Бойовик «Чорний дощ» (1989). Побачити Токіо і померти?

Детектив Нік Конклін навряд чи може служити зразком для рекрутів поліцейської академії. У житті і по службі Нік дотримується двох правил: якщо б'ють - треба дати здачі, якщо дають - треба брати і просити добавки. Однак його чесним колегам такий підхід не до душі і незабаром на корумпованого «перевертня в погонах» приходить кляуза.

Відділ внутрішнього розслідування ініціює справу, тим самим ставлячи під питання все, що Ніку дорого і любо: колишня сім'я з аліментами, «скромна» холостяцька квартирка з видом на Бруклінський міст і лихі вуличні гонки на байках.

І горіти б копу в полум'ї забобонів, які не підкрутися йому удача. Конклін посеред білого дня арештовує нахабного японського мафіозі Сато, який приїхав в Новий Світ вершити свою якудзінскую вендету. Однак за законом бандита треба екстрадувати на батьківщину, де йому пропишуть санаторні процедури до кінця життя. Супроводжувати Сато в країну Висхідного Сонця доводиться самому герою дня і його молодому протеже Чарлі. На жаль, на виході з аеробуса Ніка і його приятеля чекали спільники мафіозі (які американцеві, як і справжні японські поліцейські, всі на одне обличчя). Підписавши якісь ієрогліфи (виявилося, страховий поліс), детектив особисто вручив якудзі їх ватажка.

Будучи людиною відповідальною і люблячим доводити справу до кінця, американець наполягає на продовженні бенкету і, незважаючи на невдоволення місцевих охоронців порядку, залишається в Японії, щоб схопити Сато повторно. Але на чужій території діють зовсім інші правила гри, і якщо Нік не буде їх дотримуватися, він ризикує стати історією з поганим кінцем ...

Рідлі Скотт по-своєму унікальний режисер, тонко відчуває кон'юнктуру. В кінці 70-х - початку 80-х будь-які проекти, на які він накладав руку, перетворювалися на золото. Починаючи з дебютних «дуелянтів» (1977), потім «Чужого» (1979) і «Біжить по лезу» (1982). Бойовик «Чорний дощ» - це перший досвід англійця в жанрі поліцейського екшна. Двома роками раніше Скотт вже намагався зробити копа головною фігурою трилера «Той, хто мене береже», але стрічка, м'яко кажучи, не вдалася. Усвідомивши, що другий Хічкока з нього не вийде, постановник взявся розробляти іншу благодатну тему, благо, що наприкінці 80-х американці різко загорілися інтересом до всього азіатського.

Безумовно, було б сміливо назвати картину оригінальною. По суті, перед нами модифікований в екзотичних декораціях Токіо жанр «бадді-муві». На різницю світоглядів двох представників закону, нью-йоркського детектива Ніка (Майкл Дуглас) і японського інспектора Масахиро Мацумото (Кен Такакура), накладаються культурні відмінності двох країн - те, що для західного копа добре, для східного - або смерть, або безчестя (що в деяких випадках куди гірше). Автори не посоромилися виставити самих американців не в кращому світлі: геройство на чужині Нік-сан для японців - звичайний «кайчи», чужинець, нащадок тих, хто влаштував геноцид в Хіросімі і Нагасакі, і ровесник тих, хто посилено підживлює в молодому поколінні «тлетворное вплив Заходу ».

«Чорний дощ» для кожного з учасників проекту відкрив щось нове. Для Рідлі Скотта після двох поспіль невдач (крім трилера з Томом Беренджер, запишемо сюди і фентезі «Легенда», від якої всі чекали куди більшого) несподівано теплий прийом у публіки і непогана каса стали втіхою в трудах. І дозволили режисерові сколотити бюджет для зйомок наступного фільму - кримінальної драми «Тельма і Луїза».

Майкл Дуглас вперше в своїй кар'єрі знявся у повноцінному бойовику. Не володіючи досконалими фізичними даними і вражаючою мускулатурою, Дуглас намагається розкрити характер свого героя, а не просто бездумно махає кулаками і палить з гармати. Його Нік багато в чому схожий з персонажем більш раннього «Смертельної зброї», такий же запальний, велелюбний, настирливий і безкомпромісний. Повна протилежність своєму скромному колезі Мацумото, на роль якого запросили японського актора Кена Татакуру, невідомого в Голлівуді, але популярного на батьківщині. Що характерно, Такакура на момент зйомок «Чорного дощу» було вже 58, тому участь у міжнародному блокбастері стало для нього свого роду фінальним акордом. У 1992-му він ще раз спробував сили у спортивній комедії «Містер Бейсбол», після чого практично перестав зніматися в кіно.

А ось для виконавця ролі Сато, 40-річного Юсаку Мацуда, «Чорний дощ» і справді став останнім проектом в житті. Через сім тижнів після північноамериканської прем'єри фільму він помер від раку. Сато - один з найбільш пам'ятних «імпортованих» лиходіїв Голлівуду - чистісінької води психопат і безжалісний убивця, але при цьому розважливий ділок, що рветься до влади всередині якудзи. Без сумніву, Мацуда переграв усіх на майданчику. Його диявольський погляд і хижий оскал стали візитною карткою фільму. Після вдалої прем'єри особливо в'їдливі журналісти вперто мусирували чутки про продовження, однак Скотт, дізнавшись про раптову смерть японця, навідріз відмовився працювати над сиквелом. Без Сато він не коштував би і виїденого яйця.

Участь у картині стало проривом і для молодого Енді Гарсії, який встиг засвітитися в кількох телесеріалах і знаменитої гангстерської стрічці «Недоторкані». Акторові дісталася роль молодого напарника Ніка, Чарлі Вінсента, якого жорстокий Сато заманює в смертельну пастку. Гарсія, звичайно, не встиг викластися на всі сто, роль, швидше, епізодична, але зате цементує сюжет. Незабаром після «Чорного дощу» Енді помітив сам Коппола і запросив його в третю частину «Хрещеного батька».

Єдину скільки-небудь значущу жіночу партію виконала Кейт Кепшоу, дружина того самого Стівена Спілберга, з яким актриса познайомилася на зйомках «Індіана Джонс і Храм Долі». Ефектна блондинка Джойс - паличка-виручалочка для «кайчи» Ніка, яка не знає ні японських традицій, ні мови.

Питається, чому подібних фільмів більше не знімають. На жаль, часи безкомпромісних героїв канули в лету. Нині в моді рефлексирующие персонажі, супергерої сумного образу або, навпаки, похмурі здоровані з одного емоцією на весь фільм. Та й сценаристи «Чорного дощу», Крейг Болотін і Уоррен Льюїс, більше ні разу не працювали разом, а останній відомий хіба що своїм сценарієм до похмурого фентезі «Тринадцятий воїн».

Спочатку картину повинен був ставити Пол Верховен. Голландець з невідомих причин відмовився від пропозиції (як і Джекі Чан, якому продюсери необачно запропонували роль Сато), зате його співвітчизник і товариш Ян де Бонт був менш педантичним. Саме він значиться в титрах, хоча більшу частину роботи за нього проробив інший оператор. Ну і, само собою, не можна не відзначити приголомшливу музику Ганса Циммера, який двома роками раніше був незаслужено обійдений Оскаром за чудові мелодії «Людини дощу».

Незважаючи на те що «Чорний дощ» так і не став початком франшизи (Рідлі Скотт принципово не займається сіквелами власних стрічок), фільму це пішло тільки на користь. І хоча рейтинг у стрічки не надто високий, та й у фільмографії режисера є більш імениті проекти, картина незмінно (як і «Гладіатор», і «Чужий») породила хвилю наслідувань.