«22 кулі: Безсмертний». Круасани в кетчупу?

Жив-був Хрещений батько. Французький такий, закономірно носатий і імпозантний, люблячий маму, малолітнього сина і поїздки в сонячний день за продуктами. Однак посаду Хрещеного - небезпечна професія. Це вам не за столом папірці перебирати, тут треба мислити стратегічно і оцінювати свою тендітну життя на 10 кроків вперед. А наш герой, назвемо його Шарль Маттеї, щось розслабився. В результаті чого, не встигнувши прочитати ранкову газету і роздрукувати пакет молока, отримав рівно 22 кулі, які зіпсували йому піджак, покупки і життя в цілому.

Будучи людиною м'яким, Маттеї все своїм невідомим ворогам пробачив. Ну не вбили ж, врешті-решт. Бізнес, розумієш, нічого особистого. Але невідомі зухвальці неможливо заспокоюються, явно збираючись закінчити ними ж розпочате кровопролиття. Слідом за замахом на самого Шарля вбивають його кращого друга і підручного Каріма. У таких нестерпних умовах отвязной гангстерської війни жити, за замовчуванням, неможливо. Тому Маттеї відвозить сім'ю в затишне місце, а сам вирішує жорстоко помститися кривдникам.

Мстити він буде повільно і зі смаком, караючи вісьмох стрільців по черзі. Щоб помучались грунтовно, розкаялися в скоєному та інше. Однак, коли з'ясовується, що за зухвалими вчинками і необумовлені погодою насильством стоїть давній приятель Маттеї Тоні Закк, Шарль розуміє, що не зможе просто так натиснути на курок. Попередньо йому необхідно висловити в обличчя ворогові всю свою ненависть і нерозуміння. Закк ж зовсім не сентиментальний, і пута довголітньої дружби цінує максимум, ніж плювок на бруківці. Хто переможе в цій смертельній сутичці - добрий мафіозі Маттеї, який вирішив залишити кривавий бізнес, або його жорстокий подільник Закк, якому вже давно нічого втрачати, окрім своєї мігрені? ..

Стрічка Рішара Беррі «22 кулі: Безсмертний» - одна з тих, що після перегляду залишають двоїсте враження. З одного боку, начебто всі кінематографічні аспекти на своїх місцях, а з іншого - як ніби тобі плюнули за комір, попередньо пообіцявши поїздку на море. Тобто по ходу фільму глядача невідступно переслідує відчуття, що автори десь халтурять, а десь просто відпочивають, але в цілому фільм не розсипається, що не завмирає в тузі і навіть примудряється констатувати торжество символічного добра над перебільшеним злом.

Сильно мною шановний Алекс Екслер у своїй рецензії змішав саморобку Беррі з речовиною, відомим у народі як гуано, але в даному випадку явно поспішив. Точніше, я схильний вважати, що Алекс перебував під час перегляду в не найкращому настрої, а тому вважав за краще не вишукувати в картині рідкісні проблиски, а змішати і погане, і хороше в єдину сіру масу. Правда, будемо чесні самі з собою, світлих плям у фільмі небагато, але все ж спробуємо витягнути їх на світло божий.

Напевно, єдиним приводом звернення до даного опусу для тих, хто в принципі не особливо переносить сучасне французьке кіно, може стати участь у стрічці Жана Рено. Втім, Рено вже давно на батьківщині став кимось на кшталт Армена Джигарханяна. Мовляв, немає Жана - ні фільму. Тому його пхають скрізь - і у справі, і без оного. Рено - це чистий образ нинішнього французького кінематографа для решти світу. Жан перейняв на себе цю відповідальність з плеч Алена Делона, і багато в чому повторює всеїдність і нерозбірливість свого колеги по акторському цеху. «Безсмертний» - типовий приклад того, що Рено з деяких пір перестав читати сценарії, подносімие агентами. Що, у свою чергу, незмінно позначається на іміджі актора, але йому, як видно, вже начхати.

Головною проблемою фільму Беррі є неправдоподібність. Ясен пень, що, зніми Коппола свого «Хрещеного батька» зараз, його б теж закидали тухлими помідорами за вторинність і шаблонність, але так вже вийшло, що комусь вдається пожинати плоди, а комусь - жебрати недоїдками. Беррі жебрати з відчуттям, з толком і розстановкою, видаючи картонні штампи за виняткові перлини, чим викликає неприйняття і частково відторгнення.

Охоче віриться, що таку велику шишку мафії можуть з легкістю пристрелити прямо на підземній парковці. Знову ж пригадується аналогічний епізод з шедевра Копполи, де Брандо всього-то вийшов з машини купити фруктів. Але все, що послідувало услід за замахом, інакше як мильною оперою не назвеш. Ах, крутий гангстер розчулився і не став топити в цементі зрадника, який видав злісний план його нерозлучного друга. У той час як лиходії картинно розпивають шампанське і святкують перемогу, наш герой змушений сумувати біля могили свого вірного товариша. А потім неминуче перетворитися на самотнього Месника, що чекає своїх жертв в найнесподіваніших місцях.

Шеф поліції обов'язково цитує класиків, а головна полісвумен жадає розплати за невинно убієнного чоловіка і квасить вечорами Smirnoff, причому найчастіше не залишаючи меж службового автомобіля. Главгад лють і безпринципна, не шкодує ні жінок, ні дітей, а його підручні більше скидаються на купку психів, а не запеклих мафіозі, що шанують кодекс і елементарні норми спілкування. У стрічці Беррі всі аспекти кримінального світу доведені до крайнощів, перетворюючи трилер про помсту в буфонаду з елементами коміксу. Втім, навіщо ображати комікси? Просто в буфонаду.

Як не дивно, при всій своїй безглуздості, картина не нудна, бо глядачеві все-таки цікаво, чим історія закінчиться. Інтерес, правда, чисто спортивний, бо вся затія спочатку припускає, що бомба в одну і ту ж воронку двічі не падає і головному героєві, вижившому після 22-х куль, смерть вже не страшна. І тут творці припасли для глядача найстрашніше - кінцівку в стилі шоу Бенні Хілла. З обов'язковими коментарями головного героя за кадром про те, як йому важко жити, але він буде старатися. І абсолютно невиразною зустріччю двох непримиренних супротивників.

А адже могло вийти не настільки безглуздо. Особливо, враховуючи, що прототипом Маттеї був реальний марсельський гангстер Жак Имбер, з життя якого можна було почерпнути більше реалістичних деталей, а не пороти відсебеньки і городити частокіл з побитих штампів. На жаль, Беррі, вершиною кінокар'єри якого є переробка «Зануди» і нерівна кримінальна комедія «Невдахи» з Депардьє і тим же Рено, не зумів розпорядитися матеріалом, перетворивши потенційно потужну гангстерську драму в цирк з втомленими клоунами. І, незважаючи на більш-менш вдалий екшн і види сільській Франції, «Безсмертний» свою назву жодним чином не виправдовує, забуваючись відразу ж після перегляду.