«Люсі» (2014). Як Люк Бессон створив свою блондинку поза законом?

Тільки найвідчайдушніші шанувальники Люка Бессона раніше вірять, з оглядкою на «Блакитну безодню», «Леона» і «П'ятий елемент», що француз ще здатний здивувати нестандартним поглядом на звичний хід речей. Сам же сценарист-продюсер-режисер після розлучення зі своєю третьою за рахунком і найяскравішою музою Мілою Йовович раптово увійшов у творчу колію, з якої не може вибратися й досі.

Віддавшись продюсерської діяльності, він розгубив всю самобутність і неповторність, перетворившись на банального штампувальника. Що не могло не позначитися на його режисурі: Бессон, як висловлюються в «інтернетах», уже не торт. Професіоналізм, звичайно, не проп'єш, але колишнього завзяття і ентузіазму в його фільмах не зустрінеш, а їм же створені схеми і шаблони затягали до такої міри, що далі нікуди.

... До пори до часу у нашої Люсі була тільки одна проблема: вона погано розбиралася в хлопцях. І коли її новоявлений дружок Річард попросив дівчину виконати дріб'язкова доручення - доставити кейс якомусь містерові Чану, - занадто довго м'ялася, перш ніж на її руці зачинився браслет наручників. Дільце виявилося і справді гниле: Річарда вбили, а Люсі виявилася в чіпких обіймах азіатських наркоторговців, нашпигувати нещасну новомодної дурью, як качку - яблуками.

Дівиці, можна сказати, пощастило, до пункту призначення вона не дісталася, бо впала жертвою чоловічої похоті і благополучно ввібрала в себе більшу частину цінного вантажу. Проте організм зреагував неадекватно, і замість того, щоб відкинути ковзани, Люсі знайшла надлюдські можливості. Наркотик пробудив у ній приховані резерви, і тепер ворогам пора щеміться в різні боки, бо поки мозок дівчата не закипів, блюдо помсти буде подано холодним ...

«Люсі» - це свято для справжніх фанатів бессоновщіни. Режисер з видимим задоволенням цитує самого себе, не соромлячись шити клаптева ковдра з власних хітів, а також активно користується чужими ідеями, зокрема, трохи менше ніж повністю запозичуючи ідеї трилерів «Перевага» і «Області темряви». До цих пір 55-річний француз не був помічений в плагіаті, якщо не вважати таким те, що багато його продюсерські проекти схожі один на одного, як близнюки-брати.

Втім, формально дорікнути Бессона не в чому, адже ідеї, як відомо, витають в повітрі і авторськими правами не окільцьовують. Люк ж понадергал цитат звідусіль, усередині скомпілювавши історію про жіночу помсти в стилі «Нікіти» з фантастичною підосновою а-ля «П'ятий елемент». І Скарлетт Йоханссон, хоч і не стала черговою дружиною-музою, все ж невблаганно нагадує Мілу Йовович п'ятнадцятирічної давності, з тією лише різницею, що в останньої була вогненно-руда шевелюра і екстравагантний прикид від Жана-Поля Готьє, та й асистував їй сам Брюс Вілліс, а не маловідомий єгиптянин.

Але навіть якщо абстрагуватися від кіношних запозичень, генерального завдання у «Люсі» не виявляється. Фільм починається як жорсткий кримінальний трилер, потім перескакує на рейки треш-бойовика в кращих традиціях «Перевізника» і «Заручниці», після чого перетворюється на гримучу суміш «газонокосильщика» і «Матриці». Жанровий вінегрет збиває з пантелику, бо автор то жартує невпопад, то нагнітає остраху, то вдаряється в лірику, немов кидається між безлічі сценарних гілок, не відаючи, який з них віддати перевагу. З одного боку, ефект дійсно несподіваний - глядач не здатний передбачити, чи то в наступний момент підкреслено важливий Морган Фріман начитає йому конспект за будовою людського мозку, чи то Люсі жорстоко покарає своїх кривдників, чи то її прогресуюче стан підвищеного ККД засунеться просторово-часової континуум в початкову точку буття.

У певний момент творцям надокучає реальність, і вони відправляються в політ фантазії, іменований іншими глядачами та критиками маренням сивої кобили. Бессона понесло акурат на тому місці, де варто було зупинитися і поглянути на творіння очима стороннього спостерігача. Однак жанрова неспроможність укупі з періодично впадає в маразм сценаристом, а француз і тут править одноособово, зводять цей опус до статусу нісенітницю, нездатною зворушити або заворожити, а тільки набриднути навіть в рамках стандартних півтора годин екранної метушні.

Можна, звичайно, зайняти тверду позицію і принципово не дивитися «свіжого» Бессона, бо свіжість та - сумнівного штибу. Але тут спрацьовує ефект короткої пам'яті, адже покоління «Підземки» і «Леона» вже не є цільовою аудиторією, а нинішня публіка вихована на подібних компіляціях і охоче вірить в «наукову фантастику», від якої за версту віє профанацією. Знову ж таки, не варто скидати з рахунків вже згадану Скарлетт, якою навіть маститі творці марвеловскіх «Месників» примудрялися заповнювати смислові паузи енергійних коміксів, що вже говорити про заштатне бойовичок, де голлівудська актриса, хоч і не радує різноманітністю емоцій на обличчі, але править балом однозначно. Знову ж таки, раптово і категорично поумневшая світловолоса діва - це, як мінімум, цікаво, хоча і тут американці встигли застовпити територію комедією про блондинку в законі.

Ось і виходить, що при всій своїй абсурдності і вторинності, ця кримінально-фантастична мішанина цілком очікувано вибивається в хіти сезону, збирає багато-багато мільйонів доларів у прокаті і навіть спонукає деяких писак строчити щось на кшталт «давно ми такого Бессона не бачили». Якщо чесно, ще б стільки ж не бачили і ніхто б не образився. Тому як запам'ятовується з фільму тільки грамотно поставлена гонитва і скрізь і всюди однаково доречний Морган Фріман, якому доручено нести на собі хрест псевдонауковості проекту. Актор справляється із завданням і оком не моргнувши, благо що всі озвучені в стрічці теорії вже давно спростовані і засунуті в архів.

Але Бессон-то тут ні при чому, адже він «Люсі» ще років десять тому написав і не відав, що під час спорожнення в кров стократной дози хімікатів пацієнт швидше здохне, ніж почне борознити океани часу і силою думки обертати Землю. Шкода, що в рідкісних випадках незнання все-таки позбавляє від відповідальності.