Рецензія на «Механік» (The Mechanic, 2010)
Джейсон Стетхем (вимовляється прізвище актора трошки не так, але у нас прийнято його звати-величати Стетхемом), звичайно, не Чарльз Бронсон. Хоча, якщо чесно, вклад того ж Бронсона (у дівоцтві - Бучинська) в кінематограф сильно перебільшений. У його фільмографії 114 найменувань (за даними Кинопоиск), але реально його знають і пам'ятають лише по «Спрага смерті», «кулеметник Келлі», «Одного разу на Дикому Заході» Леоне і «Чудової сімки». Причому, в останній картині і крім Бронсона було багато гучних імен. Герой вестернів і поліцейських бойовиків, Бронсон мав запам'ятовується зовнішність, власний небагатослівний стиль і був професійним характерним актором, але не більше того (хай вибачать мене його віддані шанувальники).
Причому тут питається Бронсон, який залишив нас у 2003 році, коли йдеться про фільм, лише недавно шедшем в російському прокаті? Справа в тому, що «Механік» (2010) є ремейком однойменної картини Майкл Віннер зразка 1972 року. В рамках масової кампанії з оновлення власного кіноархіву, голлівудські студії вже випустили і ще збираються наплодити безліч переробок. «Механік» в цьому списку далеко не перший і абсолютно очевидно не останній екземпляр.
... Щоб гарненько сховатися, треба бути на виду у всіх. І коли в місцевій газеті публікується оголошення про те, що комусь потрібна механік, це зовсім не означає, що замовникові потрібно полагодити машину або підлатати верстат. Це повідомлення призначається Артуру Бішопу, професійному найманому вбивці, усувати неполадки зовсім іншої властивості.
Бішопу доручають найскладніші випадки. Далеко не завжди потрібно влаштувати показову страту і замочити клієнта серед білого дня на очах у жінок і дітей. Набагато частіше Бішопа просять підлаштувати нещасний випадок або обставити справу, як самогубство. Артуру доводиться бути максимально потайним і акуратним, застосовуючи вогнепальну зброю тільки тоді, коли в цьому є виняткова необхідність.
У Артура є хороший друг і покровитель Гаррі (Дональд Сазерленд). Але коли бос і головний замовник Артура, великий кримінальний ділок Дін (Тоні Голдуїн) наказує Бішопу усунути Гаррі, той змушений підкоритися. Виявляється, Гаррі підставив фірму і став причиною загибелі кількох її співробітників.
Виконавши тяжке завдання, наш герой мучиться запаленням совісті. Він розуміє, що надійшов професійно, але не етично. Тому вирішує пригріти у себе блудного сина Гаррі, Стіва (Бен Фостер), присвятити його в ази своєї майстерності і дати йому шанс проявити себе. Але не помститися, так як Бішоп, знаючи вибуховий характер свого учня, прекрасно усвідомлює, що якщо станеться синові дізнатися справжню причину смерті батька, він, його нинішній наставник, сам стане мішенню номер один ...
На диво міцний і бадьорий бойовичок вийшов у Саймона Уеста. Під «міцним» я розумію не сильно дірявий сценарій, а під «бадьорим» - необхідна наявність у фільмах цього жанру погонь, бійок, перестрілок і справжньої суворої чоловічої харизми.
Стетхем, що починав кар'єру в кримінальних шедеврах Гая Річі, якось непомітно перебрався до Голлівуду і міцно влаштувався в жанрі екшн. Ніяких девіацій, тільки справжні бойовики про те, як хороші білі хлопці мочать у сортирах таких же білих, але поганих. Два «Адреналіну», три «Перевізника», «Смертельна гонка», «Війна» і навіть участь в зоряному складі «Нестримних» Сильвестра Сталлоне, що вже саме по собі можна вважати досягненням.
«Механік» в цьому плані на тлі інших проектів Стетхема не сильно виділяється. Трохи більше натуралізму, однак мізки на стіні камера не вивчає і не смакує. Смерть в «Механіці» настає стрімко і невідворотно, а головний герой виступає в ролі поїзди, що змітає всіх і вся на своєму шляху. Швидко, ефективно і ефектно. Бійки і перестрілки, що характерно для всіх фільмів за участю актора, виконані на вищому рівні, зняті майстерно і є єдиною і головною причиною для перегляду цього фільму.
Відверто порадував Бен Фостер, який особисто в моїх очах прогресує від фільму до фільму. Вчорашній скромний дівич з «Вірусу кохання» (Get Over It, 2001) перетворився на брутального типчика, з яким жарти погані. Спочатку яскравий кінозлодій в «Потяг на Юму», потім загублений в глибокому космосі астронавт в «Пандорумі». У «Механіці» Фостер нічим не поступається номінальної зірці фільму Стетхему, а в діалогах навіть виграє.
У загальному і цілому, Саймон Уест виправдав очікування. Дебютував в 1997 році бойовиком «Повітряна в'язниця», Уест потім зняв першу «Лару Крофт» і до цього моменту перебивався роботою на телебаченні, чомусь закинувши кіно. Як виявляється, даремно. Своїм «Механіком» режисер довів, що, принаймні, з цим жанром у нього все в порядку.
