Рубенс і королівська родина. Де ж кардинал?
Ця історія почалася в 1622 році, коли Марія Медічі вирішила закарбувати для майбутніх поколінь свою біографію. Вона запросила для цього кращого живописця, якого знала історія, - Рубенса. Блискучого художника і успішного дипломата, причарувати всіх і вся.
Вони зустрілися в Парижі і уклали договір, за яким Рубенс зобов'язувався написати 24 полотна для прикраси палацу, побудованого Марією за зразком італійських. Все йшло якнайкраще: Рубенс писав свої полотна і привозив їх Марії на перегляд і схвалення.
А палац, для якого призначалися картини, був просто чудовий. І величезний. Відповідно, і полотна Рубенса були величезного розміру - до 7 метрів в довжину, до 4 у висоту. Сьогодні в цьому палаці засідає Сенат Франції, а картини виставлені в Луврі.
Для Рубенса це була унікальна можливість створити собі ім'я, яке можна поставити в ряд з Мікельанджело Буонаротті і Рафаелем де Сантіс. Такого обсягу роботи у нього не було ні до, ні після.
Не тільки Марія брала участь у цьому процесі. Поруч з нею знаходився її заклятий друг кардинал Рішельє. Ця людина з'явився біля неї в 1614 році, коли юний король Людовик ХІІІ, син Марії, досяг 13 років і за звичаєм королівських сімей тих часів заручився з Ганною Австрійської (якої теж було 13 років). Трохи пізніше Рішельє стає духівником Анни. Коли юний король з номінального володаря перетворився на справжнього короля, він посварився з матусею настільки, що відіслав її подалі від себе. І Рішельє послав туди ж. Добре, що залишив її в живих.
Пройшов якийсь час. Мабуть, Людовика мучила совість, тому що почався шлях зближення матері і сина. Рішельє був посередником і досяг успіху - королева-мати повернулася в Париж. У подяку за це Марія наполягла, щоб Людовик призначив Рішельє кардиналом. (Закінчилося це багаторічна співпраця тим, що кардинал вигнав Марію Медічі з Франції.)
...Кардинал теж у захваті від мальовничих талантів Рубенса, він замовляє йому кілька полотен (в листах згадуються щонайменше три). Йому подобається історія Марії в зображенні Рубенса.
Природно, що робота художника стосується і короля Франції Людовіка ХIII, і його дружини Анни Австрійської. У той час, коли Рубенс пише свої роботи, йому і їй - по 20 років. Вони теж повинні бути частиною тієї епопеї у фарбах, яку задумала Марія.
Незримо присутній при цьому і Генріх IV - король Франції, батько царюючого Людовика ХIII, чоловік Марії. Його вбили в 1610 році, але Марія хоче відобразити свого покійного чоловіка поруч із собою.
Художник, який отримав замовлення на історичну тему, та ще при живих учасниках епізодів, що відображаються у картинах, повинен донести до замовника і до глядача правду подій. Та так, щоб і замовник прийняв і оплатив замовлення, і щоб історія не була спотворена. Не просто. Далеко не просто. Тому що оцінка у кожного своя. І кожен хоче бачити себе дещо краще, ніж він є насправді.
Складності (якщо вони у Рубенса були!) Повинні були початися з портретів. Генріха IV Рубенсу не довелося писати з натури. Для своїх полотен він використовував портрети роботи придворного живописця Франса Поурбуса-молодшого (Frans Pourbus) (1569-1622).
Для портретів Марії Медичі Рубенс зробив кілька ескізів. У 1622 році, коли це все починалося, Марії було 47 років (вона народилася в 1575 році). А вперше Рубенс побачив Марію майже за двадцять років до цього. Ось що пише біограф Рубенса К. В. Уеджвуд: «..в жовтні 1600 він здійснив подорож до Флоренції, щоб взяти участь в одному з найбільш значних подій століття - королівському весіллі. Нареченою була Марія Медічі, молодша сестра дружини Вінченцо I, Гонзага, герцога Мантуанського. Нареченим був не хто інший, як король Франції. Король не зміг викроїти час, щоб бути присутнім на власному весіллі, тому весільну церемонію належало проводити за дорученням ». (В інтерпретації Рубенса перед одруженням був момент, про який Уеджвуд не згадує: Генріху IV показують портрет його нареченої. І король як би в захваті від побаченого.)
Можливо, що Рубенс намалював тоді портрет нареченої. Можна сказати впевнено, що тодішні враження він відобразив у полотнах, написаних через майже чверть століття. Але художник не міг повністю залишитися у владі спогадів, бо в ті часи це була молода жінка, а тепер - матрона. Та ще, кажуть, настільки пишна, що не вміщається в трон. І він зробив кілька малюнків з натури. На них - заплили очі, жирна шия, потужний друге підборіддя.
Що робить Рубенс? Трохи змінює арку брів, трохи розсовує губи, злегка зменшує друге підборіддя - і перед нами чарівна квітуча жінка. І - що важливо - вельми схожа з оригіналом! Є згадка про те, що Рубенс написав парадний портрет Марії (на жаль, недоступний). А портрет, який знаходиться в Прадо, не можна назвати парадним, швидше за все це заготовка.
З молодими було дещо простіше. Рубенс зробив парадний портрет Людовика в лицарських обладунках з розкішним шоломом. Король вийшов серйозним і представницьким молодою людиною. Насправді він любив співати і танцювати, складав пісеньки і танцював у балетах, які були в моді при дворі. Це він склав знаменитий Мерлезонскій балет, який нам показали у фільмі «Три мушкетери», він же його поставив і станцював в ньому кілька номерів.
Анна Австрійська, дружина Людовика, мабуть, була для Рубенса не тільки привабливою, але і проблематичною. Він написав щонайменше чотири її портрета! В який час вони були написані? Датування не завжди точна. У всякому разі, всі вони відносяться до 1622-1625 років. Не виключено, що йому щось не вдавалося, тому він повертався до неї неодноразово.
Наскільки точні портрети Рубенса? Важко сказати. Але є можливість порівняти його роботи з роботами Франса Поурбуса-молодшого.
Історики майже не висвітлюють взаємин кардинала і художника. Є листи, в яких згадується про бажання Рішельє роздобути картини Рубенса (причому безкоштовно). Є згадка про те, що цикл картин про Генріха IV не був навіть розпочато через небажання кардинала бачити при дворі агента іспанського короля (якого всюди представляв Рубенс). І ніде не згадується про те, що існував портрет кардинала роботи Рубенса.
У той же час на картині «Підписання світу в Ангулеме» біля трону - скептично налаштований кардинал (скептично - бо він поклав свою руку на руку королеви, як би утримуючи її від прийняття оливкової гілки - символу примирення). Є припущення, що це - Рішельє. Але події на картині відбулися на три роки раніше, ніж Рішельє отримав сан кардинала, він став кардиналом в 1622 році. Дуже може бути, що Рубенс знехтував історичною точністю і зобразив тодішнього єпископа в кардиналської мантії і капелюсі.
Усі 24 полотна Рубенса сьогодні прикрашають Лувр. Хто знає, якби не ці картини, чи багато народу згадало Марію Медічі?
Історія створення цих шедеврів залишила нам кілька загадок. Де парадний портрет Марії Медичі? Чому було чотири портрети Анни Австрійської? Чому всі портрети королівської сім'ї розкидані по всьому світу, а не знаходяться у Франції? Нарешті, чому немає портрета кардинала?
Хто відповість на ці питання?
