Чарльз Бронсон і «Кінджайт: Заборонені теми». Як закінчується кар'єра кіногероїв?

Хто не знає Кароліса Бучінкіса? Ніхто не знає. А може, вам знайоме інше, американізоване ім'я цієї людини - Чарльз Денніс Бучинський? Теж ні? Не дивно, бо нащадок польсько-литовських татар, що народився одинадцятою дитиною в бідній шахтарській сім'ї емігрантів, відомий світу під своїм псевдонімом Чарльз Бронсон.

Чарльз Бучинський (Бронсоном він став набагато пізніше) в шкільні роки не відвідував драмгурток, не водив дружбу з представниками творчої богеми, та й взагалі не замислювався про кар'єру актора. На початку сорокових він, як і багато хто, добровільно вступив до лав армії і кілька років відслужив в авіації. А коли війна закінчилася, Чарльз опинився не при справах, з порожніми кишенями і повною свободою дій. Розмінявши з десяток робочих професій, він раптом зрозумів, що акторське ремесло - досить непоганий заробіток. І став поступово протискуватися в Голлівуд, почавши, як кажуть, з низів.

Коли в Штатах почалася сумнозвісна антіеміграціонная хвиля, Бучинський, за порадою свого агента, змінив прізвище і продовжив освоювати великий екран під милозвучною псевдонімом Бронсон. Спочатку акторові діставалися лише «кроки за сценою», поки в кінці п'ятдесятих його не запросили приєднатися до кастингу «Чудової сімки». Знаменитим Бронсон став відразу, але марнославним ні ніколи. Навіть перебуваючи в статусі зірки національного масштабу, актор рідко відвідував тематичні тусовки, воліючи відпочивати в сімейному колі. Чому несправедливо уславився нудною людиною.

Спочатку кар'єра Бронсона впевнено повзла вгору. У шістдесятих він незмінно фігурував у титрах всіх серйозних військових бойовиків, починаючи від «Великого втечі» (1963) і закінчуючи «Брудною дюжиною» (1969). Саме йому, а не Иствуду, довірив легендарний Серджіо Леоне головну партію в своїй стрічці «Одного разу на Дикому Заході», а Рене Клеман запросив в трилер «Пасажир дощу». Але в якийсь момент Бронсон став заручником ним же створеного образу брутального мачо, небагатослівного мужика зі сталевими кулаками і чіпким поглядом. Цей імідж, який досяг апогею в жорстокій кримінальній драмі «Жага смерті», актор був змушений експлуатувати все життя. І бойовик «Кінджайт: Заборонені теми» (1988) - найяскравіший і, на жаль, сумний приклад.

... Детектив поліції моралі, лейтенант Кроу, давно, але без видимого успіху переслідує на вулицях Лос-Анджелеса сутенера по кличці Герцог. Останній не просто постачає дівчаток багатим збоченцям, але спеціалізується на малолітка, підсаджуючи своїх жертв на уявну свободу вибору і героїн. Слизький Герцог примудряється уникати проблем із законом, але Кроу, чий вибуховий характер добре відомий товаришам по службі і домочадцям, все ж знаходить способи (найчастіше не самі гуманні) прижучити мерзотника.

Тим часом у «Місто ангелів» приїжджає типове японське сімейство: батько-трудоголік, затюкана битовухою дружина і дві доньки. Глава сім'ї Хіроші давно охолонув до дружини, вважаючи за краще проводити час за читанням сороміцьких коміксів і в компанії продажних дівиць на всяких корпоративних вечірках і зустрічах «без краваток». Але те, що в Японії вважається нормою, в Америці - заборонена тема. І в покарання розпусної японцеві його безневинна дівчинка потрапила в чіпкі лапи сутенерів, як мушка в липку павутину.

Кроу, чию доньку недавно облапав в автобусі якийсь п'яний азіат (по волі долі то був саме Хіроші, який повертався з чергової «ділової зустрічі»), зовсім не радий нового завдання. Однак, побачивши, як страждають японці, і особливо батько дівчинки, береться за справу з подвоєною енергією. Тим більше що є всі підстави вважати, що юна Фуміко стала заручницею ненависного Герцога ...

Якщо ви бачили «Спрагу смерті» (1974) - у своєму роді еталонний поліцейський бойовик за участю Бронсона, - то, вважай, ви переглянули всю подальшу фільмографію актора на двадцять п'ять років вперед. За період з 1974 по 1999 роки (за чотири роки до кончини Бронсон залишив кінематограф) він знявся в тридцяти повнометражних стрічках в кіно і на телебаченні, добру частину яких складають аналогічні кримінальні фліки, включаючи чотири сиквела «Спраги смерті». Всі ці роки Бронсон займався тим, чим і планував з самого початку своєї кар'єри - відпрацьовував гонорари. У його активі немає жодної престижної нагороди, премії або номінації, однак ім'я його знають багато шанувальників голлівудської продукції: вельми показовий приклад переходу кількості в якість.

Втім, саме якість цих опусів страждало в першу чергу. Ось на і зйомках «Кінджайт: Заборонені теми» зустрілися два «підбитих льотчика» - виконавець головної ролі і режисер Дж. Лі Томпсон. Останній раніше був по-справжньому знаменитим постановником, автором таких відомих стрічок, як «Гармати острова Наварон» (1961), «Мис страху» (1962) (ремейк цього трилера оформив у дев'яностих сам Мартін Скорсезе) і «Золото Маккени» (1969) . Проте вже у вісімдесятих Томпсон познайомився з Бронсоном і поступово скотився до рівня комерційного штампувальника. Дехто схильний вважати, що виною всьому була нерозбірливість Бронсона, який не прагнув до драматизації свого іміджу, а готовий був зніматися в будь шняга, аби платили.

Як це не сумно, але «Кінджайт: Заборонені теми» - нудний і передбачуваний фільм з плоскими, часом нескладними діалогами і рідкісними сплесками екшна. Бронсон не просто постарів, він обрюзг, поправився і вже не тягне на кіногероя, яким він був у 60-70-х. Грає актор недбало, ліниво кидаючи репліки і відважуючи стусани своїм партнерам по кадру. Бійки змахують на вирізку з Боллівуду, тим більше що в більшості сцен Бронсона заміняв дублер, бо в 67 років бойовики даються вже нелегко.

Сценарій належить перу німця Харольда Небензала, чиї «записки на серветках» екранізувалися за 35 років тричі. Іншими словами, автор тексту - повний нуль, помножений на відомий продюсерський тандем Глобус-Голан, який за свою кар'єру випустив чимало дешевих бойовичка категорії «Б». Єдиною світлою плямою можна вважати акторську гру Хуана Фернандеса, одного з найколоритніших кінолиходіїв Голлівуду 80-х («Крокодил Данді 2»). Цей виконавець досі продовжує зніматися у виключно негативних образах: з останнього згадується культовий ужастик «Колекціонер».

За сюжетом детектив Кроу бореться з латиноамериканським сутенером, допомагаючи знайти дочку японських емігрантів. Азіатська тематика в ту пору була дуже популярною, але автори фільму приплели її для красного слівця, не бажаючи копати углиб соціальних проблем. Японці представлені вкрай однобоко: батько сімейства - сексуально стурбований збоченець, Лапа дівчаток-підлітків в громадському транспорті, його дружина - затюкана домогосподарка, терпляче прислужувати чоловікові, а старша дочка - типова жертва дурості і інфантильності, що сіла до незнайомих дядечко в лімузин, щоб показати дорогу до школи.

На тлі недорозвиненості допоміжних персонажів герой Бронсона міг би здаватися втіленням справедливості, якби не був расистом з садистськими нахилами. На думку авторів, саме так повинен виглядати детектив поліції моралі. І демонстрований в кадрі плакат з гаслом «Служити і захищати» - це не символ правосуддя, а знущання. Втім, яка поліція, такі й звичаї.