Сага про втопленому, але ожівшем знову піаніно
Хронологія відновлення працездатності піаніно, для професіоналів і дилетантів
Ранковий телефонний дзвінок четверга, перервав мої поточні плани по ремонту та налаштування чергового радянського піаніно. Я вже зібрався виходити з дому на замовлення, коли схвильований жіночий голос, попросив про негайної допомоги. У той момент, не приховую, я відчував, скоріше, лише співчуття до господині «Петроф», яка оповідала про трагедію. Я попросив її передзвонити, так як щоб виїхати на місце, необхідно було скасувати плановий замовлення.
Треба сказати, що весняний паводок цього року торкнувся прямо або побічно чи не кожного жителя Уральська. Хтось втратив будинок і майно, гаражі, автомобілі. Багато дачі та гаражні кооперативи досі перебувають у водному полоні стихії. Трагедія людей посилюється ще й тим, що під натиском сформованої ситуації вони перестають вірити в завтрашній день, так як для багатьох «велика вода» це крок у злидні.
По приїзду на місце я виявив гнітючу картину, у великій залі з високою стелею, хаотично розкидані речі, купи мулу і нечистот, перевернута дорогі меблі, що прийшла відразу в непридатність, запах цвілі і холод. Мушу зазначити, що це був перший день, коли стало можливим дістатися на місце по автомобільній дорозі. Цілий тиждень цей елітне селище в передмісті міста був відрізаний, і тільки найсміливіші, змиті потоками океанської стихії на човнах пропливали до будинків, намагаючись щось врятувати. Напередодні мені приснився сон, що забавно кольоровий, що трапляється вкрай рідко, може тому, що я дальтонік. Два китайця, обидва неголені в красивих яскраво червоних атласних халатах з довгими рукавами до землі, наче кличуть мене за собою. І мова, якою вони говорять схоже не китайський, і сміються вони якось запобігливо неласкаво, я йду по дорозі за ними, дорога закінчується і впирається в непереборну водну перешкоду ... От і будь тут матеріалістом.
День перший (21 квітня).
Піаніно ... Дорогий і дуже хороший з точки зору експлуатації, чаруюче своїм звуком «Петроф», всім своїм виглядом мовчазно запитував «Warum?» І, не було в той момент відповіді на це «мокрий питання" не інструменту, а якогось, якщо завгодно музично-одушевленого істоти. Кадрами з відомого фільму «Піаніно», настільки насичений людськими почуттями, абсолютно різними - прекрасними, піднесеними, страшними, низинними, банальними, дурними, високими, простими і заплутаними, промайнула в моїй свідомості, німа музика піаніно-потопельника, звернена до мене, як майстру (ой, навіть самому здається нескромно, швидше нікому реміснику, що освоїв кілька нескладних і загальновідомих прийомів) по налаштуванню і ремонту музичних інструментів. У той момент, я просто не в праві був відмовити в послузі з реанімації інструменту, але чітко попередив господиню, щоб вона молилася, тому, що успіх операції, залежав, що не скільки від моїх професійних якостей, а від ступеня пошкоджень, що виникли в результаті « водної просочення »частин фортепіано.
Тут слід зазначити, що раніше мені не доводилося, в своїй практиці стикатися з подібною ситуацією. Були випадки, коли, інструмент знаходиться поверхом нижче, заливався сусідами. Як правило, власники таких піаніно оперативно зв'язувалися зі мною, і я, відкладаючи раніше заплановані візити, виїжджав «рятувати» їх піаніно. Не вдалося врятувати лише один інструмент. Там ситуація була наступна, акваріум (5літров), встановлений на піаніно, дав невелику текти. Господарі під час не помітили, а коли звернулися до мене, то було вже пізно, вербільбанк дав кілька тріщин і відновлення такого інструменту, на жаль, без дорогих витрат по заміні базових вузлів піаніно стало неможливим.
Наступним моїм рішенням було скрупульозне з'ясування обставин і фактів затопило і їх негативних наслідків для інструменту. Так, зі слів господині я дізнався, що трагедія сталася в ніч з 13 на 14 квітня. На початку третьої години ночі у вікно постукали працівники МНС і настійно зажадали, щоб всі негайно покинули будинок, прихопивши документи. Слід зазначити, що 13 днем господар ходив на берег, щоб подивитися на підйом Чагаєв і ні що не віщувало трагедії. 14 квітня, будинок і вся прилегла на багато кілометрів територія, були затоплені. Залишилася, відмітка рівня води перевищує рівень вікон. Господар організував на наступний день експедицію на човні. Будинок, майно і «Петроф» пішли під воду. 15 квітня все ж таки вдалося пройти в будинок, піаніно стояло у воді, хоча рівень води залишався ще трохи нижче клавіатури.
Дана обставина кілька надихнуло мене, так як вербільбанк стояв у воді 1-2 діб і теоретично міг і не постраждати катастрофічно. А це в корені міняло хід ремонтно-відновлювальних робіт та давало надію на позитивний результат справи. Однак повернемося до нашого «Петроф».
Весь інструменту був покритий шаром рідкої смердючій маси, місцями з боків вона вже стала підсихати і, не тільки ганчіркою, змоченою в горілці, а й нігтем НЕ отскребать. Відкривши клавіатурну кришку, виявив злиплі клавіші, при натисканні не виданих ні звуку. Це була вже не клавіатура фортепіано, а якась ІНСТАЛЯЦІЙНІ-муляжний дошка з виставки сучасного мистецтва. Піаніно перестало бути музичним інструментом.
Далі демонтував верхню і нижню панелі, видалив гаммербанк (молоточковий механізм). Витягнути клавіші, також було не просто. Справа в тому, що якщо клавіші піддаються зайвому зовнішньому впливу вологи, то це веде до їх часткової або повної непрацездатності. Основу конструкції клавіші піаніно завжди становить ялинка або сосна. Гігроскопічність волокон дерева призводить до розбухання клавіші і, як наслідок, до щільному з'єднанню сусідніх клавіш. Демонтувати такі, що набрали в себе з надлишком води клавіші, не тільки складно, але й небезпечно, вони в повному розумінні цього слова буквально приклеюються один до одного, так як в момент самого зняття зі штифта (штирька), вона може лопнути, розламатися уздовж або навпіл.
Мені на щастя вдалося зняти наші клавіші «без втрат». У той момент, коли я вже знімав останні клавіші, господині вдалося розпалити камін. Вирвалися з під підмоклі полін язики полум'я, давали не тільки світло (електрика з відомих причин відсутнє), а й надію на те, що життя триває. Я розташував клавіші під кутом таким чином, щоб їх нижня частина провітрювалася. Далі зняв клавіатурну постіль, ту частину інструмента, на якій вмонтовані клавіші і розташував віддалік під кутом недалеко від каміна. Через якихось півгодини залу стала поступово прогріватися, погода трохи розверзлася, хмаринки пішли, зацвірінькали, що відлетіли на час потопу горобці, і перші промені сонця прорізалися через брудні після потопу стекла вікон. Природа давала нам зрозуміти, що не варто сумувати, а треба тільки зібрати всі сили в кулак і продовжувати жити, боротися за порятунок нашого «Петроф».
Позитивним моментом першого дня порятунку інструменту став той факт, що знявши гаммербанк, я виявив, що лад не постраждав. Струни в хорах будували, причому давали правильний тон. Десь збереглися октави і кварто-квінтовий коло. Цей факт переконував мене, що при грамотних, зважених і технічно обгрунтованих рішеннях, можливе досягнення позитивного результату. І всі наступні роботи будуть зводитися до сушіння-проклейке дерев'яних деталей.
Проконсультувавшись по телефону з інженером- технологом одного із заводів Уральська, я прийняв рішення не опускати первісної збереглася фіксації всіх колков інструменту. Вважаю, що це було найголовніше і принципове рішення, прийняте мною. Ризики були величезні, але інженер-технолог підтвердив правильність мого рішення. Слід пояснити, що піаніно влаштовано таким чином, що струни натягнуті на спеціальні штирі (колки), які за допомогою ключа забезпечують необхідну жорсткість їх фіксації. Вони знаходяться у верхній частині піаніно і запресовані в особливу дерев'яну частину (вербільбанк) виготовлену з дельтадревесіни (багатошарової та якісної фанери). Шару шпону в процесі виготовлення заготовки вербільбанка проклеєні між собою і просушені під тиском. У звичайному, сухому стані, вербільбанк прикручений величезними шурупами-саморізами до чавунної рамі, яка закріплена в свою чергу до масивного дерев'яного корпусу.
Досліджуючи верхню частину вербільбанка, а також нижню позаду піаніно, я не виявив витік клею, що дало підставу припустити, що клей не розчинився і залишався у своїх з'єднаннях. Він знаходився в пластичному, размягчнним, желеподібному стані. Я вирішив, що в міру висихання, він збереже свої властивості, що клеять, розподілитися, а точніше сказати залишиться там же, де і був спочатку і забезпечить стабільне взаимоположение основних вузлів інструменту (вербільбанк, чавунна рама, Футор, дека).
Надалі, при аналізі висохлих дерев'яних, текстильних і шкіряних деталей механізму, я переконався, що клей застигав «мертво», і випадково зрушені взаємні деталі відновити не представляється можливим, так як дерево і текстиль руйнувалися при спробі зрушити деталі на місце.
Видаливши гаммербанк, а точніше сказати те, що від нього залишилося, всі деталі (молоточки, демпфера і фігури) розмокнули до НЕ впізнаваності, приступив до видалення смердючій маси з цокольній частині піаніно. Спочатку виколупував бруд тонкої широкої дерев'яної тріскою, потім протирав до сухості вафельні бавовняні рушниками. Протирав також всі дерев'яні деталі, але подумав, що зараз важливіше протерти струни і кілки, у міру їх підсихання вони миттєво покривалися слідами корозії. Тоді я попросив господиню, щоб вона знайшла мені гас, гас не тільки ефективно видаляє іржу, але, володіючи змащувальні властивості, запобігає її поява і розвиток. Після затопило шукати гас в будинку не мало сенсу, і ми відрядили нашого водія Олега на ринок. Через півгодини він привіз літр авіаційного гасу. Поки він їздив, я протирав струни і їх з'єднання з кілками, рушниками, потім, протягом наступних шести годин, протирав струни і колки серветками, змоченими в гасі.
Далі розклав у нижній частині піаніно шматки пінопласту, дбайливо надані господарем будинку. Здавалося, що робота не закінчиться ніколи. Стало досить сумеречно, і я прийняв рішення доставити молоточковий механізм до себе на міську квартиру, так як залишати його не представлялося доцільним, через відсутність опалення в котеджі. По приїзду додому, я зі своїм асистентом, розклав просихати клавіші і частково демонтував гаммербанк. Від інтенсивної, багатогодинної роботи буквально злипалися очі, і не слухалися руки. Ми змогли за допомогою бавовняної ганчірки, змоченою в засобі для миття посуду «Попелюшка», відтерти від бруду всі клавіші. Треба відзначити, що в той день в нашій міській квартирі йшов повним ходом ремонт, а саме фарбування підлог. Навіть у звичайні дні ми не розпещені зайвими квадратними метрами, а тут, всюди лежали хаотично розкладені замокшіе деталі піаніно, стояв нестерпно стійкий запах китайської фарби і найнеприємніше - мені ніде було лягти спати. Поклавши матрац прямо у ванній, я заснув «без задніх ніг», годинник показував третю годину ночі. Бог випробовував нас на міцність.
День другий (22 квітня).
Наслідки шкоди дерев'яних деталей були більш значні, ніж я припускав спочатку. Довелося витратити весь день на просушку і проклейку клавіш, молоточків, і фігур. Практично всі шкіряні та суконні деталі фігур відклеїлися, молотки, якщо їх можна було так назвати, прийшли в непридатність. Тобто, у своїй нижній частині вклейки (гаммерштіля) в посадочне місце, крутилися, клей представляв собою желеподібну густу масу. Ця обставина посилило їх подальший ремонт, так як я планував видалити старий клей і вклеїти їх за допомогою ПВА, але на ранок виявив, що вони Пристая «мертво». У процесі транспортування, деякі з них змінили своє положення в посадковому місці, і їх знову довелося розмочувати, щоб змінити кут удару робочої частини. Три гаммерштіля вимочити не вдалося, вони зламалися. Частина (12) молоточків при просушування, ще на місці, в перший день розірвали фіксують скріпки між фетровому частиною і дерев'яною головкою (керна) молотка. Згодом їх довелося замінити. День пройшов в напруженому стані роботи з чищення від висохлої бруду молоточків і проклейке дрібних деталей.
День третій (23 квітня).
З обіду до вечора займався безпосередньо чищенням піаніно. Ще раз пройшовся по струнах гасом. Господиня, за порадою онука, купила рису. Я підтримав її і розсипав на цокольну частину, в тому числі, і з боку Футор близько 4 кг. Як виявилося, це було зроблено не дарма. Я насипав рис на газетні листи і через день вони відсиріли, почасти зерна рису також розбухнули. До вечора встановив подклавішную ліжко. На щастя вона не деформувалася і без всякого зусилля стала на своє місце. У самому крайньому секторі басового Штега, з правого боку, виявив невелике відшарування. За допомогою ПВА проклеїв це місце і встановив розпірку. Коли вже вечоріло, в черговий раз перевірив лад. На щастя, значних розбіжностей не спостерігалося. Для чистоти експерименту підстроїв нестроящіе ноти в хорах. Басовий діапазон я перевірив ще з ранку. Тут фальш зовсім відсутня. Це зміцнювало нашу віру в успіх операції. Тріщин або яких-небудь пошкоджень між чавунною рамою і вербільбанком не спостерігалося. Сам вербільбанк не тріскається.
День третій (24апреля). Пасха.
У моєму житті Пасхи бували різні. Були Пасхи, ще в радянські часи, коли в них було, щось нарочито заборонене, фарбованим яєчком і пасочки смачний і незрозумілий свято для нас незміцнілих розумом дітей. Коли православний, тоді ще численний російський народ міста Уральська, урочисто, хлібосольно, разгульно-п'яно і з якоюсь іскоркою надією відзначав цей Великий Свято. Цього року, проходячи по невідкладних справах по проспекту В.І. Леніна (нині Достик) близько полудні, не було ні те, що якого-небудь святкового руху мас, але якщо, так можна висловитися на вулиці попадався рідкісний перехожий. Автотранспорт, здавалося, ніби теж кудись поїхав з міста. Зі слів батьків, жебрати теж ніхто не приходив. Я особисто зустрів в районі Педагогічного нститут невелику ватагу казахських дітлахів від 2 до 6 років, дівчаток і хлопчиків, яка вирішивши, що я азіат, звернулася до мене на казахському. Я зрозумів, вони сказали, що «у росіян сьогодні свято». В руках у кожного був пакет-маєчка з нечисленними яєчно-цукерковими трофеями. Моя Пасха очікувала мене вдома. Аж до 12 ночі, я спільно з батьками продовжував ремонтно-відновлювальні роботи гаммербанка. Прости Господи, що ні на годину не зміг призупинити моєї роботи.
День четвертого (25апреля).
Погода задалася з ранку тепла і сонячна. Мені було необхідно сходити на замовлення, так як в однієї дівчинки на інструменті фальшивили кілька нот, а незабаром наближалися іспити за спеціальністю. Мама дівчинки дуже сильно попросила мене прийти і усунути дефекти. Розпорядившись з приводу подальших ремонтно-відновлювальних молоточкових робіт, я віддалився на замовлення. Повернувшись, переконався, що при всьому при тому, що мої асистенти ретельно і наполегливо клеять молотки і клавіші, кінця краю цієї «клеєнню-Енке» не видно. Пообідавши, приєднався до них і до вечора зібрав половину молотків і всі фігури.
День п'ятий (26квітня). Перелом.
З ранку за мною відправили автомобіль і, зануривши зібраний гаммербанк з молотками, проїхав на місце. Установка клавіш зайняло багато часу, але я і не поспішав, оскільки чітко розумів, що при складанні не повинна зламатися, жодна клавіша. Проклеєні суконні посадочні місця клавіш, відмовлялися вставати на штифти, і тому доводилося за допомогою пінцета та спеціальної викрутки розхитувати тканину. При цьому не можна було, і перестаратися і сильно разупрочніть отвори під штифти. Годин до трьох тільки й зміг встановити третину клавіатури і приклеїти демпфера нижнього діапазону. На кадрах хроніки в цей день я демонструю свої перші позитивні підсумки: роботу клавіатури і повноцінну роботу клавіш басового регістру. Перші звуки піаніно, що прориваються назовні, надихають на роботу не тільки мене як майстра, але і радують господиню, працівників і примушують скептиків, які не вірять у позитивний результат операції, тимчасово помовчати ...
День шостий (27апреля).
Нудна і невичерпна робота триває. Встановлюються нарешті всі клавіші і молоточки, вклеюються все демпфера. Установка правої педалі і наступні музичні мотиви, що виконуються на інструменті, вселяють надію і гордість не тільки за себе, але і за виготовлювачів цього прекрасного інструменту. Ресурс піаніно, «пережив» таке навантаження, явно спочатку був зумовлений значно вище його реальних можливостей. Браво, «Петроф»!
День сьомий (28апреля).
Здійснилося! Інструмент грає. Не бентежить неправильно звучать звуки і западають молотки, що відмовляються повертатися наверх клавіші. Душа співає і не відчувається ніякої втоми. Цілий день йде підгонка деталей і механізмів. Замінив у нижній частині піаніно, розкладений на газету рис. Цього разу рис вже не намок, трохи відволожилася газета з боку дека-Футор. Молю Бога, щоб послав мені сили закінчити розпочату справу. До вечора підлаштовують піаніно і, їдучи, прошу завтрашній день на відпочинок, так як сильно втомився.
День восьмий (29апреля). Відпочинок.
До обіду сплю і багато їдять. Строю детальний план на завтрашній день.
День дев'ятий (30апреля). Світло в кінці тунелю.
Нарешті правильні звуки, повноцінне глушіння демпферів, чітка робота фігур. Налаштувавши одну з октав (малу), чекаю результату. Тільки б не лопнули струни, які не «поплив» лад. Під час вимушених пауз, спільно з господинею, протираємо з горілкою панелі, кришку, деку, можна сказати чистимо всі доступні місця інструменту. Не підведи мене, «Петроф». Можна вже і налаштувати і виставити відсутні педалі, але я ловлю себе на думці, що негоже поспішати, коли більша частина ризиків позаду. Втома зміцнює мою свідомість закінчити роботу і продовжити завтра, на «свіжу голову».
День десятий (1 травня). Finita la comedia.
«Останній бій, він важкий самий». По приїзду на місце, довгий час не наважуюся приступити до роботи. Приємно те, що лад не «розпливається», молотки за рідкісним винятком, «б'ють» відмінно, клавіші не западають. Виймаю рис. Він на цей раз зовсім сухий. Далі підганяю молоточки, встановлюю ліву педаль і модератор. До обіду тільки й роблю, що налаштовую. Після обіду боюся доторкнутися до клавіш, а раптом не «тримає» лад. Але піаніно звучить правильно. А головне, в цих звуках з'являється якась життєстверджуюча сила. Піаніно знову стало суб'єктом музично-естетичного, «живого світу». Подібно до людини, який переніс важку операцію, повертався до нового життя, воно, то яскраво і весело співає про свою цікавою нового життя, то, як би «згадавши» нестримні холодні квітневі води, плаче про недавнє перенесеному горе. Я граю, хоча сили закінчуються, рада господиня і господар. Прибулі друзі з Саратова радіють разом з нами. Ми знімаємо останній фільм на відремонтовану після затопило відеокамеру, яка за волею долі, також взяла квітневі ванни уральського потопу 2011р.
Епілог.
Десять днів квітня стали для мене днями одкровення. З самого початку, що не піддавшись паніці і страху, я прийняв рішення во, щоб щось не стало «повернути піаніно до життя». У моєму прагненні я відчував підтримку з боку моєї сім'ї, моральну і матеріальну допомогу власників піаніно, на всіх етапах робіт. Відчував людське присутність і підтримку з боку працівників і, людей відгукнулися на біду «потопленцев». Спасибі всім Вам, хто був зі мною в цю непросту декаду квітня. Мир Вашому дому. Нехай ніколи подібна трагедія не повториться. Але не варто і забувати про те, що сталося. «Петроф», грай і радуй господарів своїм звуком! Нехай про повінь в Уральську свідчить лише мітка рівня води, залишена після затопило на фасаді господарем будинку, та кадри, знятої нами хроніки, тих трагічних днів.
Хронологію відновлення в картинках можна подивитися у фотоальбомі і декількох кліпах, які вдалося відзняти тільки після того, як була відновлена після затопило камера.
