Як історія Резанова і Кончити стала поемою, рок-оперою і спектаклем? Частина 1

З поеми А. Вознесенського «Авось!»:

«Коли ж, нарешті, відкинемо копита

і перетворимося на зірку, в гній -

про нас напише віршики пиита

з прізвищем, що починається на «Авось».

... ДУМКА КРИТИКА ЗЕТА:

Від цих модерністських оборотцев

Рєзанов ваш в труні перевернеться!

ДУМКА ПОЕТА:

Перевернеться, - значить, буде жити.

Живи, Рєзанов! «Авось», вперед! »

Якщо «Стіну» PINK FLOYD рідко називають рок-оперою, хоча вона і близька цього жанру, то з «Юнона і Авось» справа йде з точністю до навпаки. З самого моменту її виникнення до неї міцно прикріпився ярлик «першої радянської рок-опери». Ясно, що в радянські часи будь-який музичний твір, де використовувалися гітари і синтезатори тут же отримувало приставку «рок». До речі, сам композитор «Юнони і Авось» - Олексій Рибников - оцінював жанрову приналежність свого дітища цілком тверезо і, як професіонал, відчував недоречність присудженого «титулу». За його словами, в «Юноні ...» він хотів «... слідувати великої російської оперної традиції, доторкнутися до фольклорних мотивів, стихії російського романсу».

Та й кому, як не Рибникова, знати, що таке насправді «рок-опера». Член Спілки композиторів, викладач консерваторії, автор чудової музики до багатьох відомих радянських фільмів («Вам і не снилося», «Той самий Мюнхгаузен», «Пригоди Буратіно», «Про Червону Шапочку» та ін.) Був, плюс до всього, і творцем дійсно однією з перших в Союзі рок-опер - «Зірка і Смерть Хоакіна Мур'єти» (на основі віршованій п'єси П. Грушко, в свою чергу, написаної за мотивами творів П. Неруди). Мало того, «Зірка і Смерть ...» в 1976 році була поставлена театром «Ленком» і викликала широкий ажіотаж у вузьких колах.

А. Рибников:

«Все одно першої радянської рок-оперою в усіх країнах світу називали і будуть називати« Юнону і Авось », і переконати, я думаю, нікого вже неможливо. У будь-якому випадку «Зірка і смерть ...» була першою рок-оперою на сцені постійно діючого столичного театру ».

Незважаючи на велику близькість до жанру рок-опери, «Зірка і Смерть ...» швидко пішла в тінь «Юнони і Авось» і нині сприймається більше як якийсь історичний «релікт». Надто вже швидко застаріла і музика цього твору, і зайво «злободенне» текст про трагічну долю латиноамериканського хлопця. «Юнона і Авось» талановито торкнулася понад вічних тем і музичних пластів, забезпечивши собі тим самим довгожительство.

На відміну від «Jesus Christ Superstar» або «The Wall», «Юнона і Авось» має досить довгу історію створення, в якій одно велика роль всіх трьох складових: слів (А. Вознесенський), музики (А. Рибников) і театральної постановки (М. Захаров). Скажу більше: якщо ідеальним втіленням «Ісуса Христа ...» для мене є запис 1970, «Стіни» - фільм А. Паркера, то для повноцінного сприйняття «Юнони і Авось» обов'язково необхідно бачити спектакль у постановці Марка Захарова, вперше представлений публіці 9 Липень 1981. Я зайвий раз переконався в цьому не так давно, коли переслуховував пластинку 1983 із записом рок-опери.

Зараз, коли ажіотаж навколо «Юнони ...» спав, мимоволі відчуваєш всі недоліки цього твору, в першу чергу, «рихлість» музичної тканини і недозволену для такого великого жанру бідність запам'ятовуються мелодіями. Майже всі яскраві «хіти» можна було б запросто зібрати на одній стороні «вінілу». Рахуйте самі: романс «Ти мене ніколи не забудеш ...» - раз-молитва Резанова («Господи, піднеси до тебе, вислухай мене ...») - два- арія Богоматері («Вічний Божий світ ...») - три- пісня моряків (« У морі солі і так до біса ... ») - чотири- романс про шипшині (« Для любові не названа ціна ... ») - п'ять і заключна« Алілуя любові! »- шість. Ось і весь музичний «скелет» цілого подвійного альбому. Все інше - повтори, речитативи, локальні програші. Переслушівать другу частину «Юнони ...» досить нуднувато.

Набагато цікавіше дивитися спектакль, де талановита гра акторів підсилює і компенсує всі «бліді» місця музичного твору. І це незважаючи на те, що голос Караченцова явно програє голосу виконавця ролі Резанова на платівці 1983 (вона взагалі в плані вокаліз получше вистави).

Віддаючи звіт, що моя суб'єктивна думка може викликати цілком виправдане невдоволення шанувальників «першої радянської рок-опери», музичну критику закінчую і переходжу безпосередньо до об'єктивних фактів історії створення «Юнони і Авось» як такої.

Хоча історія кохання російського камергера і дочки американського коменданта «молодші» євангельської, в руках Вознесенського вона також зазнала значних метаморфози. Але перш, ніж перейти до поезії, торкнемося життєвої прози.

Правдива історія Резанова і Кончити:

Микола Петрович Рєзанов народився 26 березня 1764. Служив у лейб-гвардії, був наближений Катериною II і прийнятий в її охорону, після очолював канцелярію (спершу у графа Чернишова, а потім - у поета Державіна), а з 1797 по 1799 рік був обер-секретарем Урядового Сенату.

Будучи в 1794 р в Іркутську, Рєзанов знайомиться з мандрівником Г. Шелехова, бере в дружини його дочку Анну. Незабаром під впливом сім'ї Шелехова Рєзанов стає кореспондентом (представником) організованою ними Російсько-Американської Компанії в Санкт-Петербурзі.

Через вісім років подружнього життя, буквально через 12 днів після народження дочки дружина Резанова вмирає. У цей час Н. Крузенштерн надає владі проект кругосвітнього плавання. У 1803 році начальство дає «добро» і призначає керівником експедиції ... ні-ні, зовсім Крузенштерна, як дотепер думають багато хто, а Резанова. Конфлікт між Резанова і Крузенштерном, а також голод в російських колоніях в Америці (які повинен був проінспектувати Рєзанов) змушують його відколотися від експедиції і попрямувати до Каліфорнії, щоб налагодити торговельні відносини з іспанськими колоніями. Під час відвідування Сан-Франциско Рєзанов знайомиться і заручається з дочкою коменданта фортеці - 16-річної Кончіти. Але мандрівникові треба відвезти звіт російській владі, і він направляється в столицю через Сибір. Однак Рєзанов не доїхав до Петербурга. По дорозі він провалився під лід і помер від лихоманки 1 (13) березня 1807 в Красноярську.

Кончіта довго не вірила чуткам про смерть Резанова, а коли отримала достовірні відомості, дала обітницю мовчання, і незабаром пішла в домініканський монастир в Монтереї, ставши першою каліфорнійської черницею.

Як бачите, навіть у настільки стислому викладі ця історія має всі дані, щоб претендувати на поему про романтичне кохання. Америка і Росія, православний росіянин «в літах» і юна іспанка-католичка, вітер мандрівок і трагічний фінал - подібні теми були затребувані в усі часи, а вже тим паче за часів «холодної війни» між США і СРСР.

А. Вознесенський:

«У Ванкувері один професор дав мені історичне дослідження про Резанова, видане в Америці. Я був вражений: цією історією цікавляться американці, в Росії ж історики ігнорують цю тему. Російські нічого не знають про великого російською мандрівника. Я вважаю, що його любовна історія сильніше, ніж «Ромео і Джульєтта». У Вероні є Будинок Ромео і Джульєтти. За ним стоїть стіна, дуже схожа на кремлівську, з зубцями. ... Але це все вигадано, тому що Ромео і Джульєтти не було, а Кончіта і Рєзанов були. Якби вони повінчалися, то Росія б вступила на той берег океану. І вся світова історія пішла б іншим шляхом. Все це мене захопило. Я став збирати історичні свідчення ».

Про те, чим закінчилася ця історія, читайте в заключній частині статті.