Римські портрети. Про що розповів Рубенс?
Італія, Генуя. До початку XVI століття в Генуї утворилися клани аристократів, великі сім'ї - «Альберг». Таких сімей було 28. З них найбагатші (і значні) Спинола, Доріа, Паллавічіно, Грімальді. Минуло 100 років. Вони поширили свій вплив і на Рим, де вже було сімейство Памфили.
1608. Рубенс в Римі за розпорядженням свого роботодавця герцога Мантуї. Він виконує замовлення для церков і пише портрети знаті. Колись ці портрети прикрашали зали римських палаців, сьогодні вони розкидані по всіх музеях світу та по приватних колекціях.
Рубенс. Маркіза Вероніка Спинола Доріа. Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Germany.
Рубенс. Джованні Карло Доріа. Galleria Nazional della Liguria, Genoa (265х188 см).
Рубенс. Маркіза Бригида Спинола-Доріа. Національна галерея мистецтв, Вашингтон, США (152х99 см).
На цьому портреті - маркіз Амброзіо Спинола, який в 1603 році воював в Нідерландах на стороні Іспанії, облягав Остенде і поклав там 35 тисяч чоловік.
Рубенс. Маркіз Амброзіо Спинола. National Gallery, Prague (117х85 см).
Марія Серра Паллавічіно як дві краплі води схожа на Вероніку Спинола Доріа (близнюки?).
Рубенс. Марія Селла Паллавічіно. National Trust, Великобританія (233х145 см).
На цьому портреті - маркіза Марія Грімальді і її чоловік. Маркіза дуже схожа на Вероніку і на Марію Селла Паллавічині (сестри?).
Рубенс. Маркіза Марія Грімальді і її чоловік. National Trust, Великобританія (242х140см).
Спроба розібратися в родинних зв'язках цих персон чоловічого і жіночого роду ні до чого не приводить - занадто мізерні і суперечливі доступні для огляду дані. Шкода, хоча це нічого не додає до художньої цінності творів.
Звертає на себе увагу певна дивина жіночих портретів. Вони написані ніби «під копірку»: однакові (або майже однакові) пози, обстановка, одяг. З чим це було пов'язано - з браком часу або з капризом замовника? Швидше за все, з останнім: сімейства рівні за своїм статусом, і ніхто не повинен виходити з ряду.
Ймовірно, що всі вони були написані в одному місці, в одній майстерні. Розміри портретів різні. Треба думати, це пов'язано з простором приміщень, в яких вони повинні були бути вивішені.
Детально розглянути всі картини не дозволяє якість репродукцій. Тільки на одній вдалося виділити фрагменти. Йдеться про портрет Бригіди Спинола Доріа.
Це один з найяскравіших портретів пензля Рубенса. Розмір полотна - метр на півтора, майже в натуральну величину. Красуня з осикою талією на тлі декоративних колон. Насамперед впадає в очі розкішне шите золотом сукню (правда, без перлів і діамантів) з величезним коміром «млинове жорно».
Погляд переміщається з сукні на голову і назад, як би прагнучи вловити щось невловиме. Під впливом гри колірних плям глядач зрештою більше вражає від сукні. А вся принадність портрета - в голівці генуезької красуні.
Рудуваті волосся. Напівпосмішка пухких губ. Ока. Здається, в ці очі можна дивитися нескінченно. Вони заворожують, ваблять, дражнять, втягують. Можна собі уявити відчуття двадцатидевятилетнего Рубенса під час сеансів з двадцятидворічної моделлю!
Дещо неприродно виглядають щоки - аж надто вони нарум'янені. А якщо придивитися - то і вуха занадто червоні. Це наводить на думку, що промови художника під час сеансів змушували красуню червоніти, як маків цвіт.
Що можна почерпнути з цих полотен? Перш за все, ми бачимо що склався в той час стереотип написання портретів. Далі - одяг. Слідом - прикраси. До речі, на цих картинах прикрас практично не видно (двадцять років потому парадні портрети будуть сяяти всіма кольорами веселки, що переливаються в дорогоцінних каменях). І це - підкреслюю - незважаючи на те, що всі ці люди з найбагатших родин.
Вони (ці сімейства) залишили після себе прекрасні палаци і колекції творів мистецтва в різних областях Італії, насамперед - в Римі і в Генуї (Рубенс замалював ці фасади, а потім опублікував свої малюнки в книзі про палаци Генуї). Кілька століть їх будували видатні архітектори (у палаці Доріа-Памфілі в Римі 1000 кімнат), розписували художники, прикрашали скульптори. Кілька століть власники палаців збирали предмети мистецтва. Неймовірна кількість експонатів! Це те, що дійшло до наших днів. А скільки вкрадено, загинуло, згоріло, вивезено в інші країни!
Палац у Римі, палац в Генуї ... У цьому ж палаці знаходиться дзеркальна галерея, яку неможливо показати у всій пишноті через низьку якість фотографій, але про яку не можна не згадати. Фрески, ліпнина, дзеркала, античні статуї. Галерея була побудована в 1731-1769 роках.
У виставкових залах цих палаців можна побачити полотна Веласкеса, Рафаеля, Яна Брейгеля, Тиціана.
1000 кімнат! Зрозуміло, що в таких приміщеннях жили не тільки члени родин, а й охорона, і прислуга. Напевно тут були затишні куточки, де можна було усамітнитися без страху потрапити на очі кому-небудь цікавому.
І знову виникає це питання: чому у Бригіди почервоніли щоки і вуха? Може бути, Рубенс запропонував їй зустрітися в якому-небудь таємному закутку? Нам цього ніколи не дізнатися. І тільки непідробне почуття, з яким написана красуня, натякає на існування якоїсь таємниці між художником і маркізою.
