Адріан Брауер - п'яниця і хуліган або битопісатель?

Адріан Брауер (Adriaen Brouwer, 1605-1638) - фламандський художник. Перед нами - його картина, яку можна було б назвати «Легкий сільський флірт» (її офіційна назва - «Сцена в таверні»).

Праворуч від глядача - два розмовляли відвідувача, в руках одного - трубка, в іншого - глечик із зіллям. Позаду цієї пари - три персонажа, з неабияким інтересом спостерігають за парою на сходинках.

Капелюх на підлозі, перекинута гуртка, якесь вираз дикого відчаю на обличчі і рука під подолом сусідки ... Ну, повна відсутність куртуазности, відразу бика за роги (чи як там ще?)! Неймовірний натиск, наткнувся на таке ж неймовірне опір: вона відштовхує його руку і тягне за волосся. Може, саме тому на обличчі залицяльника такий вислів?

Його порив був стрімкий - гуртка перекинулася від необережного руху, її вміст ще ллється на підлогу.

Чого раптом він так сіпнувся? Найімовірніше, хміль вдарив у голову, і він втратив відчуття реальності. Судячи з вигляду цієї жінки, вона не з потаскушек. Скоріше, вона - господиня закладу (або дружина господаря), яка присіла до сп'янілого відвідувачеві, щоб заспокоїти. А той ...

Глядачам - тільки подавай: безкоштовну виставу! Їм дуже цікаво знати, чим це все закінчиться? Оскільки не видно оголених ножів, можна припустити, що конфлікт закінчився мирно і вся компанія продовжила свої звичайні заняття.

Побавилися - прийшов час підкріпитися. Кухар пече млинці: над відкритим вогнем - треножник, в руках - сковорода, трохи позаду - посудина з тестом. Робочі інструменти - лопатки - стирчать з носка. На задньому плані - їдці біля гірки млинців, трохи ближче до глядача дівчинка їсть якусь юшку, яка ллється з ложки на підлогу.

А ось ще аналогічна сценка, тільки тепер млинці пече кухарка.

Позаду неї - відвідувачі за столом, вони п'ють і доглядають: кавалер своїй дамі навіть дбайливо відкриває рот (або намагається обдарувати її поцілунком?).

На столі - окраєць хліба. Але народ чекає млинців: червоний берет навіть кричить щось Куховарка. А кухарка тільки що розігріла сковороду, на ній ще тануть шматочки жиру ...

На стінці - біла пляма. Це - малюнок сови або пугача (не виключено, що це малював Адріан Брауер).

На задньому плані праворуч - йдуть гості. Найп'янішого з двох сторін підтримують, щоб не впав.

На цій картині - Трапеза багатший. Залишки бенкету - голови барана і свині, кіт на передньому плані гризе кістки. «Червона шапочка» солодко спить в обнімку з напіврозваленої бочкою (у його шапочці стирчить якийсь незрозумілий предмет, зазвичай на цьому місці буває люлька). Народ продовжує гуляти: в руках скляні келихи, справа - бутель.

Персона в центрі картини з пляшкою - музикант, у його ковпаку стирчить флейта.

На цій картині - Змагання по випивці. Природно, переміг найтовстіша: у нього безрозмірний живіт.

А от компанія зібралася покурити. Мабуть, у той час куріння було як би клубним заняттям. Схоже, що ці люди рангом трохи вище: акуратний одяг, більш осудні особи. І навіть білі манжети і комір (автопортрет?).

Способи куріння були, мабуть, різні: на підлозі валяються білі циліндрики, схожі на самокрутки. Те ж саме в руках правого курця. А ось персонаж зліва, мабуть, затягнувся через трубки і тепер випускає дим через свою праву ніздрю.

Тут курець прикурює від горщика з вугіллям. Сидить ліворуч від нього людина займається тютюном. Можливо, він його тільки що стовк (зліва від нього - ступка) і зараз відділяє грубі стебла від решти маси.

Але ось людина «ситий, п'яний і ніс в тютюні», прийшов час музики і романтики. Бравий кавалер з лютень - в гостях у своєї зазноби, мабуть, приніс із собою закуску (на підлозі валяються устричні раковини). Ось чиє питво - глечик - незрозуміло. Але це й неважливо: у них гарний настрій, вони веселі і задоволені життям.

Іноді трапляються неприємності - то скалка в нозі, то нарив на плечі, то зуб захворів. Хто приходить на допомогу? Цирульник, перукар, він же і лікар, і аптекар.

Ось його «приймальня». На видному місці, на полиці біля дверей стоїть символ лікаря - череп.

На передньому плані - господар, цирульник возиться з ногою страждальця. У дверях стоїть черговий відвідувач. У дальньому кутку помічник (або компаньйон) зайнятий зубом пацієнта. Обстановка (за нинішніми поняттями) абсолютно антисанітарна: долівку, на передньому плані - мітла. Та й лікарі одягнені в ті ж одягу, в яких вони ходять в кабаки.

Здоров'я поправили - можна знову пити і гуляти. Чергова сцена в шинку: матуся упілась і заснула. І татко, який сидить позаду, теж ось ось впаде. І справи їм немає до того, що дитина чогось просить.

Це - мирне завершення п'янки. Але частіше за вином йдуть карти з різаниною. Того і дивися, вони переріжуть одне одного.

Крім таких «забав», були й якісь інші повсякденні справи. Художник залишив нам пару полотен, присвячених побуті поза стінами шинку.

«Неприємна обов'язок»: така туга на обличчі цього немолодого чоловіка. Важко сказати - це батько чи дід. Мабуть, щось сталося з мамою немовляти (швидше за все, нездорова), що і змусило його до незвичних дій. Позаду - бабуся, яка вже не в змозі зробити це сама (дитя надто важко для неї), але ще може давати поради, що вона і робить.

Ще одна картинка - «Школа». Вчителька веде урок читання (ні паперу, ні олівців, ні грифельних дощок). Інструмент виховання в її руках - палиця.

Хлопчиків і дівчаток можна відрізнити за головних уборів: на хлопчиках - капелюхи і ковпаки, на дівчатках - хустки і чіпці.

Чиї це були діти? Судячи з одягу - явно не високого класу (Не дворяни, не чиновники, які не клірики, не військові). Найімовірніше, це були діти ремісників, яким треба було продовжувати справу батьків або допомагати їм вести справи. І школа, швидше за все, була цехової, цех оплачував і вчителі, і витрати на утримання приміщення.

Що спонукало художника писати такі полотна? Ясно, що в більшості випадків він був безпосереднім учасником подій (і пияцтва, і куріння, і лікування, і бійок), а от у випадку зі школою? Може бути, він водив туди своїх племінників або племінниць?

У кожному разі, на цих картинах - життя чи не найнижчого прошарку суспільства в 17 столітті.

Адріан Брауер був дуже талановитий. Його доля склалася так, що він ніби випав з обойми художників, що мали постійні замовлення (можливо, через схильність до пияцтва). Його високо цінував Рубенс - В посмертної опису його спадщини значилися 17 полотен Браувера. І хто знає, якби не упереджене ставлення Рубенса до Адріана, чи збереглися б його картини до наших днів? І дізналися б ми про непарадної стороні життя 17 століття?