Про що думає голова, відділена від тіла?
Ім'я знаменитого бельгійського живописця Антуана Жозефа Вірца, народженого в 1806 році, далеко не кожному читачеві знайоме. Навіть мистецтвознавцям. Між тим, він прожив досить бурхливе життя, і запам'ятався сучасникам картинами колосальних розмірів на історичні, сіюмоментную, релігійні і фантастичні теми.
Бажання передавати свої відчуття за допомогою кисті пробудилися у юного Антуана у відносно ранньому віці, досить сказати, що 14-річним юнаком він вступив в учні Антверпенської академії мистецтв, де його наставниками були Геррейнс і Ван Бре. За роки навчання в академії юний художник так добре проявив себе, що в 1832 році, в 26-річному віці він отримав від цієї академії так звану римську премію і вирушив на казенний рахунок в Італію.
Багато художників того часу починали свою творчу кар'єру в анатомічному театрі, простіше кажучи, морзі. Але Вірц, схоже, так і не вибрався з полону своїх юнацьких уявлень, все своє свідоме життя він звертався до тем, пов'язаних так чи інакше зі смертю. У Римі в 1835 р їм була написана перша колосальна картина, «Боротьба греків з троянцями за володіння трупом Патрокла», яку не прийняли на виставку в Парижі, незважаючи на всі старання художника. Але зате в Антверпені ця картина викликала справжній фурор і сильний захват.
У 43 роки, в період свого розквіту як художника, Вірц перебрався до Брюсселя, де спеціально під нього звели величезну майстерню. Чим далі, тим більше ексцентричні ставали його сюжети, тим більше нехтував він умовами естетичності і намагався передавати засобами живопису такі ідеї, що не перейшли ще в життя, і тому не піддаються вираженню в чуттєвих образах. Тут, у майстерні, Вірц, так і не зумів продати жодної зі своїх «фундаментальних» картин і існуючий тільки портретними замовленнями, зібрав усі свої найкращі твори і заповідав їх разом із самою майстерні в спадок бельгійському народу. Тепер ця майстерня - «Музей Вірца». У ньому зберігається понад 40 картин, у тому числі і та, яка стане предметом нашого розгляду - «Що бачить голова страченого в перші три моменти після страти».
Майже через століття Вірца несподівано оцінили у сталінській Росії, але ще в Росії царської про Вірц йшла чутка, як про майстра, здатному на критику існуючого буржуазного ладу, як про великого пацифістів, що сповідує у своєму мистецтві тему світу. Але якщо Пікассо асоціюється у багатьох з голубкою світу, то кращими полотнами Вірца вважаються такі, як, наприклад, «Сучасна цивілізація», «Гарматне м'ясо», «Остання гармата», «Наполеон у пеклі».
Осібно в цьому ряду стоїть картина «Що бачить голова страченого в перші три моменти після страти». Її критикували найбільше, звинувачуючи Антуана Жозефа в тому, що в гонитві за сенсаційним сюжетом у нього просто-напросто поїхав дах. Що все це брудні сивої кобили, фантастика найчистішої води і т.д., і т.п.
Тим часом справа йшла набагато більш інтригуюче, ніж можна собі уявити. Майстрів пензля протягом кількох століть неотвязно мучило одне і те ж питання: як довго триває процес страти для злочинця, у якого віднімають голову? До яких меж у часі розтягується процес вмирання відокремленою від тулуба голови, чи є в ній якісь думки, жалю про скоєне, каяття, небажання йти з життя? Чи може душа, розділена сокирою ката, знову возз'єднатися вже після фізичної смерті?
До цієї теми Вірц підбирався не один рік. І заради цього завів дружбу з лікарем місцевої брюссельської в'язниці. Але друг міг допомогти художнику оскільки-оскільки, так як відрубаних голів він на своєму віку бачив чимало, а ось «залізти» в оболонку готового до страти злочинця, природно, не міг.
Тим часом, в Брюссель приїхав однокашник тюремного лікаря, якийсь доктор В., який довгий час займався проблемами гіпнозу. Чи не в перший вечір знайомства з відомим художником В. зголосився допомогти маестро.
- Я зможу ввести Ваше свідомість в оболонку злочинця, що стоїть на ешафоті, - пообіцяв доктор Вірц. Візьміть свого секретаря, а я візьму свого з тим, щоб вони незалежно один від одного вели експерименти. По руках?
- А я не помру? - В голосі художника, як він не старався, прослизнула тривога.
- Ось цього я не знаю, - чесно зізнався гіпнотизер ...
Доктор і Вірц разом з секретарями влаштувалися внизу ешафота, щоб, з одного боку, не розбурхувати публіку, яка прийшла подивитися на страту, а з іншого, щоб бачити голову страченого, яка повинна була впасти в корзину. Після чого доктор «приспав» художника, вселивши йому «увійти в« шкуру »злочинця, стежити за всіма його думками і почуттями і голосно висловлювати роздуми засудженого в ту хвилину, коли сокира торкнеться його шиї.
Вірц негайно ж заснув. Незабаром кат привів злочинця. Його поклали на ешафот під сокиру гільйотини. Тут Вірц, здригаючись, почав благати, щоб його розбудили, так як випробовуваний їм жах нестерпний. На ці благання доктор не став звертати увагу.
Ще мить, і голова покотилася в корзину.
- Що ви відчуваєте, що ви бачите? - Запитує лікар.
Вірц корчиться в конвульсіях і стогне:
- Удар блискавки! Ах, жахливо! Вона думає, вона бачить ...
- Хто думає, хто бачить?
- Голова ... Вона страшно страждає ... Вона відчуває, думає, вона не розуміє, що сталося ... Вона шукає свій тулуб ... їй здається, що тулуб за нею прийде ... Вона чекає останнього удару - смерті, але смерть не приходить ...
У той час як Вірц вимовляв ці страшні слова, обидва секретаря і доктор уважно дивилися на голову страченого. Артерії ще пульсували в тому місці, де їх перерізав сокиру.
Доктор продовжував запитувати:
- Що ви бачите, де ви?
- Я відлітаю в невимірне простір ... Невже я помер? Невже все скінчено? О, якби я міг з'єднатися зі своїм тілом! Люди, згляньтеся над моїм тілом! Люди, згляньтеся надо мною, віддайте мені моє тіло! Тоді я буду жити ... Я ще думаю, відчуваю, я все пам'ятаю ... Ось стоять мої судді в червоних мантіях ... Моя нещасна дружина, бідний моя дитина! Ні, ні, ви мене більше не любите, ви залишаєте мене ... Якщо б ви захотіли з'єднати мене з тулубом, я міг би ще жити серед вас ... Ні, ви не хочете ... Коли ж це все скінчиться? Хіба грішник засуджений на вічну муку?
При цих словах Вірца присутнім здалося, що очі страченого широко розкрилися і поглянули на них з виразом невимовної муки і благання.
Через секунди художник заснув остаточно і перестав відповідати на питання свого «мучителя». Він, природно, залишився живий і створив свою страшну картину ...
Залишається додати, що наприкінці свого життя художник знову звернувся до скульптури, якою займався в молодості, і виліпив три групи: «Народження пристрастей», «Боротьба світла з темрявою» і «Торжество світла». Вірц чудово володів пером і двічі був нагороджений премією брюссельської академії живопису - за твори «Похвала Рубенсу» і «Трактат про основні ознаки фламандського живопису».
Після цього він збирався зобразити у ряді епічних картин всю історію человечества- але на цей раз цілком конкретна, а не віртуальна смерть втрутилася в його плани. Вона прийшла за Вірц в 1865 році ...
