«Трон: Спадщина». Свято для очей або неоновий нонсенс?

Творці нового «Трону» пішли на компроміс. Ідея реанімувати фантастичний екшн Стівена Лісбергера вже давно розбурхувала голлівудську тусовку. Ще б пак, який шикарний матеріал для демонстрації новітніх цифрових технологій. І найголовніше, ніхто не запідозрить авторів в самозамилуванні і створенні ефектів заради ефектів, адже сюжет «Трону» передбачає повне занурення у віртуальну реальність. Запідозрили. Причому не тільки упереджено налаштована критична братія, але й та сама аудиторія, заради якої все це затівалося. Диснеївський епік, за влучним висловом одного з американських кінознавців, став «їжею для очей, але не для розуму».

... Кевін Флінн (Джефф Бріджес), глава і найбільший акціонер мегакорпорації Енком, настільки присвятив себе улюбленій справі, що одного разу пішов з головою в роботу і не повернувся. Натурально зник. Неначе корова язиком злизала. Його малолітній син Сем залишився під опікою бабусі та дідусі, сподіваючись, що настане день, коли розчиняться двері і його батько з'явиться додому живим і неушкодженим. На жаль, час минав, а дива не траплялося. Зрештою, Сем виріс, відкинув юнацький ідеалізм і перестав мріяти про нездійсненне. Тут-то минуле його і спіткало.

За наводкою старого друга батька, Сем відправляється в покинутий зал ігрових автоматів, в підвалі якого виявляє прихований портал у віртуальну реальність. Потрапивши прямо в комп'ютерні нетрі, Сем незабаром розуміє, що цифровий світ, придуманий його батьком, мало чим відрізняється від реального життя.

Благими намірами вимощена дорога в пекло, тому програми, яким невідомі почуття заздрості, жадібності або співчуття (хоча вони їх старанно імітують), знищують один одного заради побудови досконалої Всесвіту. Заправляє усім Клу, клон самого творця, агресивний диктатор з імперськими замашками. Він репресував всіх послідовників Кевіна Флінна, змусивши останнього втекти в резервацію, а сам відгрохав собі королівські палаци, розважається проведенням гладіаторських боїв між неліцензійними програмами і має намір використати синочка Флінна, щоб вибратися з комп'ютера на світ Божий.

Сем, само собою, зовсім не збирається потурати бажанням якогось згустку двійкового коду. За його словами, якщо Клу вибереться назовні, його там швидко на нуль помножат. Однак поки що Сем і його батько знаходяться на ворожій території, де їх сили і можливості обмежені. Звичайно, найпростіше вимкнути рубильник і відправити все це Задзеркаллі у безмежний океан вічності. Проблема в тому, що заповітна кнопка знаходиться в реальному світі, а наші герої і раніше тиняються в далеких секторах жорсткого диска, забутого в підвалі будинку, який побудував Флінн ...

Повернемося до компромісу. Справа в тому, що Косинські - далеко не Нолан, і вже точно не Кемерон. Якщо бути точним, новоспечений кінематографіст поки є нулем без палички, тому штовхати його - суще задоволення, але робити цього я не буду. Талановитий постановник рекламних роликів для ігор, Джозеф став знаряддям у руках людей, що задумали повторити минулорічний успіх «Аватара».

Секрет «Трону» досить простий. Автори порахували, що для успіху їм буде достатньо створити вражаючу очей віртуальну реальність і вплести в неї (саме так, а не навпаки) простецький історію протистояння людини і штучного розуму. Вони досягли успіху і в тому, і в іншому, але забули, що шедевр не повинен просто копіювати, а бути вмістилищем нових грандіозних ідей.

«Трон: Спадщина» дійсно зшитий з безлічі кінематографічних знахідок попередників. Починаючи з елементів старої «доброю» історії про Франкенштейна і «газонокосильщика» (вільної екранізації оповідання Стівена Кінга) і закінчуючи «Матрицею» і «Початком» Крістофера Нолана. Зшитий вміло і професійно, тому непідготовленому глядачеві може здатися, що творці «Трону» відкривають їм очі на якісь істини. На жаль, більшість цих ідей були однозначно закладені в оригінал 1982 року, який, до речі, сам по собі є продуктом середньої паршивості.

Про цитати, якими наповнений фільм Косинські, можна розмовляти нескінченно довго. Згадайте хоча б мова Клу перед багатотисячним програмним військом, стрясають повітря звичними вигуками войовничого схвалення, що відсилає нас як мінімум до «Володаря кілець», а як максимум до сумно відомої промови Адольфа Гітлера в «Тріумфі волі» Лені Ріфеншталь.

«Трон: Спадщина» - це двогодинний тріумф 3D над здоровим глуздом. Поспішаю відмовити вас дивитися фільм у звичайному, «плоскому» форматі, бо тоді ви ризикуєте скласти про нього помилкове уявлення. Картину необхідно бачити саме в кінотеатрі і обов'язково в тривимірному варіанті, інакше навіть ті безперечні плюси, що у стрічки є, пройдуть повз вас.

До плюсів можна віднести бездоганну картинку і дуже якісну 3D-конвертацію. Це, друзі, просто красиво. Всі ці світяться костюми, літаючі диски, светоцікл і светолети, цифрові замки і інтер'єри виглядають заворожуюче і скажено привабливо. А коли поверх цього візуального пишноти звучить бадьорий ритм нових композицій електронної групи Daft Punk, складається враження, ніби тебе самого стрімко забирає вглиб екрана.

Деякі глаголют про якісь «високих ідеях». На жаль, якщо вони і присутні в картині, то авторам вдалося їх відмінно сховати під купою безглуздих діалогів і вчинків головних персонажів. При бажанні можна було б згадати парочку особливо пафосних фраз, проте жоден крупнобюджетний блокбастер сьогодні не обходиться без неабиякої частки туги за який-небудь «фатерлянду» або волань за втраченими родинним зв'язкам. Цього в новому «Троні» предостатньо.

Трохи про акторах, хоча, природно, вони тут другорядні. Джефф Бріджес вже вийшов на той рівень акторської майстерності, що будь на місці Косинські хоч Уве Болл, Бріджес все одно був би чудовий. Після «Великого Лебовські» і «Божевільного серця» йому вже не потрібно комусь щось доводити. А ось центральному персонажу у виконанні Гаррета Хедлунда поки не вистачає переконливості та емоційності. Олівія Уайлд, що вирвалася з тісних пут серіалу «Доктор Хаус», зачіскою та латексом нагадує аналогічних бійцівських дівчат з «Еон Флакс» (Шарліз Терон) і «Ультрафіолету» (Мілла Йовович). Майкл Шин у ролі елегантного зрадника Кастора забавляє гримом і короткою, але яскравою клоунадою.

Резюме. Особисто мої очікування повністю підтвердилися. Я йшов у кіно на сліпучий до болю в очах 3D-атракціон, і я його отримав в повній мірі. Я не чекав від «Трону» хитромудрих сюжетних перипетій і іскрометних діалогів, і тут мій розрахунок теж виявився вірним. Цю рецензію я міг написати і зовсім не ходячи в кінотеатр. Передбачуваність - це погано? Чи це побічний продукт нашого інформаційного століття, де відчуття, що «все це вже десь бачив або чув», починає домінувати в більшості напрямків мистецтва?