Микола Іванович Харджіев

Микола Іванович Харджіев (26 червня 1903, Каховка - 10 червня 1996, Амстердам) - відомий російський письменник, історик новітньої літератури і мистецтва, текстолог, колекціонер.

Батько - вірменин, мати - гречанка.

У 22 роки Харджіев закінчив юридичний факультет Одеського університету (1925). Почав публікуватися в 1921 році, працював у газеті «Моряк» коректором (іронічний портрет Харджієва в цей період, під ім'ям Харіто, мається на повісті Костянтина Паустовського «Чорне море»). В Одесі подружився з Е. Багрицьким.

В кінці 1920-х років переїхав до Ленінграда, а потім до Москви. Був близький до кола футуристів, до Ю. Тинянова, Б. Ейхенбаум і В. Шкловсько, до молодших опоязовцев (В. Тренін, Т. Гриць, М. Нікітін). У той же час познайомився з Крученихом, з яким вони потім сорок років «нескінченно сварилися і не могли розлучитися один з одним. Дуже дружили. »

У 1928 році на вечорі ОБЕРІУ в Інституті історії мистецтв, познайомився з Хармсом, Введенскійм і Заболоцким, які там виступали.

У 1928 році Харджіев деякий час жив в Кунцеве у Багрицького, тут він познайомився з Осипом Мандельштамом, який пізніше говорив, що у Харджієва «абсолютний слух на вірші». У 1930 році відбулося знайомство з Анною Ахматовою. Знайомство це перейшло в багаторічну дружбу про що красномовно свідчать написи на на подарованих Ахматової книгах:

Напис на збірці «З шести книг» (Л., 1940):

«Миколі Івановичу Харджієва в десяту річницю нашої дружби. Анна Ахматова. 29 червня 1940 ».

Напис на книзі «Біг часу»:

«Нехай ця книга буде пам'ятником нашої тридцятип'ятирічної нічим не затьмарений Дружби.

Миколі Івановичу Харджієва Анна Ахматова 30 жовтня 1965. Москва ».

Харджіев допомагав Ахматової при підготовці її статей про О. С. Пушкіна, при перекладах старих корейських поетів (ряд перекладів належить йому). Н. І. Харджієва були присвячені вірші Ахматової «Воронеж», «Про стихи Нарбута» (зі спадщиною якого її познайомив Харджіев).

Харджіев - автор повісті «Яничар» (1933, илл. В. Фаворського), біографічної книги про П. Федотова «Доля художника» (1954). Йому належить безліч експериментальних і жартівливих віршів. Член Спілки письменників СРСР (1940).

Найавторитетніший фахівець з історії російської літературної і живописного авангарду, який видав і прокоментував твори В. Маяковського, В. Хлєбнікова, В. Гнедова, О. Мандельштама та ін.

У 1980-х роках високо оцінив творчість Е. Мнацаканова.

Архів Харджієва

----------------------;

Харджієва належав унікальний приватний архів. Він зібрав багатющу колекцію російського авангардного мистецтва, книжних видань і документів епохи. За словами самого Харджієва, «такого не було в Ленінській бібліотеці», «такого не було в державних зібраннях». Автори самі дарували йому свої твори, як одному і людині, розуміючому їхню творчість. Всі ці безцінні нині автографи він сібірал і вивчав в той час, коли ними мало хто цікавився, і зберігав у роки гонінь на їх авторів.

«Харджіев був дощенту колекціонером, він був ученим, для якого кожен автограф,

кожен документ був насамперед предметом дослідження і приростав новими речами »

- Тетяна Горяєва, директор РДАЛМ.

В останні роки життя вченого, коли колекція стала коштувати мільйони, її «розікрали в пух і прах». Зрештою, Микола Іванович, якого вважали вкрай недовірливим, став жертвою саме своєї довірливості, поклавшись на допомогу жадібних, позбавлених сорому людей - йому навіть в голову не приходило, що вони можуть виявитися настільки непорядними. «У мене було малюнків Малевича, ймовірно, кілька сот. Що від них залишилося, я не знаю. [...] Книги Хлєбнікова з його поправками зникли теж. Канонічні тексти. »

Перший раз жертвою пограбування, яке пізніше буде названо «крадіжкою століття» і «ідеальним злочином» (досконалим з гарантією неможливості переслідування за законом), Микола Іванович став у 1977 році. «Людина, на чиїй відсутньої совісті лежить пограбування старшого колеги - шведський славіст Бенгт Янгфельдта.» Під приводом матеріального забезпечення переїзду вченого на Захід, де той планував займатися науковою і видавничою діяльністю, Янгфельдта по дипломатичних каналах таємно вивіз до Швеції чотири картини Казимира Малевича, що належали Харджієва:

Дозволу на виїзд Харджіев не отримав, і Янгфельдта привласнив собі картини, не дивлячись на те, що 28 серпня 1977 Харджіев передав йому через Розмарі Циглер (професора-славістка з Відня) лист з вимогою про повернення картин.

У 1980 році одна з картин, під назвою «Чорний хрест», була продана Янгфельдта Центру Помпіду в Парижі. Дочекавшись закінчення 25-річного терміну, після якого злочин стає неосудним, Янгфельдта, за визначенням Мейлаха, зайнявся відмиванням вкрадених картин. У 2004 році стокгольмський Музей сучасного мистецтва отримав в дар від Янгфельдта картину Казимира Малевича, що отримала назву «Супрематистська композиція: білий квадрат на чорному тлі».

У 2004 році в статті «Крадіжка століття?» Шведський славіст Ларс Клеберга писав:

«Питання про право володіння і про місце приміщення цих робіт Малевича давно перестав бути питанням приватного життя Бенгта Янгфельдта. Громадськість має право вимагати, щоб така державна організація, як Музей сучасного мистецтва, приймаючи в дар картину Малевича «Білий квадрат» ... яка довгий час і на багатьох достовірних підставах вважалася вкраденої, довела публічно, що «дарувальник» - законний - власник цієї роботи- зажадати, щоб Янгфельдта пояснив, яким чином робота номер 3 з листа Харджієва потрапила в Центр Помпіду в Парижі і куди поділися роботи номер 1 і 2 з того ж листа ».

Однак жодної офіційної відповіді не послідувало, а прийняття картини таким великим державним музеєм рівнозначно визнанню дарувальника законним власником. Картина «Супрематизм з мікро-червоними елементами», була перейменована в «Супрематичну композицію» і в 2006 році продана Базельською Фонду-музею Байелера.

Про долю четвертої картини до теперішнього часу немає відомостей.

Подальша доля колекції Харджієва ще більш драматична і заплутана.

8 листопада 1993, на запрошення Амстердамського університету, 90-річний Микола Іванович Харджіев і його 83-річна дружина, Лідія Василівна Чага, виїжджають з Росії до Голландії. Про те, як був організований цей переїзд на Захід, ми знаємо з листів, які написала Л. В. Чага своїй московській знайомій влітку 1994 року.

Восени 1992 року в Москві виявився професор Інституту славістики Амстердамського університету Віллем Вестстейн з пропозицією надрукувати всі матеріали Харджієва до ювілею Маяковського і поцікавився, чи не приїде Микола Іванович в гості. На це Харджіев відповів, що «за віком йому по гостям їздити вже пізно, а так як побут у нас важкий і його друкують вічно з спотвореннями, то він приїхав би назовсім, віддавши музеям свою колекцію, а інституту архів, і сам редагував б свої роботи, скільки встигне. »

Але, труднощі, на його глибоке переконання, полягала в тому, що легально вивезти архів йому не дозволять. Тоді Вестстейн взявся за організацію контробандний вивезення колекції. Навесні 1993 року він привіз до Харджієва Христину Гмуржінску, власницю галереї «Гмуржінска» в Кельні. Ця галерея, що спеціалізується на творах російського авангарду, була заснована в 1960-х роках матір'ю Христини, яку Харджіев колись знав особисто.

30 вересня 1993 в Москві Христина Гмуржінская, директор галереї Гмуржінской Матіас Расторфер і професор Інституту славістики Амстердамського університету Віллем Вестстейн підписують з Харджієва і чагой договір про виплату їм після прибуття в Амстердам 2500000 доларів. (Ця сума повинна була забезпечити життя подружжя за кордоном.) Натомість «вони вибрали 6 найбільш збережених речей з тим, що 2 з них ми їм продаємо, решта 4 передаються на« вічне зберігання », тобто без права продажу, а із зобов'язанням передати в музеї. За це обіцяно було гарантувати сохранную доставку архіву. »

З тих же листів і останнього інтерв'ю Н. І. Харджієва відомо, що не давши людям похилого віку схаменутися, «доброзичливці» у неймовірній поспіху упакували і винесли практично все - «Так, так, кидали у валізи і швидко, швидко тікали. Причому навіть ця прекрасна Гмуржінска тягала стопудові валізи. Мене вразила її жіноча сила. »

Спочатку архів і колекція потрапили в спеціально обладнану квартиру-сейф на Тверській вулиці в Москві, а потім по частинах стали вивозитися за кордон. Харджіев ж не погоджувався виїжджати до тих пір, поки його не переконали в тому, що архів і колекція вже благополучно переправлені на Захід. Але, всупереч обіцянкам, картин та архіву в Голландії не виявилося. «Н. І. в Амстердамі, дізнавшись, що нічого не прибуло, захворів на жовтуху і почав кричати: «Де мої папери» і кричав весь час ».

# 8232-22 лютого 1994 в московському аеропорту Шереметьєво при огляді митницею був затриманий громадянин Ізраїлю Дмитро Якобсон. Підозру викликали кілька об'ємних валіз. Черговий мистецтвознавець визначив, що в них знаходяться «рукописи поета Велимира Хлєбнікова, листи Казимира Малевича, паперу Осипа Мандельштама і Анни Ахматової і рідкісні матеріали з історії російського футуризму.» Всі документи були конфісковані. Якобсон був відпущений, т. К. Стверджував, що його тільки попросили перевезти валізи до Німеччини, і полетів в Дюссельдорф.

Серед конфіскованих російською митницею паперів (3,5 тисячі документів) був знайдений договір з Гмуржінской. Тільки після скандалу з митницею, залишки колекції і архіву були доставлені Гмуржінской з Німеччини в Амстердам і були поміщені Харджієва, в сейф одиного з банків. При цьому, і Харджіев, і Чага були впевнені, що Гмуржінска повернула далеко не все. Але і з сейфа цінності продовжували зникати. На думку Харджієва, це було справою рук Вестстейна, у якого був доступ до сейфа:

«Але коли їх отримали з сейфа, то виявилося, що ряд книг уже витягнув Вестстейн ... Там були творіння Хлєбнікова, прижиттєві видання з його поправками. Все це вже у Вестстейна, звичайно. Тому що я отримав без цих книг. »

У Голландії подружжя, що не говорять ні однією іноземною мовою, без виду на проживання, які потребують елементарному догляді, опинилися в повній ізоляції і фінансової залежності від Гмуржінской. До того ж вони звинувачувалися в порушенні російського законодавства - слідчим управлінням ФСБ РФ було порушено кримінальну справу за фактом замаху на контрабанду. Літній подружжю довелося вести важкі переговори відразу з двома партнерами - галереєю «Гмуржінска» та Міністерством культури РФ.

2 вересня 1994 в Амстердамі був оформлений договір про продаж галереї «Гмуржінска» вже всіх 6 робіт Казимира Малевича за ту ж суму - 2,5 млн. Доларів США. При цьому, в договір був включений пункт про можливість «продажу в майбутньому цих робіт у визнані колекції - музеї, приватні зібрання - за обов'язкової умови, що покупець може оцінити культурно-історичне значення придбаних речей».

В обмін на припинення кримінальної справи про незаконне вивезення культурних цінностей, Міністерство культури РФ наполягало на передачі всього вивезеного архіву Харджієва в посольство РФ в Нідерландах. А також закликало вченого подарувати Російському державному архіву літератури і мистецтва (РДАЛМ) затриману на Шереметьєвській митниці частину архіву. Зрештою, конфіскований архів за фактом вже належав Росії та Харджієва нічого не залишалося, як зробити цей подарунок.

2 листопада 1994 він підписує документ про передачу архіву з умовою, що він буде закритим фондом протягом 25 років, т. Е. До 2019 року.

27 липня 1995, складаючи заповіт, Харджіев призначає своїм спадкоємцем Бориса Абарова, що став опікуном старої пари в 1995 році.

7 листопада 1995 загинула Лідія Чага.

9 листопада 1995 - для управління залишилася частиною архіву та колекції творів мистецтва в Амстердамі був зареєстрований фонд «Харджіев - Чага».

10 червня 1996 - Микола Іванович Харджіев помер. Його багатостраждальна колекція знову піддалася розграбуванню. Фонд поміняв свою політику. Замість записаного в Статуті положення про «збереження колекції як єдиного цілого», приймається рішення про продаж кращого.

У 2004 році російські представники починають переговори з голландською стороною про передачу в РДАЛМ архівної частини колекції Харджієва для возз'єднання двох частин архіву.

У 2006 році сторонами був підписаний договір про проведення наукового опису обох частин і мікрофільмуванні усіх матеріалів, для подальшого обміну мікрофільмами.

14 грудня 2011 в Російський державний архів літератури і мистецтва була повернута з Нідерландів унікальна колекція російського авангарду з архіву Миколи Івановича Харджієва.

«Загальний обсяг переданої в РДАЛМ голландської частини архіву - 1427 одиниць зберігання з матеріалами А. Кручених, Ель Лисицького, К. Малевича, Г. Клуциса, І. Клюна, М. Ларіонова, О. Мандельштама, В. Хлєбнікова.»

За словами Тетяни Горяєва, директора РДАЛМ, в Москву вурнулась тільки архівна частини колекції Харджієва - живописні твори і раніше знаходяться у фонді.