Дюма і пічна труба: помилка чи умисел? Ще раз про мушкетерів
На декількох картинах Адріана Браувера (1605-1638) зображений вогнище: на земляному підлозі кімнати розлучається вогонь, а дим йде з приміщення в цегляну трубу. Це дуже цікава деталь, яка підтверджується сценою у Дюма в «Трьох мушкетерах».
Олександр Дюма-батько (1802-1870) у своєму романі «Три мушкетери» описував події, що відбувалися на початку 17 століття, через майже двісті років. Але двісті років відстані дали про себе знати не тільки в описі історичних подій, але і в деталях.
Є неточності, які при всій своїй незначності спотворюють реальність. Для такого метра, як Олександр Дюма, навіть історичні події або особи були всього лише матеріалом для чергової захоплюючої історії. А акуратність у всяких дрібницях - є так є, а ні, так і що з того?
Найімовірніше, Дюма міг точніше описати побутові подробиці, і для нього це не склало б особливих труднощів. Але в запалі творчості автор забув озирнутися, озирнутися - інакше в його творі не з'явилася б фраза: «Шинкар відчинив двері великої кімнати, де зовсім недавно замість колишньої паскудної печурки поставили прекрасний великий камін» (з глави «Про користь пічних труб»).
Навіть у часи Дюма в Парижі було достатньо старих будинків, з яких можна було написати сцену, як Атос підслуховував розмову кардинала і міледі. Історія зберегла для нас майже фотографічне зображення обстановки, в якій міг статися цей епізод. І це зображення донесли до нас картини Адріана Браувера.
Отже, кардинал їде на зустріч з міледі в якусь сільце. Тобто в місце, де за визначенням не може бути багатого житла. Цю ж думку підтверджує і питання кардинала до шинкаря: чи не знайдеться для його супутників тепла кімната, в якій вони можуть провести деякий час в очікуванні. І тут відчиняються двері - і спливає «новий розкішний камін». Та ще поставлений поруч (!) З напіврозібраної піччю, від якої збереглася труба!
Я думаю, що при тій скупченості, я б навіть сказав «скукоженний» буття жоден домогосподар не став би займати місце в кімнаті додаткової топкою. Крім того, окремо стоїть камін зажадав би нової труби, яка, природно, повинна була пройти через верхній поверх і завершитися над дахом. Абсолютно ясно, що зберігати старе поруч із новим не мало ніякого сенсу. Але звичка мислити розкішно поставила-таки в кімнаті розкішний камін.
Але це ще не все. «Роздумуючи і прогулюючись, Атос ходив взад і вперед повз труби наполовину розібраної пічки- інший кінець цієї труби був виведений в кімнату верхнього поверху» (там же). Якщо вірити написаному, труба була розібрана і майже висіла в повітрі! Мало того, її розібрали і зверху, і в тій кімнаті, де зустрілися кардинал і міледі, залишився її відкритий кінець.
І це не останній промах класика. Запах. Можливо, вам доводилося нюхати сажу при чищенні печей? Скажу вам, запашок не дуже ... І ось кардинал разом з міледі знаходяться в кімнаті з напіврозібраної пічної трубою. У якому ароматі проходила ця зустріч ?!
Якщо ви все це можете собі уявити, то вам буде зрозуміло, що краще б Дюма ще раз продірявив підлогу (як в епізоді з Констанцією Бонасье).
Ясна річ, не міг Олександр Дюма помістити своїх героїв в зовсім неблагородну обстановку, змусити їх проводити час у якоїсь відкритої топки (як це в Адріана Браувера). Хоч якийсь елемент, відповідний статусу мушкетерів, повинен був бути присутнім в цьому будинку. І з'явився камін. Але цього мало - де інтрига? Ідея інтриги в тому, що Атос підслухав розмову міледі з кардиналом через комин! І уява автора абсолютно придушило його міркування!
Звичайно, класику зовсім не обов'язково було вникати в такі тонкощі і брати до уваги точку зору низького люду. Головне, що він доніс до нас в увлекательнейшей формі імена людей, що вершили долю світу та Франції. Напевно, багато дізналися про кардинала Рішельє і герцога Бекінгема не з підручників. Дуже може бути, що для деяких читачів історії, написані Олександром Дюма, представляються істинними. І не так вже суттєво, був прекрасний камін в злиденному сільському будинку чи ні.
