Як Бернард Бернсон став класиком мистецтвознавства?

Ця людина прожив майже ціле століття. І сам по собі став епохальним явищем в науці про мистецтво.

Бернард Бернсон, як багато унікальні люди останніх півтора століть, був народжений в межах Російської імперії (в одному з містечок під Вільної, в 1865 р) і поїхав в Америку (десятирічним його відвезли туди батьки).

Тут, в Бостоні, він знайшов можливість розвинути свої здібності, визначитися з інтересами і вибрати собі справу на все життя. Вивчав давні і сучасні мови - давньоєврейську, арабська, латина, східні, європейські. Дуже цікавився Росією, виступив як дослідник російської літератури.

У Бостонському, а потім в Гарвардському університеті вивчав історію мистецтва. В цей же час, в 1880-і роки, зустрівся з Ізабеллою Гарднер, яка була готова витрачати величезні гроші на складання власної картинної галереї. З її-то допомогою і отримав можливість досліджуване на лекціях - твори живопису - побачити в оригіналах.

У другій половині десятиліття, в 1887-1888 рр., Бернсон вдалося влаштувати для себе поїздку в Європу - для початківця дослідника живопису це було життєво необхідно. Тоді й оформився остаточно його вибір в мистецтвознавстві, з багато чого було обрано одне - живопис італійського Відродження.

Шлях мистецтвознавця лежав у Париж, у знамениту скарбницю - Лувр, з його Боттічеллі і Леонардо да Вінчі. Потім - туди, де працювали найвищого рівня професіонали - в Лондон і Оксфорд (згадаємо, вікторіанська Англія на той час не тільки породила прерафаелітізма (заснувавши його на своєму сприйнятті раннього Відродження), але ще й теоретично обгрунтувала це течія в живописі).

У своїх шуканнях Бернсон, звичайно, не міг обійти колиска того мистецтва, яке вивчав, - Італію. На велосипеді об'їздив він країну - від однієї галереї до іншої, від монастиря до монастиря. Він буквально всотував у себе враження від зустрічей з картинами і фресками, але ще і фіксував ці враження - в репродукціях, замальовках, наповнював картотеку і бібліотеку.

Італія, спілкування з творами живопису - і з колегами, видатними мистецтвознавцями того часу. І знову Англія, потім Шотландія. Там, у садибах англійської знаті, зберігалися для нащадків фамільні колекції - і для повноти дослідження Бернсон було вкрай необхідно все побачити, закарбувати в пам'яті.

Треба розуміти, який тоді була ситуація з вивченням стародавнього живопису. Мистецтвознавство як наука було в зародковому стані. Картинні галереї, особливо поза Італії, містили безліч фальшивих «Рафаель» і «Леонардо». Адже попит на «імена» існував, це й визначало пропозицію підробок, а також бажання приписати «великим» неатрібутірованние твори, часто - погано відреставровані, або взагалі не реставрувати.

Як приклад можна навести факт з життя Бернарда Бернсон. У 1895 р в Лондоні була влаштована виставка венеціанської живопису з приватних галерей. З тридцяти трьох «Тицианом» Бернсон як підроблені виключив з каталогу тридцять два. З вісімнадцяти «Джорджоне» були викреслені їм - всі 18!

Мистецтвознавець по великому рахунку - знавець. Так було раніше, так є і зараз. Знавець, перед очима якого пройшли тисячі творів мистецтва в оригіналах і репродукціях (до речі, тільки колега може зрозуміти цю страшну тягу мистецтвознавця до оригіналу, саме оригінал потрібен професіоналу, щоб зрозуміти твір і художника!), Який більше ґрунтується, можливо, на цих самих накопичених пам'яттю враженнях, ніж на формальному знанні про стилі і епохах.

Так і відбувається становлення вченого-мистецтвознавця - в ході накопичення відомостей про окремі твори та їх авторів, про «почерку» їх, про власний стиль всередині стилю епохи. Так ставав мистецтвознавцем і Бернсон - у спілкуванні з творами живопису, у розвитку наукового апарату. У ході пізнання і накопичення досвіду відточував він головний інструмент - бездоганне відчуття стилю. Так він визначав характеристики живопису італійського Відродження, виявляв особливість регіональних стилів - «шкіл»: венеціанської, флорентійської, середньо-і північноіталійській.

Реалізувавши одну мету - найбільш повно представити собі спадщину італійського Відродження, Бернсон реалізував ще й більш значну задачу. Він невпинно аналізував зібраний матеріал. Підсумком цієї роботи став виданий у 1932-1936 рр. індекс-каталог «Перелік головних італійських художників і їх творів із зазначенням місцезнаходження». Перевидання цього «індексу» в 1957 р містило тисячі триста з гаком репродукцій картин художників однієї лише венеціанської школи (з фототеки Бернсон).

Для російського читача Бернсон - в першу чергу автор тричі перевидавалася книги «Живописці італійського Відродження». Це чудова книга, написана ясно і пристрасно, що вводить читача до скарбниці справжнього мистецтва. Вивчати італійську живопис за допомогою книги Бернсон - заняття не тільки збагачує знаннями і враженнями, але ще й обдаровувала читача радісним почуттям зустрічі з хорошою літературою.

Бернард Бернсон не в Америці, куди його привезли з Росії батьки, а саме в Італії, по суті, знайшов свою батьківщину. У 1905 році він придбав віллу І Татті на околиці Флоренції. Там він жив і працював. На свої гонорари (а вони, при високому попиті на послуги професіонала з атрибуції творів живопису, були величезні) він містив віллу, облаштовував її, створював за проектом англійського архітектора сади. Тут зберігалися збиралися десятиліттями картотеки дослідника, бібліотека, фототеки. Тут пережив він і першу, і другу світові війни. Шановний тутешнім населенням «доктор» був врятований місцевою поліцією від фашистів.

Перед смертю в 1959 році цю віллу, разом з усіма колекціями документів і книг, архітектурними спорудами і садами, Бернсон передав Гарварду. Тепер там знаходиться Центр вивчення італійського Відродження. П'ятнадцять дослідників з усього світу мають можливість щорічно претендувати на стипендії цього Центру для роботи за проектами, що стосуються різних аспектів Ренесансу в Італії.

]