У чому привабливість голлівудського екшна? «Некерований»
Фільми-катастрофи завжди були візитною карткою Голлівуду. Індійці долучили весь світ до мелодрамам з піснями і танцями, французи навчили створювати вишукані психологічні драми, італійці - комедії і жахи. Американці з самого зачаття Фабрики мрій відчували слабкість до розгонистим і масштабним видовищ, а що може бути величественней і епічність який-небудь вселенської катастрофи, землетруси, повені або зіткнення зі стрімко мчить до Землі астероїдом?
Само собою, кіношників цікавили не сухі цифри статистики і руйнувань, а протистояння людини і стихії, людини і технологій. В американському кіно людство (як у глобальному, так і локальному розумінні цього терміна) постійно відчуває потребу в порятунку. Від нашестя зомбі, від вторгнення інопланетян, від інфекцій, від космічної загрози у вигляді метеоритів і руйнування озонового шару, від жуків-паразитів, російських шпигунів і слоноподобний монстрів.
Однак ще частіше люди відчувають позбавлення від власної дурості, жадібності і недолугості. І тоді руйнуються мости, падають літаки, розтікаються нафтові плями або, як у недавньому стрімкому екшені «Некерований» режисера Тоні Скотта, зривається з місця і несеться вдалину величезний багатотонний залізничний склад, трощачи і змітаючи все на своєму шляху.
... Як це часто трапляється, маленькі помилки тягнуть за собою великі трагедії. Якщо ви перекинули на улюблену клавіатуру чашку з кавою і не змогли вчасно закінчити річний звіт, то навряд чи хтось із-за вашої недолугості розлучиться з життям (хоча ланцюжок наслідків, як правило, непередбачувана). А ось що може статися, якщо два раздолбая, яким всього-то треба було відігнати товарняк на запасний шлях, забудуть включити пневматичні гальма і покинуть кабіну локомотива, щоб швиденько переключити стрілку? Трапиться, друзі, «маленька» неприємність: величезних розмірів склад, безконтрольно мчить по густонаселених районах штату Пенсільванія назустріч своїй долі.
Доля ця незавидна. Товарний потяг зі «щасливим» порядковим номером 777, без гальм і з включеним двигуном, спрямовується в місто Стентон (чесно зізнатися, не знайшов на карті Пенсільванії це поселеніе- мабуть, назва вигадана). Спочатку всі відповідальні особи (суворий менеджер Гелвін (Кевін Данн) і підкоряється йому Конні (Розаріо Доусон)) сприймають трапилося як щось само собою зрозуміле. Однак коли з'ясовується, що склад рухається з крейсерською швидкістю, а в декількох вагонах тихо хлюпається надзвичайно легкозаймиста і горюча речовина, ситуація непомітно починає виходити з-під контролю.
На шляху стрімкого локомотива за збігом обставин опиняються найдосвідченіший машиніст Френк (Дензел Вашингтон) і його напарник, неоперений кондуктор Уілл (Кріс Пайн), який вперше став біля керма тепловоза. Керівництво компанії легенько підштовхує Френка до дострокового виходу на пенсію, а Уїлл міцно посварився з дружиною. У кожного з них свої насущні проблеми, до яких домішуються тертя на професійному ґрунті. Тому коли на горизонті замаячив 777-й, Френк та Вілл ще не знають, що саме їх героїчна витівка допоможе врятувати містечко Стентон від масштабних руйнувань і людських жертв ...
Я, звичайно, навіть близько не залізничник і користуюся цим видом транспорту досить рідко. Тому однозначно судити про адекватність і правильності рішень, прийнятих у ході надзвичайної ситуації персонажами фільму, не беруся. Тим не менш, багато хто з цих вчинків мені здаються, якщо не безглуздими, то, щонайменше, дивними. Найочевиднішим способом зупинки мчить стрімголов складу є той варіант, який, зрештою, і був здійснений у фіналі фільму. На чорта було робити все інше, в тому числі ризикувати багатьма життями, вигадуючи екзотичні трюки, мені важко відповісти.
Втім, всі ці питання і нестиковки сюжету приходять на думку тільки лише після перегляду картини. Талант режисера і знімальної групи «Некерованого» в тому й полягає, що глядачеві не дають ні хвилини на міркування, змушуючи напружено витріщатися на екран, де кожен кадр наповнений дією. Заклопотані обличчя змінюють один одного, потяг реве і мчить, прості люди проявляють чудеса героїзму. Балом править його Величність Екшн.
Тоні Скотт, молодший брат більш іменитого Рідлі Скотта, завжди славився не так умінням, скільки бажанням знімати якісне і бездоганне кіно. Але йому постійно щось заважало. Хіт «Кращий стрілець», незважаючи на значні збори, все ганили за зайву сентиментальність і мелодраматізацію, сіквел «Поліцейський з Беверлі-Хіллз» критикували за відсутність драйву оригіналу, «Останній бойскаут» за шаблонність. Значних стрічок Тоні Скотт за свою кар'єру так і не зняв, але вважається в Голлівуді міцним професіоналом, який знає свою справу.
Це вже п'ята за рахунком спільна робота Скотта й чудового актора Дензела Вашингтона. До цього були «Багряний приплив», «Гнів», «Дежа вю» і минулорічні «Небезпечні пасажири поїзда 123». Жодна з цих картин не стала для Вашингтона знаковою, проте чи то з поваги до режисера, чи то з почуття взаємної симпатії, актор продовжує з ним співпрацювати.
Вашингтон всюди виглядає гідно, а вже в ролі бувалого машиніста, вдівця і батька двох дочок і поготів. Його гра настільки достовірна, що прямо відчуваєш, як він всі попередні 28 років водив потяги. Скупі, але точні жести, як по нотах вивірена міміка. Його партнерові по кадру, молодому Крісу Пайну, залишалося лише вчасно підігрувати і намагатися не впасти в бруд обличчям. Що йому, в общем-то, вдалося.
Безумовно, що схематично «Некерований» являє собою цілком передбачуване і типово голлівудське дійство. Герої з народу, шаблонно крикливий начальник, метушлива, але свійська тітка-диспетчер, ридаючі перед телевізійними екранами жінки, загальмовані представники поліції і захоплені крики «Так! Так! »Сидять перед моніторами статистів. Весь цей набір кліше невигадливо транслюється з фільму у фільм, зазнаючи лише косметичні зміни.
Чому подібні стрічки і раніше знімаються і популярні у глядача? Та тому що - це квінтесенція кінематографа. Не дарма брати Люм'єр у своїй 48-секундної класиці «Прибуття поїзда» зобразив не мирно сплячого провідника або стрибаючого по рейках коника, а значний паровоз. Кіно - це в першу чергу рухомі картинки. І якщо вони рухаються активно, наповнюючи кожну мить тривожним очікуванням і відчуттям залучення в процес, то створюється та сама ілюзія, заради якої ми готові годинами вдивлятися в перипетії чужого життя, співчувати вигаданим персонажам і радіти їх придуманому щастя.
