Трилер «Мертвий мозок» (1990). У пошуках втрачених кошмарів?
Як відомо, все найцінніше і смачне - всередині. Начинка - в льодяники, готівка - в кишеньках, душа - в тілесній оболонці. Але ніщо з перерахованого так не розбурхує вчений ступінь нейрохірурга Рекса Мартіна, як людський мозок - квінтесенція свідомості, обитель розуму, притулок рефлексів. А також притулок таких страшних і невиліковних хвороб роду людського, як параноя і шизофренія.
Але поки до нобелівських лаврів далеко, і пропозиція старого приятеля довелося як не можна до речі: скільки можна копатися скальпелем в заспиртованих «підопічних», пора вже експериментувати по-дорослому. Меркантильний нюанс угоди доктора не хвилює, хіба мало наука згвалтувала пацієнтів заради світлого майбутнього. Всього-то й треба витягти з голови божевільного математика загублений кінець формули. Правда, болячка несподівано виявилася заразною і тепер вже самому Мартіну ввижається всяке, що впору зав'язувати рукава за спиною і мріяти про кімнаті з м'якими стінами.
Зніми цей параноїдальний маячня Девід Лінч, і всі питання відпали б самі собою. Але останній на початку 90-х сидів над «Твін Пікс» і до дебюту Адама Саймона непричетний. Випадковість чи, збіг чи, але початківець режисер, чия кар'єра в Голлівуді рухалася виключно по низхідній траєкторії, паралельно Линчу намацав ту тонку грань, що розділяє сни і реальність. Тільки на відміну від колеги, який відчинив хвіртку навстіж, Саймон лише крадькома заглянув у замкову щілину. Поки автор «Синього оксамиту» у творчому нестямі ховав під кожним кущем «крашанки» і фарширував кадри ребусами, його мимовільний протеже, не плекаючи ілюзій щодо власної геніальності, перетворив весь фільм в один великий-великий секрет з настільки ж ефектною, як і передбачуваною кінцівкою. І якщо у майстра алегорій є шосе, що веде в нікуди, то Саймон відважно й сміливо, як і годиться новачкам, що не знав поразок, нарізає кола по кільцевій дорозі, намагаючись захопити глядача загадковими маневрами. Немов не помічаючи, як сам заплутується в низці зигзагів.
Гра збудженої уяви сценаристів з запаленим ж мозком головного героя заворожує і інтригує, але поступово перетворюється на самоціль, ніж служить засобом передачі будь-якої корисної інформації. Автори з таким ентузіазмом розписують шизоїдні галюцинації протагоніста, що в якийсь момент остаточно втрачають нитку розповіді, плюють з високої дзвіниці на нібито чільну роль логіки і фокусуються на візуалізації безпілотного польоту думки. Мізки доктора Мартіна починають жити власним бурхливим життям, а фантазії і реальність змішуються в однорідний потік свідомості, очевидно, заважаючи тверезо оцінити «ху із ху» і чому ми бачимо на екрані саме те, що бачимо. Зрозуміло, фішка НЕ нова: нічтоже сумняшеся Саймон запозичив ефект вкладених один в одного, як матрьошки, сновидінь з «Жаху на вулиці В'язів» Уеса Крейвена. З тією лише різницею, що душогуб Крюгер був господарем снів, а герой Білла Пуллмана став їх заручником.
При бажанні сам факт глобального цитування конкурента за жанром, а «Мертвий мозок», незважаючи на драматичні нотки, як і раніше залишається майстерним трилером / хоррором, можна було б списати на недосвідченість режисера-дебютанта. Однак Адам Саймон був усього лише слухняною маріонеткою в руках куди більш обізнаного в кінематографічних тенденціях людини. Мова, зрозуміло, про легендарного Роджера Кормань, що керувала проектом через свою дружину. Корман помилився лише в одному моменті, але фатально - він так довго притримував виграшний сценарій Чарльза Бомонта, одного з незмінних авторів популярного серіалу «Сутінкова зона», що в результаті проспав момент виходу на сцену.
Текст зіграв, але аж ніяк не так яскраво, як планувалося. Виною чи того «малоформатні» письменницького таланту Бомонта, чому при перегляді не покидає відчуття, що епізод телевізійного шоу розтягнули до повнометражки за принципом «просто додай води», иль небажання продюсера виходити за рамки затишній категорії Бі-муві, але «Мертвий мозок» так і не став одкровенням. Якщо не рахувати того факту, що нагорода знайшла свого героя і через сім років Девід Лінч повною мірою розкрив потенціал Пуллмана у своєму «Шосе в нікуди».
