Комікс «Людина зі сталі». Бог в трико, або Як гартувалася Канзаського сирота?

Коли Кал-Ел був маленький, з кучерявою головою ... Втім, будемо послідовні, до кучерів там ще рости і рости. Розповідь про майбутнє супермена починається на вмираючої планеті Криптон, останнім живонародженою жителем якої він став.

Роздирається взбунтовавшимся ядром і, як наслідок, воістину людськими пристрастями, Криптон доживає свої останні помпейские дні і готується стати історією на карті зоряного неба. У зв'язку з чим дихаюча на ладан планета схильна революційним настроям, уособлює вряди бунтівний генерал Зод.

Вирощений на пологових плантаціях Криптону, Зод покликаний захищати батьківщину від будь-яких ворогів, зовнішніх али внутрішніх. І не гребує найжорсткіших заходів, зневажаючи заради майбутнього свого світу дружбу, честь і гідність. Ось чому, дізнавшись, що його близький друг, учений Джор-Ел, викрав генофонд нації Кодекс і збирається запустити його у відкритий космос разом зі своїм новонародженим сином, Зод в люті вбиває соратника. Проте дістатися до немовляти і звітного Кодексу Зод не встиг: влада придушила бунт, а генерала і його поплічників відправили заживо гнити на орбіту.

Пройшли роки. Кучерявий прибулець знайшов на Землі другий дім, другу пару батьків і американське громадянство. Відростив бороду і велике почуття відповідальності за тих, хто його дав притулок. Однак з дитинства хлопець відчуває нутром, що чужий на цьому святі життя. Тому, досягнувши повноліття, кріптоноамеріканец Кларк Кент відправляється на пошуки свого єства. І знаходить відповіді під товщею арктичних льодів, тим самим активувавши невидимий радіомаяк, який повідомив вирвався на свободу Зоду про місцезнаходження Кодексу. Тепер розгніваний генерал зі своєю армією мчить до Землі, щоб розквитатися за минулі поразки і за допомогою хитромудрої машини модифікувати Землю в новий Криптон ...

Вся проблема в очікуваннях. Від союзу Зака Снайдера та Крістофера Нолана ми чекали багато чого. Можливо, занадто багато чого. І наші надії не були безпідставними. Адже саме Снайдер є одним з провідних коміксотворцев нинішнього Голлівуду. За його плечима карколомний псевдоісторичний епос «300 спартанців» і філософський стрілялки «Хранителі». Ну а хто такий Нолан для сьогоднішнього видовищного кінематографу - пояснювати не потрібно. І в екранізації культового коміксу про пригоди Супермена ми сподівалися побачити, якщо не революцію в жанрі, подібно до тієї, що влаштував Нолан своїм «Темним лицарем», то, як мінімум, потужний прорив. Але, на жаль, надмірне очікування є суть всепоглинаючого розчарування.

Арифметика безжальна. На відміну від того ж «Темного лицаря» і торішніх «Месників», літній блокбастер «Людина зі сталі» не зумів утримати лідируючі позиції в рідному прокаті, катастрофічно обвалившись вже на другому тижні показів на 64%. Це падіння закономірно, як і поступово знижується рейтинг критиків і глядачів, які, зібравшись з думками, почали тиснути продукт спільної творчості Снайдера-Нолана негативними відгуками. Що ж, мені лише залишається внести свої скромні 5 копійок, тому всім, хто ще має ілюзії, далі читати немає сенсу.

Будемо відверті, в «Людині зі сталі» від Снайдера залишилися одні ніжки та ріжки. Принаймні, я не вірю в те, що творець розумних і метафоричність «Хранителів» міг раптово поглупеть до рівня випускника дитсадка. А ось творчість Девіда С. Гойер, з яким Нолан співпрацював у написанні сценарію до своєї трилогії про Бетмена, ніколи не відрізнялося стабільністю. Адже крім «Темного лицаря» в його активі значаться такі відверто фуфлижние постановки, як «Блейд» (особливо друга і третя частини), другий «Ворон», «Телепорт» і, як апофеоз ідіотизму, сиквел «Примарного гонщика». Він же зараз переписує з чистого аркуша «Годзіллу», що, загалом-то, не обіцяє цього проекту нічого хорошого.

Але найвагоміший внесок у створення нової франшизи про Супермена (те, що за фільмом Снайдера послідують продовження, не викликає жодних сумнівів) зробив Крістофер Нолан, який попутно притягнув за собою композитора Ханса Циммера і свій фірмовий стиль «епічного коміксу». Марвеловскіх «Месники» можуть спати спокійно: нолановскіе супергерої не відають про існування самоіронії, «ці солдати не знають слів любові» і своєю суворою фізіономією здатні скласти конкуренцію виробу цегельного заводу. Це було не надто критично і навіть доречно в бетменіаде, але в чому завинив в цілому позитивний і доброзичливий літаючий чоловік у червоних труселях? Зауважте, не породження похмурого Готема, а потенційний рятівник всієї планети. Який в процесі сутички з головним лиходієм Зодом примудряється рознести півміста, ймовірно, заспокоюючи себе тим, що приносить скромну жертву в ім'я вселенського благополуччя.

Будь-якому епіку, а вже тим більше коміксних, можна було б пробачити відсутність півтонів і інтригуючого сюжету. Зрештою, всі ми прийшли в кінотеатри нема за тим, щоб ламати голову над загадками світобудови, а відпочити після робочого тижня і подивитися на те, як всесильне Ласкаво накрутить вуха абсолютного Зла. Бажано, щоб з особливим завзяттям і під стрункі акорди Циммера, який вміє розставляти музичні акценти. Але відпочити не вийшло.

Більш того, після перегляду «Людини зі сталі» в голові ще довго будуть звучати молоточки - відлуння знатного Чукалова, яким автори упиваються через брак інших способів привернути глядача до екрану. Звукові ефекти являють собою аудіомесіво з вибухів, ударів, музичних обертонів, стрільби, криків, падаючих хмарочосів, літаючих паровозів і гравітаційних "бабах" невідомої інопланетної машини, що створює у вушних каналах нестерпну какофонію. І так протягом останніх 30-40 хвилин фільму. Мабуть, автори фільму забули, що органи слуху глядачів зроблені аж ніяк не з кріптонского тесту.

Ми щиро сподівалися, що і без філігранної акторської гри (Расселу Кроу викластися професійно завадила густа рослинність на обличчі, а Генрі Кавілл - її відсутність) «Людина зі сталі» продемонструє всю міць і стати новітніх комп'ютерних технологій. Що укупі з визионерской талантом Снайдером мало вилитися на екрані в щось прекрасне. На жаль і ах, режисер відмовився від власного стилю, віддавши перевагу улюбленому слоу-мо наброс бетону та металу на вентилятор. І якщо кріптонская частину оповідання хоч якось тішить погляд, то фінальна сутичка, знову ж таки, покликана ні в чому неповинну аудиторію донезмоги втомити мерехтінням деталей. Швидкість переміщення персонажів у кадрі прагне до сверхсветовой, від чого в очах то темніє, то світлішає, залежно від того, хто з героїв зараз бере гору. Судячи з усього, сотні мільйонів, витрачені на спецефекти, пішли за призначенням, але оцінити красу результату зможуть самі пильні.

Питається, якщо все так сумно, чому стрічка б'є якісь там рекорди за червневим зборів і навіть цілком непогано виглядає в прокаті, незважаючи на серйозні падіння? Чого гріха таїти, ми самі стали заручниками ситуації. Невпинно вимагаючи від кіношників все нових візуальних чудес, ми своїми руками заганяємо видовищний кінематограф в категорію «для обраних». Для обраних ідіотів. Скарги можете відправляти за адресою: Каліфорнія, Голлівуд, Спілбергу, Лукасу і іже з ними до запитання.