Пародійний бойовик «Мушкетери» (2011). Пора-пора-порадіємо за своє життя?
Багато легендарні твори літератури (а в подібному статусі пригодницького роману «Три мушкетери» Олександра Дюма-батька сумніватися не доводиться) в наш час піддаються переосмисленню. Останнє рідко приймає форму поважну. Все більше норовлять обстібати або абстрагуватися від оригіналу якомога сильніше, щоб вразити невибагливу публіку оригінальністю задуму і «новаторством».
Прямолінійна екранізація «Трьох мушкетерів» - це моветон. Принаймні, в нинішньому Голлівуді. Кому потрібна дослівна інтерпретація всесвітньо відомого шедевра, написаного в середині XIX століття? Тим більше що такі спроби вже не раз робилися (наприклад, «Три мушкетери» Стівена Херека, 1993 рік) і ні до чого доброго не привели. Тому Пол У.С. Андерсон, ідейний натхненник проекту і творець «Обителі зла» і «Чужого проти Хижака», розумно припустив, що нову екранізацію потрібно відвести подалі від першоджерела. Зробити зрозуміліше, бойовитість і гламурніший. Зрештою, якщо Гаю Річі дозволили погратися з Шерлоком Холмсом, то що заважає запозичити у їхніх сусідів-французів інших, не менш знаменитих персонажів? Ну покрутиться Дюма-батько в своїй труні трошки. Кому яке діло?
... Франція, XVII століття. Молодий Людовик XIII, заручена своєю матір'ю Марією Медічі з іспанською принцесою Анною Австрійською, відчуває труднощі в політичній та особистому житті. Ні чорта не розуміючи в закулісної метушні біля підніжжя трону, Людовик волів негласно передати кермо влади своєму міністру кардиналу Рішельє. Останній же мріє перетворитися з ляльковода на справжнього правителя, тому повсюдно будує юному монарху підступи і лагодить усілякі капості. Завдання мінімум - розсварити правителя з королевою. А як максимум - розв'язати війну з сусідньою Англією і показати кузькіну мать іншим європейським державам.
Неоперений гасконець д'Артаньян прибуває до Парижа з метою стати мушкетером на службі короля. Однак його бідна, але дворянська гордість укупі з завищеною зарозумілістю, палкої зухвалістю і безглуздим забарвленням коні увергають юнака в безодню нескінченних пригод. Не встигнувши з'явитися в місті, д'Артаньян стає учасником потрійний дуелі, переможцем у сутичці з гвардійцями кардинала, а також знаходить любов симпатичною фрейліни і прихильність короля.
Але вороги в особі Рішельє, його шпигунської лазутчіци міледі де Вінтер і капітана гвардійців Рошфора не дрімають. На благо Франції ця, аж ніяк не свята, трійця збирається жорстоко підставити Анну Австрійську з брюликами і роздути з мухи конфлікт з могутнім британським герцогом Бекінгемом. Дізнавшись про справжні наміри міністра, королева доручає вірним мушкетерам випередити змовників і повернути вкрадене намисто ...
Деякі наші співвітчизники досі щиро вважають, що найбільш вдалою і автентичної є екранізація Юнгвальда-Хількевича з Михайлом Боярським. Будемо чесні, це не так. Вітчизняний мюзикл відрізняється множинними історичними ляпами, недбалим кастингом (багато акторів, зокрема Фрейндліх, Табаков і Боярський, набагато старше своїх персонажів), вельми скромними по виконанню батальними сценами, непотрібної деталізацією і неабияк затягнутим хронометражем. Що, по суті, ставить цей опус в один ряд з недавнім творінням Пола У.С. Андерсона, бо в обох випадках автори екранізували не роман Дюма-батька, а своє власне сприйняття книги та її подій. З тією лише різницею, що ніякої ностальгії до Андерсону ми не відчуваємо, а тому його потуги зліпити «з того, що було» упереджено не схвалить-с.
А було у Андерсона багато чого. Після відносно успішних фінансових досягнень своєї зомбі-треш-франшизи «Обитель зла», режисер «Смертельною битви» і «Солдата» став сам продюсувати власні роботи в кіно. Легкі гроші залучили таких же «знавців кіномистецтва» з числа спонсорів, що в підсумку підсумовані в 75-мільйонний бюджет. Що, у свою чергу, дозволило авторам випустити картину в 3D, запросити в кадр професійних виконавців середньої ланки, розщедритися на масштабні спецефекти, декорації та костюми. На жаль, це не допомогло приховати повну відсутність свіжих ідей щодо реалізації у двадцять-якийсь раз затертого сюжету.
З кастингом все більш-менш жахливо. Мало хто сумнівався, що більшу частину клаптикової ковдри, яким представляються «Мушкетери», перетягне на себе Мілла Йовович (Міледі), беззмінна муза і дружина постановника. Незважаючи на те, що акторські таланти Міли викликають певний сумнів, дівчина вона приємна в усіх відношеннях, зовні і внутрішньо. І, що найголовніше, наша, рідна, вітчизняного розливу. Цей факт плюс її безсумнівну чарівність тягнуть стрічку на світлу сторону Сили. Так само як і участь Орландо Блума, несподівано вдало змінив амплуа «симпатичного лапочки Леголаса» на цілком мужнього і колоритного лиходія-інтригана Бекінгема.
Рошфор у виконанні Мадс Міккельсен викликає повагу, хоча акторові пора задуматися про свою тягу до персонажів з проблемним зором (Ле Шифр з «Казино Рояль»). При цьому абсолютно не виправдав надій німець Крістоф Вальц (Рішельє), який після свого блискучого виступу в «Безславних виродках» Тарантіно повільно і вірно котиться по похилій прохідних ролей і великих гонорарів.
З позитивними образами все набагато гірше. На мушкетерів кинули міцний середній клас, тому незнайомі широкої аудиторії особи Рея Вінстона (Портос), Меттью Макфейден (Атос) і Люка Еванса (Араміс) своєю командною грою слави не матимуть. Логан Лерман був нудний і одноманітний в ролі д'Артаньяна, але спишемо це на молодість і відсутність досвіду. Дамо хлопчині шанс в сіквелі «Персі Джексона». Констанція і королева Анна відсутні у фільмі як клас, хоча остання хоча б віддалено нагадує оригінал, благо, що збереглися портрети тієї епохи. Але найбільше дісталося слугам мушкетерів, з яких на екрані з'являється лише один Планше (Джеймс Корден), та й той з корисного малого навіщось перетворився на сільського дурника.
Ви запитаєте, чому немає ні слова про королі Людовику. Напевно, тому, що у фільмі немає короля Людовика XIII. Є якийсь ганебний клоун, чиє ім'я мені не хочеться згадувати, провідний себе як латентний гомосексуаліст (навіть якщо такі чутки і є, не коштувало їм потурати) і паяц. Повний нуль. На його тлі навіть сіра мишка Констанція блищить аки алмазні підвіски.
Можна ще довго витирати сльози, бачачи, як величезні гроші парять по екрану у вигляді химерних дирижаблів. Можна шматками видирати з опусу Андерсона чужі знахідки, начебто слоу-мо польотів «Матриці» і корабельних баталій «Піратів Карибського моря». Можна. Але не потрібно. Як не потрібно пережовувати примітивні діалоги і відшукувати у фільмі неув'язки із законами фізики. Все це впадає в очі одним великим яскравим атракціоном з даремними 3D-ефектами і немічної роботою сценаристів. І якщо наш д'Артаньян міг протяжно затягнути "Мерсі боку» і цим брав за душу з півоберта, то американському варіанту залишається лише хизуватися молодістю і умінням клеїти дівчат по вівторках.
