Де творить свої твори письменник?

Де створювати свої творіння, в місті чи в селі? Відповісти на це питання можна по-різному, залежно від віку, стану здоров'я, нахилів, та й матеріального становища також.

Поки письменник молодий, він буде прагнути проживати в місті, оскільки місто буде сприяти його духовно-моральному розвитку, стимулювати творчість і задовольняти почуття марнославства. Здорове почуття розумного марнославства супроводжує багатьом письменникам протягом усього життя і сприяє процесу створення нових творів.

Письменники, які досягли слави і визнання, часто прикрашені до цього часу сивиною, починають відчувати потребу в самоті, а тому вибирають село, де вони зможуть жити і працювати. У наш час при наявності транспорту громадського та особистого можливість переміщення з міста в село і назад - не проблема.

Письменник в силу самої своєї природи, в основному, є мешканцем кабінету. Йому потрібен власний, в крайньому випадку, нехай і невеликий кут зі столом і стілець. Але якщо він не є переконаним прихильником аскетизму, то йому важко буде обмежитися тільки цими мінімальними зручностями.

Питанням про робоче місце письменника однією з перших спантеличилася відома англійська письменниця В.Вульф (1882-1941). Саме вона поставилася до цієї теми з абсолютною серйозністю у своєму чудовому есе «Власна кімната» (1929), зазначивши, що протягом багатьох століть лише незначній кількості жінок вдалося потрапити в літературу, оскільки перед ними ставилися різні перешкоди у вигляді забобонів. І що дуже часто тільки шляхом втрати доброго імені жінці вдавалося домогтися такого рівня незалежності, який дозволяв їй мати власну кімнату, де вона могла займатися письменницькою працею.

Тільки в 19 столітті жінка на повну силу змогла вступити в літературне життя. Так, в Росії сміливо заявили про себе такі, нині майже забуті письменниці, як Надія Андріївна Дурова (1783-1866), Зінаїда Волконська (1789-1862), Євдокія Петрівна Ростопчина (1811-1858), Олена Андріївна Ган (1814-1842 ), Єлизавета Василівна Кологривова (1809-1884).

Раніше ж, якщо дама і набиралася сміливості взятися за перо, то їй доводилося вести себе, як Д.Остін (1775-1817) - відомої англійська романістка, яка прославилася своїм дотепним і проникливим зображенням провінційного суспільства. Вона, перебуваючи у вітальні батьківського дому, змушена була ховати свій рукопис від сторонніх очей, а тому скаржилася: «Чоловіки здобули собі привілей писати вже кілька тисячоліть тому, і тільки в первісних людських громадах поетові довелося б доводити, що йому необхідний затишний куточок, де б він мав можливість зосередитися ».

Начитаний читач може не погодитися з тим, що письменникові необхідний для роботи кабінет, і, можливо, призведе кілька переконливих прикладів, коли хороші твори були створені в погано освітлених тавернах і кафе, горищах і підвалах або в галасливій кімнаті, наповненій людьми, зайнятими тільки проблемами власного життя. Однак при цьому такі несприятливі для письменницької праці умови неодмінно позначалися на властивостях твору. І іноді в творі можна навіть вгадати, де воно писалося і за яких обставин.

Думається тому, що письменники повинні проявляти турботу про своє робоче місце, особливо той тип письменників, яким для написання твору обдуманого і виношеного потрібен зручний кабінет, де вони і можуть реалізувати свій творчий задум.

Існує й інший тип письменників, на яких натхнення може зійти раптово, як порив вітру, і в такому випадку вони готові писати там, де їх наздожене натхнення. Їм немає потреби піклуватися про елементарні умовах у вигляді столу і стільця, вони готові писати і на хромом столику в тихому дворику, і на лісовому пні, якщо натхнення прийшло під час гуляння в лісі, і на садовій лаві, якщо воно застало під час прогулянки по парку. Але здається, що таких авторів небагато.

Видається, що кабінет письменника або хоча б його куточок повинен бути зручним і в міру комфортним, обставленим з урахуванням його особистих смаків і нахилів. При цьому матеріальний достаток не має тут якого-небудь визначального значення, так як можна облаштувати кабінет і робочий стіл по-різному. Раніше обов'язковою прикрасою і неодмінним атрибутом письменницького столу був письмовий прилад, потім друкарська машинка, а зараз це, як правило, ноутбук. У кожного письменника на робочому місці тільки свої, особисто йому необхідні і дорогі дрібниці, які можуть створити для нього потрібну творчу атмосферу. При цьому знаходяться на столі предмети не повинні відволікати від головного - роботи.

Порядок же на робочому столі залежить від уміння або невміння його наводити і підтримувати. У деяких робочий стіл може бути завалений книгами і паперами, необхідними для роботи, а в інших на столі - лише аркуші паперу і ручка, а все інше знаходиться в уяві.

Виходячи ж з матеріальних можливостей, письменник може виражати свої пристрасті обстановкою в кімнаті, її освітленням, внутрішнім дизайном і видом з вікна, який йому найбільше до душі. Але це вже, ймовірно, в ідеалі.

Раніше існувала мода на так звані вольтерівські крісла, дуже місткі і зручні. Сам же великий французький письменник і філософ Вольтер (1694-1778) писав і лежачи в ліжку, але при цьому працював часто більш енергійно, ніж багато письменників, які працювали в кріслі. Сучасні ж письменники воліють уникати дуже зручних крісел, адже вони більш пристосовані для відпочинку, приємної розмови або післяобідньої дрімоти. Деякі вважають за краще офісні крісла на коліщатках, хоча, думається, більш зручними є все-таки дерев'яні.

Обстановка кабінету не буває випадковою, вона найчастіше з любов'ю і смаком підібрана під нахили автора і покликана сприяти польоту творчої наснаги та відпочинку, коли для цього приходить час.

Успіхів вам за вашим робочим столом! .