Музика бароко: якою вона була? Бах і вічність

Вони парили в повітрі, то віддаляючись один від одного, то зближуючись. Здавалося, що все відбувається всупереч законам фізики. Над ними здіймався, вирував і жив океан Соляріс. І над усім звучала хоральна прелюдія Баха ... Така сцена невагомості з фільму «Соляріс» Андрія Тарковського по фантастичному і філософському роману С. Лема.

Тема «Тарковський і музика» - сама по собі цікава, видатний режисер прекрасно знав і розумів музику. Але тема ця окрема, нас цікавить зараз тільки питання: чому хорал Баха «Ich ruf 'zu Dir, Herr Jesu Christ» так природний в «космічному» фільмі? Чому музика Баха мало не в буквальному сенсі популярна вже стільки століть?

Писати про Баха - гранично відповідальна справа. Тому тут якомога частіше я буду користуватися цитатами з різних книг. «Баховеденія» - це окремий великий розділ в музикознавстві, тому і вибір матеріалів теж складний. У будь-якому випадку, мені здається, що обов'язково потрібно враховувати книгу філософа, лікаря, музиканта і лауреата Нобелівської премії Альберта Швейцера (Як автора, найбільш близького до релігійного розуміння музики Баха). Також доведеться відсилати до робіт Друскіна, Лівановим та іншим відомим працям вже російських музикознавців.

Вважається, що Швейцер-теолог в оцінці творчості Баха переважує Швейцера-музиканта. Але іншої можливості зрозуміти «релігійну складову» немає. До того ж А. Швейцер - авторитет як особистість, а не тільки як теолог, філософ, музикант або лікар. Цю книгу він написав «випадково», на прохання, причому написав її на двох мовах: спочатку німецькою, потім французькою (обидва знав однаково добре). І грав Баха він теж чудово.

У музикознавців - свій Бах: глибокий, геніальний, і - як не розбирай - залишається незбагненним. Деякі розбирають його «по кісточках», знаходячи символіку навіть у числових співвідношеннях. Так, символіка, безумовно є, в тому числі і числова. Але спробував би хто-небудь написати що-небудь, витончений тільки в числах. Як і у випадку з так званим «золотим перетином» (про який обов'язково потрібна окрема стаття), художник (музикант, письменник) може просто створити щось і ні про що не здогадуватися, навіть не розуміти, про що тут мова. А через років 100 або 1000, або ще пізніше виявлять і напишуть багато праць з «вирахування» створеного. Так вже багато разів відбувалося.

У слухачів - свій Бах: можливо, кожен відчуває в ньому щось своє, що відповідає його особистим думкам і почуттям. Баха, здається, слухати може кожна людина. Не те, так інше: чи не кантати, так органні твори, що не «Страсті», так «Бранденбурзькі концерти» і так далі.

І як і скільки Не пиши - все буде мало. Але писати треба. І про стиль, і про ту ж символіку, і про окремі твори. Навіть про сім'ю - оскільки і тут все незвично. Так що на темі «Йоганн Себастьян Бах» доведеться затриматися довше, спробувати торкнутися і життя, і музику, і ту ж символіку. Долю деяких творів, і долю синів-композиторів теж.

Питання стилю не випадковий: Баха важко взяти і «втиснути» в поняття бароко. Про це ще академік Д. Лихачов писав. Йоганн Себастьян Бах - масштабніше, ширше, глибше будь-якого стилю. З одного боку, відчувається в його музиці велика зв'язок з більш ранніми поліфонічними стилями (епоха Відродження), З іншого боку - він переступив свою епоху, і його «зв'язок з майбутнім» з кожним століттям тільки міцніє. Не випадково всю музику (точніше, історію музики) іноді ділять надвоє: «добахівської» і після.

Отже, «наука про Баха» розвивається. І буде ще довго розвиватися. Можливі нові відкриття і в символіці, не виключені якісь нові дані про життя. Тут проблема завжди була в тому, що І.С. Бах був вкрай скромною людиною. Він не прагнув ні до слави, ні до якогось загального світового визнання. Він навіть не дав даних про себе, коли складали «Музичний словник» і попросили надіслати автобіографію! Він робив свою справу, іноді вступаючи в конфлікт з владою, він дбав про величезну сім'ї, вчив дітей і складав геніальну музику. Це, звичайно, головна загадка Йоганна Себастьяна Баха. Незбагненна працездатність у поєднанні з незбагненною геніальністю. Такі загадки, до речі, і не розгадуються.

Рід

Бах - це цілий рід. Величезний німецький рід, який дав понад 50 музикантів. Сам Йоганн нарахував понад п'ятдесят (53) родичів-музикантів, які жили і працювали до нього в Німеччині. Це ціле велике і розгалужене древо Бахов. Там були, наприклад, булочники, але всі вони більше відомі саме як музиканти.

І старші брати Йоганна Себастьяна Баха були музикантами. Один займався у Пахельбель, доля іншого досить цікава: він став гобоїстом, але вже в Швеції. Коли він їхав, молодший брат Йоганн Себастьян написав для дорогого брата Йоганна Якоба одну зі своїх ранніх, але стали знаменитими творів: «Каприччіо на від'їзд коханого брата».

Йогану Якобу довелося, як військовому музиканту, супроводжувати шведського короля Карла XII в його безславний похід на Росію. Після поразки під Полтавою багато шведів бігли на південь. Там вони потрапили у турецький полон. І вже після цього полону Йоганн Якоб Бах повернувся до Стокгольма, де продовжив кар'єру придворного музиканта.

Сини самого Баха теж стали композиторами, причому досить довго вони були знамениті, в той час, як про Йоганн Себастьяні в Європі забули.

Звичайно, про Баха знали всі геніальні композитори наступних століть. Знав і цінував Моцарт, почитав Бетховен. Останній виголосив розійшлася по світу фразу: «НЕ Струмок, а Море йому ім'я»(Слово« Bach »перекладається з німецької як« струмок »). Але широка публіка не знала музики Баха, хоча прекрасно знала музику Генделя.

Величезний інтерес до творчості композитора спалахнув уже в 19 столітті, після виконання «Страстей за Матфеєм» під керівництвом Фелікса Мендельсона. Тоді це був тріумф музики Баха. На честь того концерту був заданий вечерю. А. Швейцер призводить цікавий факт: дружина виконавця партії Ісуса була незадоволена своїм сусідом за столом через його «аффектированного» поведінки. «Скажіть мені, - обернувшись до близько сидить Мендельсону, тихо запитала вона, - хто цей дурень поруч зі мною? »Той, щоб не розсміятися, прикрив рот хусткою і прошепотів:« Цей дурень поруч з вами - знаменитий філософ Гегель». З тих пір, з дня виконання «Страстей за Матфеєм» інтерес до музики Баха не висихає.

Не вичерпується інтерес і до життя, і до самої особистості композитора. Про це можна буде прочитати в наступний раз. Тут тільки додам, що автор знаменитої книги «Чайка на ім'я Джонатан Лівінгстон» - американський письменник Річард Бах, вважає себе нащадком Йоганна Себастьяна Баха.

(Послухати музику і згадати сцену невагомості можна в коментарях).