є дивна картина - портрет Шарля де Лонгваля. У неї, принаймні, дві дивацтва: перша - дуже багато алегоричних фігур, друга - є опис їх значення.
Шарль Бонавентура де Лонгевіль, граф де Бюкуа народився в 1571 році. У юнацькому віці він почав служити іспанській короні, в 26 років був уже полковником, згодом він командував артилерією у військах маркіза Амброзіо Спіноли.
На портреті (Строго кажучи, це тільки етюд до портрета) Лонгевіль зображений з шарфом командувача через плече, маршальським жезлом в руці і з підвішеним на стрічці орденом Золотого Руна, який він отримав в 1613 році (у знак особливих заслуг перед іспанською короною його орден у спадок передавався його синові).
Портретний овал - вінок з лаврового і дубового листя символізує військові і цивільні заслуги.
Праворуч - Геракл з палицею, уособлення Сили, зневажає ногами фігуру Розбрату, зі зміями замість волосся, і семиголового гідру Заздрості (або Ворожнечі). Поруч з ним - Вікторія з трофеями.
За Гераклом - крилата фігура Згоди, в лівій руці якої - штандарт із зображенням рукостискання всередині лаврового вінка. У правій руці - земну кулю, який Згода передає імперії (орел - емблема Священної Римської імперії).
Генії церкви і релігії з хрестом і чашею увінчують орла лавровим вінком. У руці лівого - чаша для причастя, в руці правого - католицький «папський» хрест (з трьома горизонтальними перекладинами).
Зліва від портретного овалу - фігура скорботної Безпеки. Вона тримає спис, на яке насаджені лицарські обладунки - щит, шолом, лати, меч, дротик. Дуже схоже, що це і символ втрат.
За нею - ще одна крилата фігура, в шоломі, простягає орлу пальмову гілку миру. Швидше за все, це - Військова Доблесть.
У нижній частині обрамлення, в центрі - вівтар, до якого притулені два опущених вниз і схрещених факела - символ жалоби. На вівтарі в фігурної рамці - місце для посвятительной написи, а над вівтарем - щиток для герба.
Ліворуч і праворуч від вівтаря - пов'язані чоловічі і жіночі фігури, що втілюють підкорені річки (між ними - урна з ллється водою) і міста (жіноча фігура в градской короні) - позаду них - символи поневолення: ярмо, кайдани, батоги.
Мабуть, крім цього етюду, існував і портрет, з якого Лукас Ворстерман 1621 р зробив гравюру. На гравюрі видно добре опрацьовані деталі, які тільки намічені в етюді (оригінал картини недоступний для огляду). Зокрема, на вівтарі, дійсно, є присвята напис і над вівтарем - герб графа.
Така велика кількість алегоричних фігур у Рубенса можна побачити хіба що в галереї Марії Медичі і на парадних арках, які споруджувалися на честь прибуття в Антверпен царствених осіб.
Чим була викликана необхідність саме в такому виконанні? Що змусило Рубенса зробити портрет з настільки неоднозначними натяками на особистість графа? З одного боку - як би визнання заслуг воєначальника, підкорювача країн. З іншого - підкорені річки, підкорені міста, знаряддя поневолення. З одного боку - вихваляння переможця, з іншого - страждання і траур за загиблими. З одного боку - вшанування воїна за християнство, з іншого - плаче безпеку. З одного боку - щасливий воєначальник (його благословляє Військова доблесть), з іншого - миротворець (поруч з ним Згода). А що символізує Геракл зі своєю дубиною? Не інакше як придушення опору усією міццю імперської армії.
Одна фігура - Вікторія з трофеями - виглядає особливо дивно в цьому параді Слави: вона в тіні, без крил, трофеї показані якось невиразно (прапор, щит, стріли). У цьому можна угледіти натяк на те, що нічим особливо хвалитися.
При всій ускладненості цей портрет не можна назвати парадним через ордена Золотого Руна. Справа в тому, що на графі цей орден висить на стрічці, тоді як в парадних випадках пропонувалося носити його на спеціальній ланцюга, важкої і дорогоцінної.
Лонгваль був тісно пов'язаний з правителем Нідерландів ерцгерцогом Альбертом, який при необхідності підтримував його живою силою для битв. У 1620 році граф здобув кілька перемог, дуже важливих для Священної Римської імперії.
Можливо, що тоді, на вершині слави, граф відвідав ерцгерцога Альберта в Брюсселі і ерцгерцог замовив Рубенсу портрет графа, як би в знак подяки за військові подвиги. І саме в такому вигляді: завоювання, придушення, перемоги, тріумф, слава військова, слава християнська.
Лонгваль пройшов довгий шлях, не завжди успішний, не завжди переможний. Але його заслуги перед габсбурзької короною були настільки великі, що імператор Священної Римської імперії Фердинанд II в 1620 році подарував йому кілька маєтків в Чехії (ці землі перебували у власності сімейства Лонгваля до 1945 року).
Командувач імперськими військами Лонгваль упав при штурмі фортеці Нейзоль в Угорщині 3 липня 1621 р .. Його тіло виніс з поля бою один з його командирів.
Звичайна для художників практика - начерк показують замовнику. Ймовірно, Рубенс описав для ерцгерцога значення кожної фігури. І Альберт задовольнився явною стороною опису, не підозрюючи того, що зображення може нести неявний, абсолютно протилежний видимості сенс. Незвичайна манера виконання портрета приховала таємні думки художника.
Ось таким чином удавана Вікторія насправді є конфуз: незліченні лиха для всіх, порушених тридцятирічної війною, одним з головних героїв якої був Шарль де Лонгваль.
P.S. Не виключено, що для Рубенса цей портрет був ніби прологом до галереї Марії Медичі.
