Фантастика «Після нашої ери» (2013). До чого призводять батьківські амбіції?

Немає сумніву, що людство в стрічці «Після нашої ери» пройшло той же скорботний шлях, що і режисер М. Найт Шьямалан. Тільки от якщо з рідної планети полетіти ще можна, то від себе коханого не втечеш, що не сховаєшся.

По кар'єрі індійського постановника можна написати трактат «Про недоцільність тиражування таланту на догоду матеріальним потребам». На жаль, обдарування Шьямалана вистачило лише на приманку: його фільмографія являє собою круто спадаючу криву, бо з кожним разом фільми під його чуйним керівництвом виходять всі дурніші і площе.

... Добив колись Землю-матінку, люди залишили батьківщину в руїнах і вирушили шукати щастя в інші світи. Їх притулком стала планета Нова Прима, на якій вже встигли влаштуватися недружні крокозябри «урси». Монстри, які відстежують мета по смородом нею флюїдам страху, по-швидкому нашаманілі новоприбулим геноцид. Запах страху, що виділяється поселенцями, мало не погубив їх, але безстрашний боєць Рейдж проявив чудеса хоробрості на полі брані. Закупоривши паніку в зародку, він став невидимий для противника і перерізав кошмарних тварюк ножичком аки помідори в салат.

Пройшли роки. Рейдж підвищився до рангу командора спецпідрозділу рейнджерів. Структура «Привид» об'єднала найбільш психічно стійких воїнів. Туди ж прагне всіма силами потрапити і єдиний син командора - Китай. Після загибелі старшої сестри від лап ненависних «Урсова» Китай хоче довести батькові свою відданість. Однак «солдат, який не знає слів любові» Рейдж не надто співчуває невдачам сина і крізь пальці дивиться на успіхи, бо більшу частину часу проводить на кордоні галактики, борючись за тендітну незалежність Нова Прими.

Долею батькові і синові уготовано випробування. Відправившись разом на навчання, вони потрапляють в астероїдну бурю і падають на планету із суворим карантином - колишню колиска людства. На Землі тепер безроздільно панує флора і фауна, а головний закон - закон виживання найсильніших. Посадка була гладкою, батько зламав обидві ніжки і не в силах продовжувати шлях. А йти треба, адже у відвали в процесі падіння хвості знаходиться мегапередатчік, здатний кинути клич в глибокий космос. Забезпечивши сина залишками кисню, іменним мечем-розкладачкою і суворим напуттям, Рейдж відпускає Китаю у вільне плавання по джунглях, що кишать дикими звірами, величезними птахами, отруйними слимаками і втік з борту зорельота «урсой» ...

Уїллу Сміту не в першій працювати в жанрі фантастики. Він уже усмиряв точним хуком інопланетянина у «Дні незалежності», перебив купу космічної нечисті в трилогії «Люди в чорному» і навіть намагався вижити в безлюдному Нью-Йорку після апокаліпсису («Я - Легенда»). Власне, саме Сміт наполіг на тому, щоб придумана їм історія про батька і сина з банального туристичного походу перетворилася на науково-фантастичний екшн. Він же захотів, щоб біля керма проекту встав індус М. Найт Шьямалан, а роль Китаю зіграв не хто інший, як рідний син Сміта - Джейден. І тут зоряний актор знову не оригінальний, адже він вже встиг засвітитися разом з синочок в кадрах драматичної стрічки «В гонитві за щастям».

Сміту вже давно тісно в рамках акторської професії. Непогано прокачавши гаманець ще в бурхливої молодості, будучи учасником модного хіп-хоп дуету Jazzy Jeff the Fresh Prince, Сміт використовував прилип нікнейм у популярному телесеріалі «Принц з Беверлі-Хіллз» і швидко переріс рамки блакитного екрану. Завдяки «Поганим хлопцям» Майкла Бея актор став повноцінною і високооплачуваної зіркою Голлівуду, і незабаром вже сам спонсорував власні проекти. Його перший продюсерський досвід був отриманий на картині іншого відомого чорношкірого хохмач, комедії «Шоу починається» з Едді Мерфі. Тільки для Мерфі це було початком кінця, а у Сміта все було попереду.

Однак цього разу чуття Уілла підвело. Фактично, він зробив чотири фатальні помилки, одну за одною. По-перше, він Запуль в банальний сюжет 130 мільйонів грошей. По-друге, він не вчасно повірив у власний талант сценариста, хоча досі намагався уникати безпосередньої роботи з текстами. По-третє, він довірився Шьямалану, у якого останні сім років, починаючи з «Дівчата з води», все валиться з рук, а провал з «Володарем стихій» і зовсім міг поставити на кар'єрі індуса жирний хрест. І, нарешті, головне - заступництво синові Джейдену, який у 2006-му («В гонитві за щастям») був симпатичним чорношкірим хлопцем, але окрім широко розкритих очей та дитячої безпосередності нічим не виділявся. Його підлітковий варіант розгубив залишки чарівності, і Джейден перетворився на виснаженого хлопчину без видимих зачатків обдарованості.

Для провалу «Після нашої ери» вистачило б і половини вищезазначених причин, проте всі разом вони втопили проект у збитках, які погрожують надовго запечатати Шьямалана і серйозно послабити продюсерські позиції Сміта. Чи жарт, в рідному прокаті стрічка не відбила і половини бюджету, зумівши скоротити втрати лише за рахунок міжнародних показів, у тому числі і в Росії.

Питається, чого не вистачило? Щирості та драйву, в першу чергу. Логіки, продуманого сюжету та інтриги - в другу. Навіть спецефектів, і тих кіт наплакав, якщо не вважати такими декілька зразків комп'ютерної фауни, від яких за версту віє неправильно спареними пікселями. Малолітній Джейден банально поганий, наочно підтверджуючи принцип «відпочила природи». Складається враження, що в житті Сміт шпиняет нащадка не менше, аніж у кіно, бо зірки з молодшого не виходить, але татусь настирливо намагається. Воно, звичайно, справа хазяйська, можна навіть сказати, сімейне, але наполегливість протекції бентежить. Мовляв, «полюбите нас чорненькими, а біленькими негри не буває» (с).

Найгірше, що фільм нудний і передбачуваний з самого початку. Пара тривожно-напружених моментів з лишком компенсується тягомотное діалогами і чепурні видами пейзажів Коста-Ріки, в яких Спілберг колись оформив свій куди більш енергійний екшн «Парк Юрського періоду». Потенціал у історії Сміта і Гарі Уітта дійсно був непоганий, але відверто ганебна акторська гра і давно тремтячим рука Шьямалана знищили задум. Цілком переживати за хлопчину, що танцював на ногах-сірниках по лісах, не виходить, бо «хеппі-енд» неминучий. Скупа сльоза не виллється по щоці, як це було в картині «В гонитві за щастям», де Сміт ночував в туалеті, зворушливо притискаючи до себе малолітнього Джейдена. На жаль, все пафосно, шаблонно і схематично, немов гроші були витрачені, а «освоєні».

Але найбільше бентежать уявлення Сміта і компанії про майбутнє, в якому людина як і раніше є найслабшою ланкою в харчовому ланцюжку, а просунуті технології торкнулися лише аспекту комунікацій. Захищений інтерактивним, але неміцним костюмом, молодший Рейдж бігає по лісах зі шприцом в рюкзаку і списом, ніби й не було «Зоряних воєн», «Штучного інтелекту» і «Аватара». Та й задумка зі слабким зором інопланетним монстром, винюхувати ворогів, не витримує ніякої критики.

Краще б ти, батяня, синочку наган вручив іменний, ніж цю лопати можуть. Дивись, і казочка була б живіше.