Фантастика «Міняючи реальність». Хто зняв недороблену «Матрицю»?

У кожного фільму є своя передісторія, бо ніщо не з'являється з нізвідки, хоча і може зникнути в нікуди. У «Мене реальність», яких варто було б перекласти як «Бюро коригування», як мінімум дві передісторії.

Перша - це однойменний розповідь одного з найбільш екранізують фантастів, Філіпа К. Діка. Розповідь сей мало хто читав, але є підозра, що автори скористалися ним лише як фундаментом для побудови власної історії. Друга - це фільмографія творця картини, режисера-дебютанта Джорджа Нолфі, показова в усіх точках відліку. Але спочатку скажемо пару слів про сюжет цієї фантастичної мелодрами.

... Молодий перспективний політик Девід Норріс балотується в сенат США від штату Нью-Йорк. У його перемозі над більш зрілим і консервативним кандидатом мало хто сумнівається. До тих пір, поки перші сторінки жовтих газет і не прикрасила гола дупа конгресмена з чиїхось дбайливо збережених сімейних архівів. Норріс в гонці за крісло програє і усамітнюється в чоловічому туалеті, щоб відрепетирувати фінальну мова. Де і стикається ніс до носа з вкрай чарівною брюнеткою.

Між Девідом і незнайомкою пробігає НЕ іскра, а цілий феєрверк. Натхненний зустріччю, переможений кандидат штовхає таку промову, що його кар'єра, незважаючи на всі старання безсовісних журналюг, знову йде в гору. А вже наступного дня він знову стикається з прекрасною Еліз, але вже в автобусі по дорозі на роботу. І цього разу не забуває взяти телефончик.

Тільки от на робочому місці Девіда чекає неприємний сюрприз. Тривожні люди в строгих костюмах і фетрових капелюхах перетворили офіс Норріса в музей мадам Тюссо. Так Девід знайомиться з «коректувальників» - співробітниками Верховного, що стежать за тим, щоб все йшло по генеральному плану творця.

Відтепер Девід - один з небагатьох, хто знає про існування вищої сили. Секретом поділитися не можна, бо інакше його обіцяли обнулити, чи то пак перетворити на чистий аркуш паперу. Але що набагато гірше, політику заборонено зустрічатися з Симпатяшки Еліз, бо це не входить в задуми Верховного. Але Девід не збирається чекати милостей від долі. Тому як якщо не можна, але дуже хочеться, то можна ...

На початку рецензії я не обмовився, Нолфі дійсно дебютант у режисурі, але його фільмографія на цьому не закінчується. Хоча, по суті, враховуючи, як неоднозначно взяли «Мене реальність», багато хто хотів би, щоб закінчилася. Вся справа в тому, що Нолфі - вельми паршивий сценарист, що довів уже не один раз. Йому б, що називається, зупинитися, одуматися, але ні. Голлівуд вимагає нових текстів, якими б дилетантськими і непродуманими вони не були.

Починав Нолфі разом із самим Річардом Доннером («Смертельна зброя»), Проте їх тандем нічого путнього не народив. Фантастика про переміщення в часі «У пастці часу» провалилася в прокаті. Доннера сія невдача потягла на дно, а ось автор тексту сплив. Що, як знаємо, не найкраща характеристика. Сплив і вже через рік підхопив естафету в кіносеріалі Содерберга про друзів Оушен. І знову «Дванадцять друзів» офіційно вважається найслабшою ланкою франшизи.

Двома роками пізніше, в 2006-му, Нолфі написав невиразного «Охоронця» з Майклом Дугласом, а в 2007-му відверто напаскудити «борніане» своїм «Ультиматум Борна». Псувати чуже добро у сценариста увійшло в звичку, і, судячи з усього, незважаючи на високі збори того ж «Борна», йому все частіше вказували на двері. І тут-то Нолфі зрозумів, що вистачить поневірятися по студіям з пропозиціями що-небудь дописати. Настала черга самому знімати кіно. І зняв.

Мелодрама з елементами фантастики - не такий вже і рідкісний жанр. Згадайте «Вічне сяйво чистого розуму» або «Останню любов на Землі». Те фільми значущі, для глядача вдумливого. А «Міняючи реальність» - це пробіг по улюблених пафосним місцям американців: політика, Бог і любов до гроба. Важко сказати, який вагомості внесок вніс в це неподобство Філіп Дік, чий розповідь був взятий за основу, але є підозра, що Нолфі напхав в підсумковий сценарій багато відсебеньок.

Якщо відволіктися від фантастичної складової, перед нами зворушлива і банальна історія кохання. Хлопчик і дівчинка зустрічаються, чим далі, тим рідше. Вони закохалися один в одного з першого погляду, але обставини тиснуть їх на паралельні прямі. Вразливий глядач крадькома витирає сльозу і щиро вірить, що ніхто нікого в терновий кущ не закине, всі будуть жити щасливо і помруть в один день.

Це якщо відволіктися, що ніяк не виходить, бо елемент фантастики в картині Нолфі - визначальний. Ложки, може, й ні, але суворі судьбоносци в піджаках вічно лізуть в особисте життя героїв, клацаючи пальцями в найвідповідальніший момент. Тут же до історії домішується явний релігійний підтекст, бо під Верховною творці фільму виразно мають на увазі Господа, що ставить експерименти над людьми.

Мішанина в голові сценариста, який мріяв про лаври поборювача шаблонів, незмінно призвела до зворотного ефекту. «Мильна» душок поступово перетворюється на стійкий запах, несучи вдалину всі надії на іскрометний фінал цієї історії. Всемогутні коригувальники, настільки лякають і таємничі спочатку, раптом виявляються банальними крючкотворцамі. У них, бачте, регламент: зайвий раз пальцями клацнеш і все. Решту життя (а вона у них дюже довга) будеш каву підносити, та папірці на столі перекладати. Це вам не агент Сміт, який заради виконання завдання маму продасть. Тут все складно: звіти, плани, капелюхи в дрес-коді. А на перевірку - безглуздий і невиразний набір правил, яким можна слідувати, а можна і не дуже. Що в підсумку перетворює інтригу стрічки в пшик.

Метт Деймон вже вдруге наступає на граблі. Перший трапився на зйомках «Ультиматум Борна», написаному все тим же Нолфі. Після чого актор покинув франшизу, але все ж погодився на зйомки «Мене реальність». А реальність така, що не надто обдарований режисер так і не зумів вичавити з Деймона все, на що той здатний. Перед нами знову звичайний хлопець, розігруючий мелодраму з Емілі Блант. Емоційного надриву роль не вимагала, а тому рятувати проект Деймон не став і спокійно відпрацював гонорар.

Як і слід було очікувати, картина в прокаті зірки не нахапала, але досить впевнено окупила бюджет. Незважаючи на множинні огріхи сюжету, абсолютно невиразний релігійний посил і повна відсутність будь-яких пояснень того, що відбувається на екрані з боку авторів. Особливо вразливі глядачі сприйняли мораль картини («Верші свою долю своїм руками») як одкровення, хоча подібними гаслами обвішані всі, більш-менш, успішні фантастичні стрічки. У тому числі і знаменита «Матриця», і «Той, що біжить по лезу» (Теж по книзі Філіпа Діка).

Однак у цих шедеврах сентиментальність не забивали собою всі можливі лазівки, а затишно супроводжувала основного сюжету. Нолфі ж зняв конкретну, прямолінійну мелодраму, що жіночу частину аудиторії порадує, а шанувальників жанру виразно образить до глибини душі.