Як PINK FLOYD будували «Стіну»? Зведення
«У мене було таке відчуття, ніби Роджер заглянув собі всередину черепної коробки і запросив увесь світ подивитися на машинне відділення своєї підсвідомості. Це сміливий і дуже потрібний вчинок серйозного художника, який шукає спілкування і розради тим, що ділиться суттю своїх духовних надій і бажань ». (Т. Уайт)
Після рок-ренесансу кінця 1960-х закономірно настала епоха такого собі «бароко». 1970-і - час багатомільйонних гонорарів, забитих до відмови стадіонів, приголомшливих шоу і ... глобальної комерціалізації рок-культури. Саме в цей час народився і багатозначний титул - «рок-динозаври», парадоксально поєднує в собі риси мощі з ознаками старіння і виродження. Юнаки виросли, культурне явище стало розважальної індустрією. Натовп, якої так боявся Іуда з рок-опери «Ісус Христос суперзірка», Стала основним учасником стадіонних концертів ...
І ось в 1978 році на одному з подібних концертів «рок-динозаврів» PINK FLOYD стався промовистий випадок. Все начебто йшло своєю чергою: на круглий екран проектувалися кумедні картинки, в повітрі парили надувні свині (символ останнього на той момент альбому групи - «Animals»), натовп ревіла і захоплювалася. Один з таких невпинно репетують і жестикулирующих шанувальників чимось вивів із себе вокаліста групи Роджера Уотерса. Той покликав «Фена» до себе і в пориві якоїсь гидливою ненависті ... плюнув прихильнику в обличчя. Цей випадок ошелешив Уотерса не менш (а, швидше за все, більше) самого обпльованого, і змусив вокаліста PINK FLOYD міцно задуматися над тим, що сталося: чому це він став плювати на людей, і взагалі, за якими емоціями приходять ці люди на їхні концерти ?
Р. Уотерс:
«Ми невпинно грали перед натовпами шанувальників на стадіонах і у величезних залах для глядачів. І весь час нас переслідував питання: хто з них розуміє нашу музику, наші пісні, і що містяться в ній драматичні послання? Скільки з них приходять тільки дати вихід своїм почуттям ... Магія впала під вагою мас. Я відчував на собі зростаюче відчуження в атмосфері жадібності та егоїзму, аж до того вечора на стадіоні «Олімпік» в Монреалі, коли котел моїх розчарувань лопнув. Якийсь скажений фанатичний підліток прорвався за мережу загороди для людського стада перед сценою, криком висловлюючи захоплення перед напівбогами поза його досяжністю. Доведений його нерозумінням і моїм власним потуранням, я виплюнув свою досаду йому в обличчя. Пізніше, тієї ночі в готелі, я встав перед вибором. Або не помічати цього звикання, приймати «затишне заціпеніння» і «безмагіческое» існування, або взятися за пошук суті, піти неходженим шляхом, відправитися у вельми хворобливий подорож, щоб усвідомити, хто я і на що придатний ... Все частіше здавалося нам, що між групою і глядачами виростає стіна, тим більше грізна, тому що невидима. Я прийшов до висновку: для того, щоб зруйнувати цю стіну, треба її насамперед показати, зробити відчутною ».
У цих похмурих роздумах Уотерс усамітнюється в сільській місцевості і приступає до роботи над новим ... сольником. Так-так, про альбом PINK FLOYD він тоді й не думав. Треба сказати, відносини в групі до того часу залишали бажати кращого. Соратники Уотерса, незадоволені його творчої диктатурою в групі («Animals» вже був, по суті, повновладним творінням Роджера), розбіглися по своїх вілл та також випускали сольники. У повітрі повисло очікування швидкого кінця PINK FLOYD.
Але немає лиха без добра - в справу, як завжди, втрутився випадок, до речі, більш ніж прозаїчний. Компанія, в яку «пінкфлойдовци» вклали велику частину своїх грошей, розорилася, і капітал ребяток різко зменшився до вартості їх нерухомості (будинків, студії) і т. П. Сольні проекти поимели або скромний успіх (як сольник гітариста Девіда Гілмора), або взагалі нічого не поимели (як сольник клавішника Ріка Райта). Ситуацію могло врятувати лише одне: вихід нового альбому під розкрученим "брендом" PINK FLOYD, за який багато компаній вже готові були дати аванс в N-ну кількість мільйонів.
Як не смішно, єдиним творчо заможним до цього часу членом групи знову опинився «диктатор» Уотерс, який з сольниками не поспішав, і тому з'явився перед ясні очі групи з двома (!) Новими циклами пісень. Саме циклами, бо Уотерс, як і обіцяв, вдарився в творчий самоаналіз. Обидва циклу виявилися гранично автобіографічні, але діватися було нікуди, і група вибрала один з них, більш, так би мовити, «універсальний». Він називався «The Wall» («Стіна»).
Перед думкою слухача проноситься ціла драматична картина людської особистості - історія вигаданої «рок-зірки» під ім'ям ... Пінк Флойд! Кожен момент його біографії (втрата батька, дитинство, школа, жінки, популярність) стає окремою картинкою, окремої психологічною травмою, окремим «цеглиною», з якого навколо героя будується Стіна відчуження, ізоляції і нерозуміння, і одночасно - Стіна внутрішньої захищеності, своєрідною безпристрасної маски.
Свою Стіну Уотерс мислив зобразити не тільки алегорично - планувалося звести на сцені справжню перепону між групою і глядачами, поступово приховує їх один від одного. Спершу Уотерс взагалі планував закінчити альбом «прощанням з божевільним світом» (пісня «Good bye Cruel World») і залишити Стіну на сцені непорушною. Але потім Роджера переконали, що слухачі і глядачі не сприймуть настільки гнітючу кінцівку. «Так, це було б ЗАНАДТО круто ... занадто схоже на« Та пішли ви всі на ...! », Засміявся Уотерс і погодився, що Стіна повинна бути зруйнована.
Автором ідеї руйнування Стіни виступив Боб Езрін - один з основних учасників роботи над альбомом. Він був не тільки протеже нової дружини Уотерса Керолайн Крісті, не тільки співпродюсером альбому і буфером між самолюбством Роджера та інших членів групи, але і співавтором. Саме Езрін взяв безпосередню участь у створенні сцени Суду («The Trial») і стилизовал цю пісню під оперету.
На допомогу проекту був підключений і старий знайомий групи - аніматор Джеральд Скарф, який свого часу брав участь у створенні кліпу до пісні PINK FLOYD «Welcome To The Machine» (1975). Кошмарна, вражаюча, фантасмагорична мультиплікація Скарф виявилася співзвучною останнім настроям Уотерса, і не перестає захоплювати навіть через чверть століття.
Незважаючи на те, що «Стіна» вийшла під маркою PINK FLOYD, з усіх членів групи (крім Уотерса) безпосередню участь в альбомі прийняв тільки Девід Гілмор. Правда, як автор музики він виступив тільки в двох піснях (але зате яких!) - «Comfortably Numb» і «Run Like Hell». До того ж його заслугу, як «аранжувальника і консультують» ніколи не заперечував і сам Уотерс.
І ось наприкінці 1979 «Стіна» нарешті була «добудована», «зруйнована» і віддана у вигляді подвійного альбому на суд слухачів. Ця квінтесенція відчаю і самоаналізу стала останнім яскравим досягненням групи PINK FLOYD.
