Трилер «Мертвий вир» (1989). Ніколь Кідман і «трамплін» до Голлівуду?
Кажуть, що жінка на кораблі - до біди. А що якщо лихо вже сталося? У житті морського офіцера Джона Інгрема сталося нещастя: поки він плавав по морях-океанах, його молода дружина потрапила в аварію. Сама вижила, але загинув їхній малолітній син. І тепер Джон, розуміючи, що в домашній обстановці їм буде неймовірно складно оговтатися від втрати, відвозить дружину у відкрите море.
Через три тижні дрейфу на яхті осиротіле сімейство підбирає зі шлюпки бідолаху, який втратив корабель і всіх попутників. Саме судно бовтається неподалік, але, за словами юнака, вода залила трюми і двигун, а команда і пасажири загинули від невідомої йому хвороби. Проте щось в оповіданні молодої людини бентежить досвідченого моряка, тому, коли потерпілий відходить до сну, Джон вирішує по-швидкому обплавати до маячить на горизонті яхті і прояснити ситуацію. Інтуїція бувалого морського вовка не підвела, але варто було заради задоволення своєї цікавості залишати дівчину наодинці з незнайомцем? ..
Триллер у Нойса і справді вийшов «мутний». З присадками від сімейної драми, еротики і фільмів жахів. Подібні фліки в радянському прокаті, не мудруючи лукаво, іменували «гостросюжетним кіно». Інтриги нуль, але все ж цікаво, чим закінчиться сир-бор. Тобто зрозуміло, що лиходій огребет, але як саме і в яких пропорціях? Це не хічкоківський варіант несподіваної розв'язки, а скоріше морська версія «Попутника»: роуд-муві, де замість «роуд» - безкрайні морські простори. Або океанські, блазень їх розбере.
Тривога нагнітається за принципом чортика з табакерки, який вічно вистрибує в самий невідповідний момент. Всі маневри проводяться в небезпечній близькості від противника, тому глядач перебуває в постійній напрузі. Чи це не головна ознака хорошого триллера? При цьому від постановки за версту віє якоюсь театральної камерністю: одна яхта, друга яхта, на худий кінець море. Вся дія фільму відбувається в трьох-чотирьох локаціях, нібито автори окреслюють невидимий коло, за межами якого всесвіт «Мертвого виру» не існує. Інші судна поблизу не пропливають, радіо функціонує тільки на одній частоті. Так що це мимовільне пригода можна розглядати і з позитивної сторони: якби не з'явився на горизонті шлюпка, подружжя Інгрем померли б від туги або нападу клаустрофобії.
Сюжет розвивається у відомому стилі «янкі в небезпеці», коли пристойні білі люди потрапляють у пастку самовпевненості. Однак у випадку з «Мертвим виром» багато питань повисають у повітрі. Особливо творці образили кінолиходія, у якого забрали всі скільки-небудь гідні мотиви. Найпростіше перетворити випадкового незнайомця в психопата, бо цим можна пояснити будь девіації в поведінці - від різкої зміни настрою до банального бажання кого-небудь чпокнуть. Хотілося б розгорнутої мотивації, але Нойс і компанія були дуже зайняті саспенсом, а не психологічної прорисовкой характерів. Знову ж таки, коли в попу клює смажений півень, треба хапати і бігти, а не будувати плани.
Тим не менш, за відсутності масштабних візуальних ефектів і витончених сюжетних колізій, стрічка Нойса тримається виключно на акторській майстерності. Зовсім юна Ніколь Кідман цією роботою отримала перепустку до Голлівуду, де вже на наступний рік встигла звабити Тома Круза. Режисер теж прийняв запрошення з Нового світу і вже на початку дев'яностих оформив шпигунський екшн з мегапопулярним Харрісоном Фордом «Ігри патріотів». А ось для характерного ірландського актора Сема Ніла «Мертвий вир» став лише ще однією карбом у довгій фільмографії. Все ж Нілу більше вдаються ролі мерзотників, наприклад, у фіналі трилогії «Омен» або у фантастичній комедії «Сповідь невидимки». В образі зразкового чоловіка і вольового мужика він переконливий, але нудний. Вінцем фільму повинен був стати Біллі Зейн, і він ним став. Зейн теж частіше блищить в негативних ролях, тому як фізіономія у нього тривожна, хоч і лощеная. Думається, що завдяки «Мертвому виру» Зейн і отримав партію в кемеронівського «Титаніку», так як повадки у цих різних персонажів схожі.
«Мертвий штиль», як і всяка екранізація, позбувся частини книжкової спадщини, бо далеко не всі літературні обороти вдало вписуються в кіноформат. Але головну ідею роману Чарльза Вільямса творці все ж донести зуміли: перед всякої бурею мається період затишшя. Подружжя Інгрем впала в емоційний анабіоз після смерті єдиного спадкоємця, і для підтримки життя їм терміново потрібна струс. Джон міг би ще років двісті катати свою дружину по морських просторах, але зустріч з неврівноваженим ублюдком виявилася найкращим терапевтичним засобом. Тепер ми за них спокійні, бо якщо вони змогли пережити таке і залишитися на плаву, то і надалі негаразди долі їх сімейне щастя не похитнуть.
