Як мультиплікатор став письменником, і що з цього вийшло? Пам'яті Володимира Сутеева

Була в мене в дитинстві одна улюблена книжка - стара, пошарпана, без половини обкладинки та кількох перших сторінок. «Як же вона називається?» - Запитав я у мами, на що вона мені відповіла: «Казки Сутеева». Так я книжку і називав.

Як відомо, маленьких дітей автори казок цікавлять мало. Рідко хто з них назве автора «Буратіно» або «Карлсона». А ось прізвище Сутеев я запам'ятав всерйоз і надовго. Ті ж, хто його казки з якихось причин не читав, вже точно дивилися зняті за ним радянські мультики - про сніговика-поштовику або паличку-виручалочку («через-все-скакалочку, через біди-витягалочке, по-ворогові-ударялочке »).

Цікаво, що починав свою творчу кар'єру Сутеев зовсім не з книжок, а саме з мультиплікації. І відбувалося це в ті роки, коли радянське анімаційне мистецтво тільки формувалося.

Народився Володимир Григорович Сутеев в Москві 5 липня 1903. Батько його був за професією лікарем, але любив малювати і цілеспрямовано прищеплював цю любов дітям.

В. Сутеев:

Коли ми вдавалися до батька зі своїми картинками, він нам ставив оцінки за п'ятибальною системою - і двійки, і одиниці, і п'ятірки з плюсами і мінусами. Ми з братом дуже хвилювалися ....

Навчання не пройшла дарма, і у важкі роки Громадянської війни Володимир підробляв, малюючи діаграми і плакати. Тим не менш, він порахував, що технічна професія перспективнішою і вступив на інженерно-будівельний факультет Баумановского техучилища.

Але через два роки передумав. Для його таланту художника знайшлася не менше перспективна область. Сутеев закінчує художній факультет Гостехнікума кінематографії і впритул займається мультиплікацією. У 1925 році як художник дебютує в першому радянському мальованому м-ф «Китай в огні», в 1931-му вже як режисер ставить перший радянський звуковий м-ф «Вулиця поперек», а в 1935-му стає постійним працівником студії «Союзмультфільм» .

22 червня 1941 він представляє в комітеті кінематографії свою екранізацію «Мухи-Цокотухи», а через два дні відправляється на Південно-Західний фронт. Тільки в 1943 році його відкликають з фронту на «Воентехфільм», де він ставить навчальні фільми (кадри з цих фільмів увійдуть до підручників Суворовського училища).

Після війни Сутеев пропрацює на «Союзмультфільм» ще 3 роки, після чого зав'яже з режисурою і перейде працювати ілюстратором в «Детгиз». Нова посада була йому не в новинку - ще з 1923 року він ілюстрував книжки різних авторів - Чуковського, Маршака, Михалкова, а його малюнки до «Чиполліно» Д. Родарі і зовсім стали канонічними.

Однак малюванням справа не обмежилася. Досвід сценариста і режисера незабаром знову проявився - в досить оригінальній формі. Сутеев став складати казки. Але не просто складати а, що цілком закономірно, ілюструвати. Він, по суті, створив якийсь проміжний жанр - «книжку-картинку» - з'єднавши динаміку і інформативну образність мультиплікації з поясняющим і оформляющим сюжет текстом.

Зараз багато пишуть, що Сутеев малював «перші радянські комікси». Звучить це помітно, але не зовсім коректно. Все-таки в коміксах малюнок первинний, він завжди панує над текстом (якщо текст взагалі є). До речі, подобу коміксів Сутеев теж малював - наприклад, в книжках про песика Піфа.

Але його казки народжувалися саме в тісному взаємозв'язку тексту і малюнка. Так, текст Сутеева дуже лаконічний і простий, він займає набагато менше місця, ніж малюнки. Але, на відміну від коміксів, тексти казок Сутеева можна прочитати і окремо - свою цілісність вони не втратять.

Можна - не означає «потрібно». Втративши ілюстрацій, ці казки, в прямому і переносному сенсі, блякнуть, а то і втрачають важливу інформацію. Адже нерідко вони являють собою своєрідні загадки, де натяки на розгадку «ховаються» не в тексті, а в картинках. Наприклад, уважний дитина із задоволенням виявить на малюнках «Хто сказав« Няв »?» Прячущуюся кішку і посміється над спантеличеним цуценям.

Герої іншої казки дивуються - як це під маленьким грибом може сховатися стільки народу? Зате читачеві прекрасно видно, що, на відміну від казкового Теремка, гриб під дощем постійно зростає, надаючи місце все новим і новим біженцям.

У третій казці хитрий олівець малює мишеняти нібито сир і сосиски, але ми вже розуміємо, що в результаті з них вийде не хто інша, як кішка.

Треба сказати, що сам процес малювання і розфарбовування нерідко і становить суть казки - будь-то історія про безбарвного півника, різнокольорових кошенят або примхливу кішку.

Недарма з подібних історій і почалася письменницька кар'єра Володимира Сутеева. Свою першу «книжку-картинку» - «Дві казки про олівець і фарби» - він випустив в 1952 році. А в 1966 році більшість написаних Сутеева казок були зібрані в книжку «Казки і картинки», з тих пір увійшла в класику дитячої літератури.

Знаючі Сутеева відзначали, що малював він без особливих творчих мук - легко і швидко. У цьому йому допомагали обидві руки.

В. Сутеев:

...повідомлю свій «виробничий» секрет: я пишу правою рукою, а малюю - лівою, і права рука добре знає, що робить ліва.

Є. Мигунов:

Володимир Григорович підійшов до невеликого столика, взяв аркуш полуватмана, присів і почав малювати, кадрик за кадрик, розкадрування. Я сидів роззявивши рота і дивився за його жвавим і легким способом працювати. Накидавши дуже схематично, але впевнено композицію і персонажі (точка, точка, кома), і своєю «окаянної» лівою рукою, невимушено і не замислюючись, підфарбовував акварельки кадрик, після чого переходив до наступного епізоду.

Удавана нехитрість і ясність малюнків Сутеева в поєднанні з приголомшливим успіхом його книжок нерідко викликали у його колег погано приховуване роздратування.

Є. Мигунов:

Він малює без варіантів, що не додумивая свої малюнки, а як би експромтом. Малюнки його можна було б назвати і заштамповано. У етнографію і достовірність - побутову та національну - він не вдається. Малює по узагальненому уявленню. Тому він дохідливий для всіх - ерудованих і немає. Тому не приходить в голову питання: добре чи погано, грамотно або неграмотно намальовано. Немає з чим порівняти. ... Його усюди любили. Він умів себе подати, не кажучи зайвого, навіть якщо був не згоден з критикою, якій майже не було (критикувати щось треба помилки, а їх не сформулювати).

Що тут скажеш? Подібна аналітика чревата бажанням вивчити секрет по частинах, а треба дивитися на ціле. Як казав Гете у «Фаусті»:

У всьому підслухати життя прагнучи,

Поспішають явленья обездушіть,

Забувши, що, якщо в них порушити

Одушевляти зв'язок,

Щось більше нічого і слухати.

Прийоми художника - лише засіб домогтися певного результату. Малював Сутеев для дітей, і результат на лице - захоплюючий динамічний сюжет, нічого зайвого, яскраві і теплі фарби. Тваринки у Сутеева олюднені витончено, без відриву від реальної натури. Досі пам'ятаю і понурий метелика під дощем, і здивовано цуценя, і моторошнуватих лисицю і вовка.

Втім, про мультиплікації Володимир Григорович теж не забував. За його сценаріями знято чимало мультфільмів, серед яких найбільшу популярність мали пов'язані спільними героями «Мішок Яблук» (1974) і «Дід Мороз і Сірий Вовк» (1978). Пам'ятайте - «Чотири синочка і лапочка-дочка», «Хто куди, а ми до зайців», «Тривога-тривога! Вовк забрав зайчат »?

Треба сказати, що до того часу Сутеев писав саме сценарії, а режисурою і власне анімацією не займався. Недарма вигляд персонажів у «мішку Яблук» в мультфільмі помітно відрізняється від книжкового варіанта самого автора (що зовсім не робить їх гірше).

Володимир Григорович помер 8 березня 1993, але його книжки досі перевидаються чималими тиражами.

На жаль, багато читачів помітили, що нові видання казок Сутеева часто відрізняються від радянських, при цьому - не в кращу сторону. Крім огидною поліграфії і різких бляклих фарб, спостерігаються дивні зміни в текстах, а іноді і в малюнках. Чому, навіщо? - Незрозуміло ...

Тим не менше, якщо ви хочете купити книжку для дитини 3-6 років, придбайте казки Сутеева - і точно не помилитеся.