Як з'явився жанр фейлетону?

Чому радянські газети починали читати з останньої сторінки? Тому що на інших сторінках читати було нічого. На першому друкували всяку тягомотину про те, як у братській обстановці Леонід Ілліч Брежнєв поговорив з Ясіром Махмудович Арафатом, на другий - вести з полів або із забоїв, а на третьому - знову тягомотину про міжнародне життя і американський імперіалізм з карикатурою Кукриниксов або Бориса Єфімова.

І тільки на четвертій, останній, сторінці можна було прочитати щось цікавеньке: ЦСКА - «Динамо» (Тбілісі) 2: 1, програма телепередач, «Нотатки фенолога» ... А іноді - фейлетон.

Хоча радянські письменники свої писання, бувало, пишномовно величали «грізним мечем Партії», радянським фейлетоніст слід було б порівнювати свої творіння з катівський сокирою. У кращому випадку, з підлим стилетом вбивці. Жертва-то ні відповісти, ні виправдатися не могла. Навіть у суді.

Фейлетон в «Крокодила», «Известиях» або, не приведи господь, в «Правді» завжди означав кінець чиєїсь долі, а іноді й початок сезону посадок. Тому як не приндяться фейлетоністи центральних газет і журналів, все ж їх, з дозволу сказати, слава сильно пованівать. Та й питання ще, чи потрібна така слава? Ім'я Василя Ардаматскій, автора близько двох десятків книг про радянських розвідників, нині було б благополучно забуте, що не напиши він антисемітський фейлетон в «Крокодила» в 1953 році.

Втім, газетний фейлетон по самому факту свого народження був жанром підколодна і низьким. Слово «фейлетон» з'явилося у французькій мові в 1800 році, і ввів його знаменитий французький журналіст, господар газети «Journal des D # 233-bats» Луї-Франсуа Бертен (1766-1841). Газета «Journal des D # 233-bats» виникла у революційному 1794 як друкований звіт про дебати, що проходили в Національних зборах. Звідси і назва. До речі, саме таке походження назви газети «Известия», яка з'явилася в лютому 1917 року. Спочатку вона називалася «Известия Петроградської ради робітничих депутатів», а після - «Известия Рад депутатів трудящих СРСР».

Але вже на початку 19-го століття «Journal des D # 233-bats» стала комерційним підприємством і, природно, почала боротися за читача. Дебати і депутати вже мало кого цікавили. Публіку залучали цікаві факти і плітки. У 1803 році Бертен змінив формат газетного аркуша і нижню відрізну його частина («підвал») став заповнювати «розважалівкою». Від французького слова «feuilleton», тобто «обривок, уривок», і відбулося їх назва. Весь матеріал, який йшов в додатки, теж став називатися «фейлетоном».

Вийшло дуже зручно. Зверху - серйозна тема. Втомився від «високочолого» читання? Відпочинь! Подивися в нижній частині сторінки «Оголошення невідомої дами, під назвою:« Ось як я збільшила свій бюст на шість дюймів »- та інші цікаві штучки». Приблизно так прилучався до інтелігентного читання герой І. Ільфа та Є. Петрова Васисуалий Лоханкін.

Втім, виявилося, що і для «підвалу» потрібно вміти писати. І заслуга Бертена полягала в тому, що для написання цієї нісенітниці він став залучати серйозних літераторів. Так виник жанр фейлетону. Фейлетоністи стали писати гострі критичні замітки невеликого формату про поточне життя. Писали не тільки про політику, а й про культуру, театрі, моралі та праві. Природно, щоб і читача «зачепити», і під суд за «наклепницькі вигадки" не потрапити, вироблявся певний мова: жвавий, задерикуватий і, разом з тим, завуальований. Отака фіга в кишені. Популярність газети «Journal des D # 233-bats» багато в чому визначалася тим, що для неї писали і Віктор Гюго, і Олександр Дюма-батько, і нині неабияк забутий, але тоді дуже відомий Ежен Сю.

Жанр фейлетону виріс і зміцнів, і в 1830-х роках народився його побічний синку: роман-фейлетон. У «підвалі» серйозної газети почали друкувати захоплюючий роман з продовженням. У кожному номері - глава. Тим самим читача (та й письменника теж) прив'язували до своєї газети надовго.

І знову виявилося, що романи для розваги публіки теж потрібно вміти писати. І фабула повинна бути цікавою, і дія необхідно розвивати стрімко, і формат слід було дотримуватися: один номер - одна глава. При цьому кожну главу повинно було закінчувати невеликий, але загадкою, щоб зацікавлений читач купив і наступний номер газети, з продовженням. І вже звичайно, писати слід було швидко. Ніяких «криз жанру»!

Романами-фейлетонами балувався навіть великий О. де Бальзак. Але самий відомий літератор цього жанру, звичайно, Олександр Дюма-батько. «Три мушкетери» і «Граф Монте-Крісто» друкувалися як романи-фейлетони. Уже згаданий Ежен Сю два своїх найзнаменитіших роману, «Паризькі таємниці» і «Вічний жид», написав як романи-фейлетони. У тій же формі опублікував свій роман «Сцени з життя богеми» Анрі Мюрже. На основі цього роману пізніше було написано лібрето опери Дж. Пуччіні «Богема».

Роман-фейлетон уцілів і після Першої світової війни. У 1922 році на сторінках празької газети «Лідове новини» як роману-фейлетону була опублікована фантастична антиутопія К. Чапека «Фабрика абсолюту». Але нині цей жанр вимер за відсутністю газет, бажаючих друкувати романи, а також за відсутністю читачів, що бажають їх старанно читати.

Вимер, так і не залишивши потомства? Мабуть що ні. Свого часу роман-фейлетон народився як би в результаті схрещення безпородного цуценя, газетного фейлетону з могутньою сукою, романом. Результат, проти очікувань, вийшов зовсім непоганим. І ось одного разу цей життєрадісний кобелек, пробігаючи повз телестудії, потерся об телекамеру. В результаті ми отримали те, що отримали: невичерпне прайд серіалів.

Можна довго розмірковувати про якість цих цуценят, але одне безсумнівно. Статтю і манерами вони схожі і на татуся, і на бабусю з дідусем.