Кримінальний бойовик «Паркер». У чому сила, брат?
У суворого здорованя Паркера слово не розходиться з ділом, а справу спирається так, що мама не горюй. Паркер - професійний злодій, працює в поодинці. Але прийшла пора стати розсудливим, отже, потрібні бабки і великі. Майбутній тесть подсуропіл жирний куш, проте в одного цілий лям баксів не осилити.
Команда підібралася ненадійна, але заради світлого майбутнього з прекрасною Клер Паркер згоден раз зрадити своїм звичкам. І хоча пограбування ярмарки пройшло не зовсім гладко, мета досягнута - гроші в мішках. Проблема в тому, що ватажок банди Меландер і не збирався ділити награбоване, задумавши Паркера кинути, а капусту в повному обсязі порубати в інший, більш смачний, салат. Незгодного з новими правилами мужичка-боровичка штовхнули, підстрелили і на повному ходу скинули на асфальт, але Паркер занадто сподівався на ці гроші, щоб просто так кинути боти на пригріві.
Одним шрамом більше, одним менше. Оклигав грабіжник відправляється в спекотний місто Палм-Біч, де його колишні подільники мають намір провернути нове, ще більш велике діло з брюликами. Разом з ними племінник могутнього чиказького гангстера, тому бандити вірять в успіх свого підприємства. Якби не Паркер, якому тепер не стільки важлива його частка, скільки відновлення справедливості. Бо, як відомо, сила не в грошах, а в правді ...
Якщо розглядати «Перевізника» в якості відправної точки сольної кар'єри британського актора Джейсона Стейтема, то можна зі стовідсотковою впевненістю стверджувати - ні зовнішність, ні повадки його героїв за 11 років не змінилися. Добре це иль погано - кожен вирішує для себе, але приємно, що хоч у чомусь цей світ стабільний. Або, як висловився сам Паркер: «Терпіти не можу хаос у своєму житті». Залишається лише порадіти за Джейсона, чиї цокаючий року (ви не знали, а йому вже 45 стукнуло) ніяк не відбиваються на щільності ударів і стрибучості.
Як ви вже здогадалися, Паркер - це зовсім не престижна ручка, а персонаж книг відомого американського письменника Дональда Уестлейк, який, на жаль, помер напередодні Нового 2009 року. Власне, картина йому і присвячена, про що ви дізнаєтеся з фінальних титрів. Як не дивно, «Паркер» - це перша «іменна» екранізація книг цього циклу, написаних Уестлейк під псевдонімом Річард Старк. Письменник взагалі любив представлятися чужими іменами і мав цілу колекцію вигаданих прізвищ. Втім, якщо включити педанта, пара фільмів про Паркера усе ж є. Наприклад, картина 1999 року «Розплата» за участю Мела Гібсона, тільки от головного героя там чомусь звуть Портер.
Особливо сумовиті «кінокритики» скаржаться, що всі фільми за участю Стейтема в провідній ролі схожі, як близнюки-брати. І що? Мабуть, бідолах під дулом пістолета змушують їх дивитися і знаходити десять відмінностей. Питається, навіщо? Мало вам того, що жанр знаходиться в епілептичному припадку, змушуючи оживати навіть святі мощі Сильвестра Сталлоне і Арнольда Шварценеггера. Один Стейтем, фактично, і уособлює бойовики нульових, облагороджуючи тематику незмінно бездоганною фізичною формою, перманентної неголеністю і відмінним почуттям гумору. Ні, всім обов'язково хочеться, щоб Джейсон урізноманітнив свою фільмографію ролями убогих невдах або супергероїв в спандекс. Щоб потім смачно оголосити, що, мовляв, фокус не вдався і пора акторові повертатися на круги своя. А він нікуди і не збирається. І правильно робить.
Так, «Паркер» нічого нового в образі Стейтема не продемонструє. Той же чорний гумор, непроникний погляд, скромна усмішка (призначена виключно жінкам) і точні, ємкі фрази, від яких вороги зіщулюються до стану сушеного фініка. І не треба актора заганяти в рамки шаблонного кіногероя, він сам себе в них загнав і задоволений отриманим результатом. І ми разом з ним.
І тим не менше продюсери фільму на початковому етапі робили все, щоб «Паркер» відрізнявся від попередніх опусів Стейтема. Взяли за основу міцний літературний приклад. Запросили в режисерське крісло Тейлора Хекфорда, постановника знаменитого «Адвоката диявола» і біографії Рея Чарльза. І навіть поставили в напарниці Джейсону застраховану у всіх інтимних частинах Дженніфер Лопес, від якої у фільмі запам'ятовується тільки слізливий драматичний монолог і горезвісний комплект білизни в горошок. Але все жалюгідні потуги щось змінити розбилися кволими суденце про суворі рифи триденної щетини. І знову запитуємо: варто було ль так пижіться?
Як і слід було очікувати, незабутніх вражень ми не дочекаємося. Холодна помста супроводжує гарячим видам Флориди і бездоганною фігури Лопес (яка, до слова, не є за сюжетом головним об'єктом бажання), а лиходії валяться штабелями незалежно від рукопашних навичок і крутості кримінального статусу. Всі обіцяють, що Паркер вмиється кривавими сльозами, але поки одні кажуть - інші роблять. З такими хлопцями нам по дорозі.
Єдине, що можна чесно поставити авторам «Паркера» - це очевидне небажання слідувати канонам обраного жанру фільму-нуар. Тому як саме в цьому стилі були написані книги Уестлейк-Старка, а нинішня екранізація - прямолінійний кримінальний бойовик в кращих традиціях Стейтема. Невідповідність наявності. Книжковий персонаж був менш педантичний у питаннях моралі і більше покладався на кмітливість, ніж на кулаки.
У силу зрозумілих причин не залишиться й стійкого післясмаку. Все-таки кіно, хоч і динамічне, але одноразове. І подібно недавнього «Джек Річер» навряд чи стане початком довгограючою франшизи. Почасти й тому, що Стейтем сам по собі - один великий і довгий кіносеріал про хорошого хлопця, який вміє бути поганим.
