Фантастика «Левіафан», або Чому пити горілку шкідливо для здоров'я?

Це страшно. Страшно забавно, коли одні і ті ж ідеї експлуатуються до повної втрати свідомості. Тобто свіжості.

В кожному наступному втіленні, як правило, спостерігається все менше ресурсів, таланту і бажання донести до глядача будь-яку думку. Балом правлять гроші і кінопродюсери, ними розпоряджаються.

Добре це чи погано, точно не відомо, бо іноді режисерів потрібно пригальмовувати, так як повна свобода дій може завдати не меншої шкоди, ніж тотальна цензура. Втім, залишимо міркування «на тему» і повернемося до наших баранів, а точніше - вівцям на заколення, і обговоримо фантастичний трилер Джорджа Пан Косматос «Левіафан», що вийшов на екрани в 1989 році.

... Якщо на дворі сьогодення, то автори явно переоцінюють можливості людства, тому візьмемо на себе сміливість припустити, що дія стрічки відбувається у не надто далекому майбутньому. Атлантичний океан. 5000 метрів під водою. На океанському дні копошаться наймані робітники мегакорпорації «Трай-Океаник», видобувні в цих наближених до космосу за ступенем небезпеки умовах срібло та інші дорогоцінні метали. Робоча зміна шахти номер 7, на якій під пресом води і замкнутого простору трудиться 8 осіб, добігає кінця.

На носі 87 день з 90, необхідних для виконання контракту і квоти. Після - солідна зарплата і тривалу відпустку на півднях, хоча пуерторіканець ДеХесус (Майкл Кармін), навпаки, мріє про снігових вершинах швейцарських Альп. Його напарник Базз на прізвисько «Сікспек» (упаковка пива, зазвичай складається з шести банок / пляшок) теж фантазує про «вершинах», посилено доглядаючи за нечисленним жіночим персоналом станції, що складається з спортивної Елізабет «Уіллі» Вільямс (Аманда Пейс) і симпатичною, але практичною Бріджит Баумен (Лайза Айлбахер). Бувалі шахтарі Кобб (Гектор Елізондо) і Джастін (Ерні Хадсон) постійно підколюють один одного, а лікар експедиції, доктор Томпсон (Річард Кренна), вічно відсутній на робочому місці, порушуючи приписи.

Всі неймовірно втомилися. Стрес, відсутність неба над головою і напружена робота позначаються кожен Божий день. Найважче доводиться Беку (Пітер Уеллер), вченому-геологу, поставленому корпорацією керувати командою бувалих сдельщиков. Поваги до худорлявому і не до місця боязкому Беку команда практично не виявляє, але в очікуванні швидкого від'їзду зі станції бунту не влаштовує. Хоча і настійно просить приструнити знахабнілого Дока, який своїм нехлюйством мало не ставить під загрозу життя ДеХесуса.

Проте головною проблемою Бека і його співробітників стане зовсім не Док, а раздолбай Сікспек, «завдяки» яким населення шахти до кінця фільму порідшає рівно на три чверті. Якби не його знахідка в каламутних водах Атлантики, бути всім живими і здоровими. Але ні, цьому нещасному дурню довелося натрапити на останки затонулого російського корабля «Левіафан», члени екіпажу якого, згідно із записами суднового журналу, поголовно померли від якоїсь тропічної зарази.

Зараза до зарази не липне, подумав про себе Сікспек і потис із знайдених в сейфі «Лефіафана» об'єктів фляжку з алкогольним вмістом, за смаком нагадує горілку. Крім звичних сорока градусів, бідолаха поимел вищезазначений смертельний вірус і став першою ланкою в низці страшних смертей. Тепер стрімко зменшується команда Бека вирішує відразу два питання на порядку денному - як покинути станцію раніше зазначеного терміну і як вижити в ті лічені години, які, у зв'язку з появою на станції чужорідних об'єктів, здадуться вічністю ...

Як стає зрозуміло з цього вільного переказу, сценарій «Левіафана» любовно переписаний Девідом Вебб Піплз і Джебом Стюартом з більш ранніх шедеврів фантастичного жаху: «Щось» Джона Карпентера і «Чужого» Рідлі Скотта. Що найцікавіше, в 1989 на екрани Америки вийшли, крім «Левіафана», ще два «підводних» фільму, що мають схожу структуру розповіді. Мова йде про прекрасне фантастичному трилері Джеймса Кемерона «Безодня», недооціненому публікою, і про абсолютно комерційної поделке Шона С. Каннінгема «Глибоководна зірка шість».

Про збіги і мови не може бути, тому абсолютно очевидно, що хтось у когось ідею спер. Списав, поцупив або щось міцніше. Знаючи масштабний підхід Кемерона, сумнівно, що майстер опустився б до цитування Косматос, вищою точкою режисерської кар'єри якого стали два бойовика за участю Сталлоне («Рембо 2» і «Кобра»). Про відвертого «копіпастеров» Каннінгема можна взагалі не згадувати: вже він-то точно не влаштовував мозкових штурмів.

Однак поцупити сюжет - це лише півсправи. Адже треба забезпечити картину пристойним акторським складом, створити напружену атмосферу розповіді і посилити її музичним супроводом. А найголовніше - налякати глядача, адже не дитячий ранок знімаємо, а трилер про монстра, що пожирає і асиміляційного людей.

Тут у творців «Левіафана» щось вийшло, а щось пройшло повз. Актори в общем-то пристойні, хоча зірок першої величини, само собою, за такі гроші не купиш. Пітер Уеллер далеко не так крутий, як у «Робокоп» і йому явно не вистачає залізних обладунків та шолома, за якими можна сховатися від сорому за вимовлені картонні фрази. Річард Кренна перекочував в картину з того самого «Рембо-2», але в ролі високоінтелектуального працівника медицини набагато менш переконливий, ніж його колеги з «Чужого» і «Щось».

Ось хто дійсно непогано виглядає, так це майбутня зірка «Один вдома» Деніел Стерн в ролі головного раздолбая Сікспека, а також улюблений актор і хороший друг режисера Гаррі Маршалла («Красуня») Гектор Елізондо. А також один з «мисливців за привидами» Ерні Хадсон.

До музики Джеррі Голдсміта причепитися неможливо. По-перше, через постійного шуму на екрані її практично не чутно. По-друге, вона настільки безлика, що згадати її на слух так само складно, як знайти в темній кімнаті чорну кішку. Автор приголомшливих треків до фільмів «Згадати все» і «Чужий» в даному випадку - лише ім'я в титрах, не більше.

Не заради філігранної акторської гри виглядають подібні фільми, це і їжаку зрозуміло. Що там зі спецефектами, запитаєте? Відповідаю - тотальний дешевий кошмар на коліщатках. Дуже мізерні і абсолютно страшні монстри, повна відсутність саспенсу як такого. Судячи з усього, велика частина бюджету картини пішла на відтворення реалістичних декорацій і монтаж «як би підводних» зйомок. В результаті ті недоноски гуми і силікону, які покликані до чортиків налякати глядача, викликають або блювотні позиви, або істеричний сміх. На цьому рівні різниця з технічно досконалою «Безоднею» Кемерона ту саму безодню і становить.

Резюмую. «Левіафан», незважаючи на чарівність вісімдесятих, являє собою досить вторинне і несмачне видовище, створене виключно для «відносно легкого відбирання грошей у населення». І до, і після опусу Косматос іншим кінодіячів вдавалося вичавити з того ж сюжету набагато більше емоцій і сенсу.