Фантастичний трилер «Петля часу». Брюс Вілліс. Дякую, що живий?

Яких тільки дивовижних і цікавих професій і занять не придумали фантасти від світу кіно. Майбутнє малює нам скупчення сканнеров, Трансери, Ріппер, трансформерів, кіборгів, джедаїв та інших термінаторів. Кроку не ступити, щоб не уткнутися в якого-небудь фріка зі своєю високою місією.

І зауважте, всі ці персонажі аж ніяк не добрі самаритяни, а войовничі громадяни, які прагнуть укоренити новий світовий порядок переважно мечем і кулаком. На худий кінець, силою думки.

Ось і черговий кінодіяч, хтось Райан Джонсон, раніше відзначився винахідливим детективом «Цегла» і кримінальною комедією «Брати Блум», теж вирішив внести свій посильний внесок у формування образу майбутнього і винайшов лупер. Амбіцій у молодого режисера вистачило на те, щоб доторкнутися «до прекрасного» - наболілої тематиці подорожей в просторово-часовому континуумі. Правда, думкам в голові сценариста і постановника «Петлі часу» було так тісно, що вихлюпнувшись назовні, вони все переплуталися і вишикувалися не по росту.

... Мафія, як відомо, безсмертна. І в далекому 2074, коли люди, по ідеї, повинні вже щосили борознити простори далеких галактик, на Землі і раніше кояться кримінальні безчинства. Однак закочувати конкурентів у цемент стало набагато важче. Виною тому усилившийся нагляд Великого брата, усілякі мікрочіпи, біометричні паспорти та інша мутотень, що ускладнює життя простого американського гангстера. А тому сталінський принцип «Немає людини - немає проблеми» знайшов друге дихання з винаходом машини часу. Тепер неугодного товариша просто відправляють в минуле, де спеціально навчений співробітник неупереджено і швидко виб'є йому мізки за 30 срібняків.

Джо - один з небагатьох обраних, які виконують брудну роботу для мафіозі з майбутнього. Він та інші «лупер» не проти отлупасіть безликого незнайомця (всі жертви прибувають в минуле з мішком на голові), намагаючись за свою коротку кар'єру злупити побільше срібних злитків. Роботою контори керує «прибулець з майбутнього», сивоволосий Ейб, який стежить за тим, щоб лупер справно виконували обов'язки і вчасно знищували своїх клонів. Так, все правильно, рано чи пізно, легкі гроші закінчуються і коло замикається. Коли черговий постріл винагороджується НЕ сріблом, але золотом, значить, пора на пенсію.

Ось і Джо, неждано-негадано, стикається в чистому полі з власним «Я». Тільки от «Джо-старший» виявився спритним малим і втік. За законами братерства, лупер допустив таку серйозну похибку, повинен або в найкоротші терміни відшукати і терминировать свого двійника, або залишити цей тлінний світ раніше призначеного терміну, щоб і його вікове втілення з історії стерлося. Однак обидва Джо не мають наміру здаватися на милість долі-злочинниці. Молодому хочеться ще пожити і розтратити накопичені багатства на дівок і наркотики, а старий виношує грандіозні плани щодо зміни власного майбутнього ...

А давайте відкинемо всю фантастичну лушпиння, якою Райан Джонсон не в міру напхав своє творіння, і подивимося правді в очі. «Петля часу» - це фільм-трансформер, бо задум творця протягом двох годин перманентно ковбасить. Власне, фантастика в картині представлена першими 15-20 хвилинами, де нам докладно розписують важкі будні луперского ремесла. Якщо автори надумали шокувати аудиторію непривабливою картинкою майбутнього, то їм це вдалося, але не так ефектно, як у тій же «Матриці» або схожому за сюжетом «Термінаторі». Ми не знаємо точно, яка частина тридцятимільйонна бюджету пішла на гонорар Уиллису, але того, що залишилося, виявилося явно недостатньо для розмашистої екскурсії в прийдешнє.

До того, що всі інноваційні технології насамперед використовуються для створення гидот (атом теж колись планував бути мирним), ми вже звикли. Ось і через шістдесят років здатність борознити час, на жаль, буде на спадок маргіналів. І їжаку зрозуміло, щоб змінити людську природу, необхідні куди більш тривалі терміни. Здивування викликає лише зовнішність гангстерів, які і під кінець 21-го століття сповідують в одязі cowboy-style, носяться з револьверами, в довгих плащах і крислатих капелюхах. На думку творців фільму, Америка впевнено повертається до Дикого Заходу. Може бути, тому єдина темношкіра актриса у фільмі працює офіціанткою?

Не думали ми, що машина часу скидатиметься на купу заліза і зберігатися в занедбаному цеху. Наркотики в очі наші нащадки закопувати навчилися, а от винайти пігулку-телепорт не спромоглися. Це все деталі фантазії Джонсона, яка розгулялася, та тільки якось однобоко. Знову ж ближче до середини фільму з надр спливла давно за'їжджена вздовж і впоперек тема телекінезу, яку автори будуть пестити до самого фіналу.

Де закінчилася фантастика, почався кримінальний трилер. Як тільки наші герої припинили подорожувати в шарах часу, вони повернулися до свого улюбленого заняття - біганині та стрільби. І тут-то б Джонсону використовувати потенціал Брюса «Джона Макклейна» Вілліса, але, на жаль, нестерпно короткий стрілялки втопився під вантажем з'ясування стосунків, а сама картина почала відчайдушно косити під філософську драму. З появою в кадрі Емілі Блант, кращий на заході невидиму сигарету, стрічка остаточно збилася на рись, а потім і на мірну, неквапливу хода.

Не до кінця зрозуміла надзавдання, поставлене перед актором Джозефом Гордоном-Левіттом. І так неабияк набридло, що Брюс Вілліс грає в більшості сьогоднішніх картин самого себе - крутого лисого чувака з великим Mojo. Коли у фільмі Брюса Вілліса зображують відразу два виконавця - це явно перебір. Ні, зрозумійте мене правильно, Джозеф впорався на п'ять з плюсом, а інші кривляння і усмішки передав з лякаючою достовірністю. Але на кой було позбавляти талановитого актора власного обличчя і обмежувати міміку, коли глядач і без цього легко повірив би в спорідненість персонажів? Або сьогодні лише б технології працювали? Ну так наш Безруков вже пограв у Висоцького, і ці тонни гриму та комп'ютерної анімації йому слави не додалося.

Найбільше засмучує те, що тут абсолютно нікому співпереживати. Номінальний герой - що в молодості, що в старості - жадібний, безпринципний, егоїстичний і безсовісний ублюдок, що вбиває за гроші, в тому числі дітей, зрадник друзів і живе за принципом «а гори воно все синім полум'ям». І в цьому контексті обескураживающий фінал сприймається як щось донезмоги правильне.

Ні, друзі, дифірамби заспівано не будуть. Джонсона не звинуватили в поспіху, він сидів над сценарієм «Петлі часу» більше трьох років, але в інших випадках зволікання смерті подібно. Вистраждана ним концепція хороша для непідготовленого глядача, але не витримує критики при найближчому розгляді. Чехарда жанрів, понуро-передбачувані діалоги і періодичний закос під треш (літаючі мотоцикли в поєднанні з мушкетами лупер і шкіряними піджаками - це, мабуть, повинно виглядати круто) відводять «Петлю часу» в розряд одноразового чтива. Ніхто не буде переглядати картину тільки заради плаче Брюса Вілліса, тим більше що набагато менш амбітний Джефф Деніелс (Ейб) його тут переграв начисто.