«Нью-Джек-Сіті» (1990). Хто в гетто справжній «король»?
Уявімо собі на секунду, що «мафію» винайшли НЕ італійці, а вихідці з чорного континенту. На перший погляд, різниця колосальна, але, по суті, відмінності будуть косметичні: замість фетрових капелюхів - хутряні берети і бейсболки, замість тарантели - хіп-хоп і реп, а місце елегантного кашне займе золота, товщиною в палець, ланцюг з кулоном у вигляді бакса в усі пузо. В іншому ж цілі і засоби однакові - замовні вбивства, рекет, проституція, азартні ігри і, звичайно ж, наркотики - найприбутковіший бізнес в історії світової економіки.
... В отроцтві Ніно Браун був простим бандитом, шісткою, які торгували коксом на вулицях рідного нью-йоркського гетто. Однак його амбіції, жорстокість і безкомпромісність швидко проштовхнули хлопця вгору, туди, де життя вдалося, дівки самі розсовують ноги, а грошей стільки, що з пачок можна вибудувати другий Ейфелеву вежу. Ніно тримає свою братву в їжакових рукавицях, але не скупився і не схильний до консерватизму. Тому, коли його товариш Джі-Мані пропонує йому освоїти новий, перспективний ринок крека, ділок з ентузіазмом починає просувати товар, відчувши надприбутки. Італійські партнери обурюються, їх змінили на діловитих колумбійців. Браун перетнув небезпечну межу, за якою - небудь слава, або смерть. Він вирішив поставити на коліна ціле місто, але не врахував простої істини - чим більше шафа, тим голосніше він падає ...
Досить посередній і не хапає зірок з неба афроамериканский режисер і актор Маріо Ван Поблизу, чиїм найвищим досягненням у кар'єрі є ролі танцюриста у Копполи і партія Малкольма Ікса в байопіку «Алі» Майкла Манна, вирішив на дозвіллі, що зможе однією лівою переплюнути знамените «Обличчя зі шрамом ». Чого ж простіше, треба взяти харизматичного і безпринципного бандюгана, помістити його на верхівку харчового ланцюжка, а потім з усього розмаху занурити мордою в контейнер із сміттям, що за задумом повинно уособлювати тлінність буття. Сьогодні ти король і зірка вечірки, а завтра - пил під ногами, забутий персонаж нескладною казки, просто ім'я в папці поліцейського архіву.
Але якщо Тоні Монтана, йдучи, голосно грюкнув дверима, то персонаж Ніно Брауна у виконанні висхідній чорношкірої зірки Уеслі Снайпса «покинув будівлю» без зайвого шуму. У рідній Америці картина «Нью-Джек-Сіті» користувалася успіхом виключно у цільової аудиторії, левову частку якої складали афроамериканці, які вирішили, мабуть, що спеціально для них Маріо Ван Поблизу зняв свого «Хрещеного батька». Однак одкровення на теми наркотиків і відсутності сенсу життя в гетто виявилося настільки сумнівного штибу, що навіть ті, хто не знайомий із справжнім станом речей «на районі», були обурені дилетантським підходом і стилістикою а-ля Гангстерське кіно для бідних.
Ван Поблизу, не будь дурнем, не став безсовісним чином копіювати окремо взятий фільм. Він дербаніть класику шматками, немов складаючи мозаїку з найяскравіших сцен культових творів жанру. Але робить це так неакуратно і безсистемно, що картина нагадує клаптикову ковдру, де кожен клаптик - це чуже, взяте без попиту добро. Розбирання на нараді нічтоже сумняшеся злизана з «Недоторканних», хіба що Де Ніро орудував битою, а підсунути чорношкірому Дону знаряддя для бейсболу - вже моветон, тому Уеслі Снайпс душить зарвався працівника собачим повідцем. У Де Пальми ж запозичений сюжетний хід про команду відважних поліцейських, яким доводиться боротися з ворогом його ж методами, бо на закон надії немає. Вже згадане «Обличчя зі шрамом» цитується не тільки з-під поли, але й буквально: кадри з бурхливим Аль Пачіно миготять у телевізорі на задньому фоні. І про весілля режисер теж не забув згадати, схрестивши знамениту сцену на сходах з «Недоторканних» з початковим епізодом «Хрещеного батька». І так всю дорогу, з кожного кадру стирчать чиїсь вуха.
А адже творці ставили перед собою благородну мету: показати виворіт життя, засудити насильство і беззаконня, наставити на шлях істинний підростаюче покоління. Але зроблено це так незграбно і в лоб, що поради скидаються на нудні нотації. Та й потім, чи варто було розписувати принади гангстерського життя у вигляді басейнів, дорогих дрібничок, стильних автомобілів і розкішних жінок, щоб потім, в стилі бабки біля під'їзду, затаврувати ганьбою нетрудові доходи. На цьому тлі будь-яка інша стрічка про тягарі проживання в гетто буде в рази чесніше і переконливіше, ніж наскрізь фальшивий і зовсім не викликає довіри лубок Маріо Ван Піблза.
