Чим знаменита «Мона Ліза»?

Тим, хто їде в Париж і збирається відвідати Лувр, я даю корисну пораду. До знаменитого музею треба потрапити незадовго до відкриття, увійти туди в числі перших, але попрямувати не до початку огляду. У Луврі ніхто не забороняє входити в музей і з протилежного боку. Швидко пройшовши по ще порожньому коридору, можна опинитися майже що наодинці з «Моною Лізою», заради якої в Лувр приходить 99 відсотків туристів.

Вважайте, що вам пощастило. Ви можете милуватися «Джокондою» хвилин п'ятнадцять, поки зал не стане наповнюватися публікою. Після цього можна йти до інших шедеврів, яких у Луврі чимало. До недавнього часу багато з них перебували в одному залі з «Моною Лізою», і їх мало хто помічав. Всі погляди спрямовувалися на прославлену «Джоконду». Я б сказав, надмірно прославлену.

Хоча картина Леонардо, без сумніву, геніальна. Першими її оцінили колеги по мальовничому цеху. Рафаель, наприклад, запозичив для кількох своїх портретів і композицію картини Леонардо, і техніку виконання. Король Франциск I купив «Джоконду» за небувало високу для того часу ціну. Нинішні ж мистецтвознавці заявляють, що вона безцінна.

Але так було не завжди. На початку 20-го століття найзнаменитішим експонатом Лувру вважалася Венера Мілоська. Її тримали в якості еталону краси і тиражували для широкої публіки у вигляді статуеток. А «Мона Ліза» висіла собі в так званому «квадратному залі». Сюди заходили відвідувачі, але більш за все цей зал сподобався художникам.

Серед таких був і Луї Беру (Louis Beroud) (1852-1930), художник, цілком успішний в ті роки і не до кінця забутий в наш час. Під Вівторок, 22 Серпня 1911, він прийшов в «квадратний зал», щоб зробити начерки для сатиричної картини, одним з «учасників» якої повинна була стати «Мона Ліза», нещодавно засклена для більшого збереження. Л. Беру придумав забавний сюжет: паризький модник (а може бути, модниця) поправляє зачіску, дивлячись в картину Леонардо, як у дзеркало.

Але на тому місці, де недавно висіла картина, зяяла порожнеча. Л. Беру поцікавився, де картина. «Ймовірно, у фотографів» - відповіли йому. Художник проявив наполегливість, і з'ясувалося, що у фотографів картини немає. «Мона Ліза» пропала! Викрадена!

Музей закрили. Поліція почала обшук і, врешті-решт, встановила картину злочину. Викрадач зайшов в музей в неділю, переночував в одному з закутків на першому поверсі. На викрадача був халат службовця. Тому він, не викликаючи інтересу оточуючих, зайшов в «квадратний зал», зняв картину з гаків, виніс її на одну з бічних сходів, звільнив від рами і від скла і виніс на набережну.

Проте далі слідство не просунулося. Відома паризька газета оголосила нагороду в 40 тис. Франків готівкою тому, хто принесе вкрадену картину в редакцію або 20 тис. Франків вказаним її місцезнаходженням.

І тут до редакції надійшов лист. Автор вибрав собі псевдонім «Злодій» і констатував, що охорона в Луврі нікудишня. «Злодій» зізнавався, що сам викрав з музею кілька іберійських статуеток. «Я продав статуетки паризькому художнику, моєму другові. Він заплатив мені дуже мало, всього 50 франків, які я програв в ту ж ніч ».

Як потім виявилося, автор цього листа - Жері П'єр (Gery Pieret), приятель поета Гійома Аполлінера. Пер'є був авантюристом і шукачем пригод на свою дупу, чим і привернув ексцентричного Аполлінера. Паризьким ж художником, згаданим у листі, був Пабло Пікассо. Дізнавшись про лист, Г. Аполлінер і П. Пікассо не на жарт злякався. Потрапляти в поліцію за звинуваченням у пограбуванні Лувру їм, іммігрантам без французького громадянства, було ніяк не можна. Куплені задешево артефакти були втоплені в Сені.

Що, втім, не врятувало Г. Аполлінера від арешту. Хтось доніс, що поет називав музеї кладовищем і закликав спалити Лувр. Цього було достатньо для арешту за підозрою в крадіжці «Мони Лізи». Г. Аполлінера випустили тільки після заступництва кількох відомих письменників і журналістів.

Завдяки сенсаційної крадіжці «Джоконда» не сходила з перших сторінок газет і газетенок протягом довгого часу. «Інформаційний шум» приніс свої плоди. Кількість відвідувачів Лувру після зникнення безцінного шедевра зросла. Часто люди приходили тільки в «квадратний зал», щоб подивитися на місце, де висіла знаменита картина.

А преса не давала сенсації охолонути. Оскільки злочинця шукали, але не знаходили, журналісти почали висувати гіпотези одну фантастичнее інший. Крадіжку картини приписували німецьким шпигунам, які зробили це, щоб принизити велику Францію ... Картину вивезли в Америку і продали знаменитому мультимільйонеру Моргану ... І все це обговорювалося і перемелювалося, тисячу разів проходячи через людські вуха і голови. І назва картини в головах застрявало. І народжувалася думка: дійсно, велика картина, якщо навколо неї стільки шуму.

Спрацьовував також принцип, сформульований великим Козьми Пруткова: «Що маємо, не бережемо, втративши, плачемо». Ті, кому пощастило побачити «Джоконду», Ділилися спогадами про неї. Цінність втрати безперервно зростала. «Мона Ліза» повільно, але вірно ставала в суспільній свідомості кращою картиною Лувру! Кращою картиною Франції! Кращою роботою Леонардо да Вінчі! Ставки росли. Може бути, мистецтвознавці нашого часу безмірно засмучувалися б про втрату самої кращої картини в світі, якби «Джоконда» не виявилася в грудні 1913!

При цьому обійшлося без погонь і перестрілок. Флорентійський торговець антикваріатом Альфредо Джері (Alfredo Geri) отримав з Парижа лист за підписом якогось Вінченцо Леонарді. У листі пропонувалося продати «Джоконду». Джері, прийнявши все це за жарт, запросив автора в свою флорентійську контору. 10 грудня 1913 автор листа, худий тридцятирічний чоловік з вусами, одягнений у чорний, не надто новий костюм, з'явився до Джері і представився як Леонарді. За вкрадену картину він попросив 500 тисяч франків, наголошуючи, однак, на те, що як італієць-патріот, він радий повернути на батьківщину твір італійського мистецтва, вкрадене французами за часів Наполеона. Мабуть, злодій не знав про те, що «Мона Ліза» була чесно куплена у автора французьким королем Франциском I.

За словами викрадача, картина перебувала в його готельному номері. Разом з експертом, директором галереї Уффіці Джованні Поджі, антиквар пішов до готелю, де Леонарді дістав картину з валізи з подвійним дном. Переконавшись у достовірності картини, антиквар повідомив в поліцію, і злодія затримали разом з «Моною Лізою». Його справжнє ім'я було Вінченцо Перуджиа (Vincenzo Peruggia) (1881-1947). Живучи в Парижі, він деякий час працював у Луврі столяром і склярем, але до моменту крадіжки в штаті не перебував. Тому й підозра на нього не впала.

На суді Перуджиа стверджував, що крадіжку скоїв, бажаючи відновити справедливість і повернути італійцям твір великого італійського художника. Оскільки суд проходив у Флоренції, а не в Парижі, патріотичні заяви свою справу зробили. Викрадач відбувся покаранням досить м'яким: один рік і п'ятнадцять днів в'язниці. Мабуть, у багатьох італійців «подвиг» Перуджиа викликав схвалення. Принаймні, незабаром з'явилася мінеральна вода (з проносним дією) під назвою «Джоконда», на якій крім прославленої картини був зображений і хитрий чоловічок з вусами, дуже схожий на «викрадача століття».

Сама ж «Мона Ліза» вже 20 грудня 1913 повернулася в Лувр. І вернулася настільки відомою, що плоди цієї популярності туристам доводиться пожинати і понині. Навряд чи зараз можна по-справжньому розгледіти велике творіння Леонардо без маленьких хитрощів, про які я написав на початку статті.