Рубенс. Портрети графа Арунделя і графині АлАТ. А хто цей невідомий на портреті графині?
«Франческо Верчелліні - графу Ерунделу. Антверпен, 17 липня 1620 (італ.) Ясновельможний Синьйор і високоповажний Покровитель. Відразу по приїзді в це місто я віддав лист Вашої Високоповажності пану Рубенсу, жівопісцу- він з радістю прийняв його, а прочитавши, висловив ще більше задоволення і дав мені таку відповідь ...
«Хоча я відмовився писати портрети багатьох Государів і вельмож, у тому числі і людей рангу Його Високоповажності, я не можу відмовити пану графу, який робить мені честь, звертаючись до мне- я бачу в ньому якогось Євангеліста від мистецтва і великого покровителя моєї професії» . До цього він додав ще багато чемних слів ».
Чому Рубенс, «Король художників», відгукується про графа настільки шанобливо? Граф Арундель Томас Ховард, двадцять першого граф Арундель (1585-1646), придворний королів Якова 1 і Карла 1, який здобув популярність своїм служінням короні, був пристрасним колекціонером і меценатом («граф-колекціонер»).
Томасу було 10 років, коли його батько помер в опалі. У родини відібрали всі володіння і титули, але, незважаючи на це і завдяки зусиллям своєї матері, граф отримав гарну освіту. З часом Томаса представили до двору, де він уславився веселуном, неодмінним учасником костюмованих балів. Пізніше його відновили в усіх правах, повернули йому всі титули, він став кавалером вищої лицарської нагороди - Ордена Підв'язки.
Після одруження він багато подорожував по Європі і заразився пристрастю, яка прославила його на століття. Граф був першим англійцем, який почав купувати античні статуї.
Як відзначають історики, колекція мраморов Арунделя була найбільш значною з усього його зібрання художніх творів. Френсіс Бекон (англійський філософ, історик, політичний діяч і друг Томаса Говарда (1561-1626)) писав, що коли відвідувачі його саду бачили велику кількість мармурових статуй (у більшості - оголені чоловічі і жіночі тіла), вони застигали в подиві і вигукували: «Відродження!» (про що говорив цей вигук, не дуже зрозуміло).
Про Томаса Говарда пишуть, що це був уважний чоловік і турботливий батько. Правда, подружжя підлягає подорожували кожен у своїй компанії, але так було прийнято (може бути), а останні роки життя вони взагалі провели порізно.
Непереборна пристрасть до збирання повалила графа в пучину боргів: у 1638 році з'явилася загроза втрати майна. Мабуть, для поправки фінансів Томас затіває Мадагаскарский проект (Ван Дейк зобразив подружжя, які сидять біля величезного глобуса, на якому показано Мадагаскар. Суть проекту невідома, проект не відбувся через погіршення здоров'я графа.)
За своє життя він зібрав 700 живописних полотен, величезна кількість скульптур, книг, малюнків, античних ювелірних виробів. Більшість мраморов з його колекції, відомої як «мармури Арунделя», перебуває зараз в університеті в Оксфорді. Дружина пережила графа на 8 років.
Алатея і Томас Говард одружилися, коли їм було по 20 років. Обидва ставилися до старої аристократії: родовід АлАТ (сімейство Тальбот) простежується з 1175, Томаса Говарда - з 1138. Батько АлАТ помер в 1616 році, вона успадкувала одну третину його стану і його грунтовну колекцію (і Томас вніс у цю справу вклад: заразив пристрастю колекціонування дружину).
У тому ж листі Франческо Верчелліні пише: «Він (Рубенс - Б.Р.) зробив портрет Її Милості, карлика Робіна, блазня і собаки, бракує тільки дещо яких дрібниць, які він зробить завтра. У Рубенса не знайшлося достатньо великого полотна, тому він зобразив голови так, як вони повинні бути на картині, намалював на папері пози і костюми, а також цілком замалював собаку ».
Судячи з листа, граф замовив Рубенсу портрет дружини. А далі сталося щось загадкове. Рубенсовский портрет АлАТ Тальбот мало схожий на роботи майстра. Пітер був скрупулезен в деталях, що геть відсутня в цьому полотні. Дуже може бути, що дама була настільки неприємна художнику, що після етюдів і начерків він віддав все помічникам.
Алатея (1585-1654) була красивою і не була чарівною. (Її портрет написав ще й Ван Дейк, щоправда, через 20 років після Рубенсівського. Але краса може загубитися, а чарівність - навряд чи. Так на портреті роботи Ван Дейка - так званий «мадагаскарський портрет» - чарівністю не пахне.)
На Рубенсівського портреті АлАТ карлик варто з соколом на руці. Сокіл - це не прикраса, а свідчення того, що Алатея була не зовсім звичайною жінкою, вона була мисливицею. Мабуть, пристрасть до полювання передавалося з роду в рід у спадок: в 11 столітті була виведена порода собак «гончак Тальбота» (як пишуть собаківники, в наш час вона витіснена іншими породами).
Є ще одна деталь, точніше, персонаж на цій картині: Чоловік, який стоїть за кріслом графині. У листі Верчелліні про це ні слова, ні півслова. На думку мистецтвознавців, хтось його дописав багато пізніше. Міркування цікаве, але кому це було потрібно? І як це було зроблено? (Пара слів про Верчелліні. Це був особистий помічник графа, служив до цього у венеціанському посольстві в Англії. За службовим обов'язком він був знайомий з верхівкою венеціанського суспільства, його зв'язки у Венеції допомогли йому бути посередником у купівлі колекційних речей. Ну, а заодно Верчелліні виконував обов'язки супутника графині і за багаторічною звичкою повідомляв господареві про все, що він бачив і чув.)
Хто з художників міг це зробити? Найближчими сподвижниками Рубенса в той час був Франс Снайдерс і Ван Дейк. Обидва вони схожі на чоловіка з портрета, але не настільки, щоб можна було однозначно визначити особу.
Швидше за все, це Ван Дейк: будучи в Антверпені, Алатея вже знала про молодого талановитого художника і намагалася умовити його переїхати до Англії. Крім того, Снайдерс НЕ писав портрети. У 1632 році Ван Дейк працював при дворі англійського короля Карла Першого, був посвячений у лицарі і отримав право носити шпагу. Можна припустити, що це все-таки Ван Дейк і що він намалював себе не раніше 1632 року. Дуже може бути, графиня дала на це згоду (або навіть попросила його це зробити на знак особливої прихильності до нього?).
Після смерті чоловіка Алатея успадкувала 600 картин і малюнків Дюрера, Гольбейна, Брейгеля, Луки Лейденського, Рембрандта, Рубенса, Ван Дейка, Рафаеля Урбинского і Тиціана (серед них було 181 твір невідомих авторів), 200 статуй і 5000 малюнків. У 1654 році графиня померла в Амстердамі, не залишивши заповіту. Спадкоємці судилися за колекції, в результаті частина опинилася в англійських музеях, частина була розпродана.
PSТомас Говард, 21 граф Арундель заразив пристрастю колекціонерства англійську знати. Через багато років сер Роберт Уолпол, теж пристрасний колекціонер, назвав Томаса Говарда хрещеним батьком колекціонерів Англії. Колекція сера Уолпола була продана його онуком Катерині II і зараз зберігається в Ермітажі.
