Вітчизняний фільм-катастрофа «Метро». Що таке аквапарк по-російськи?

Обмовимося відразу, ми не будемо порівнювати новий фільм Антона Мегердічева «Метро» з радянським кіношлягера «Екіпаж» Олександра Мітти. Чомусь багатьом кінокритиків на пам'ять відразу приходить ця паралель, хоча нічого спільного ці фільми не мають, за винятком того, що зняті у схожому жанрі і обидва, так чи інакше, клонують голлівудські стрічки-катастрофи.

Побоювання щодо «Метро» були. І чималі. Особистість постановника довіри не вселяла, як і обраний напрям творчої діяльності. По-перше, катастроф в нашій батьківщині вистачає і в реальності. А щоб гідно втілити на екрані настільки масштабний жанр, потрібні пристойні кошти, яких у російських продюсерів зроду не було. По-друге, попередня робота Мегердічева, фентезійний хоррор «Темний світ в 3D», представляла собою суміш сумбурних амбіцій, дурний акторської гри і абсолютно несамовитого сценарію, щедро присмаченого казковим містечковим колоритом. І ніхто після такого відвертого фуфла від режисера чудес не чекав. Просто сподівалися, що буде «не так вже й погано».

Так воно і вийшло. Співаючі дифірамби да подавляться фа-дієз, бо ніяких одкровень «Метро» не підносить. Навпаки, все впізнається до нудоти, але вряди-годи добротно і професійно знято. Це, зрозуміло, ніяка не катастрофа, бо пливе по метротоннелю поїзд і хлюпати у всіх щілинах вода не є ознакою блокбастера. Мегердічев зняв людську драму в екзотичних декораціях, тим самим підтвердивши свою причетність до техніки соцреалізму. Чи варто було заради цього городити дорогущі декорації і щохвилини вмочати персонажів у холодну, брудну воду, це інше питання. Судячи з фінальним цифрам зборів, коштувало. Але гроші, і це стрічка теж побічно підтверджує, не завжди відкривають потрібні двері.

... Акт перший. Москва нічне. Обхідник Сергійович виявляє в тунелі метро воду. Рідина з невідомим запахом і смаком збентежила Сергеича, про що він поспішив доповісти диспетчеру. Останній списує тривогу обхідника на пізню годину і похмілля. Вода, тим часом, продовжує сочитися з тріщини. Хірург заштатній районної лікарні Гарін в черговому порядку рятує життя, мимохідь намагаючись додзвонитися до дружини Ірини, яку давно вже пора повернутися з відрядження додому. Ірина ж перекидається в ліжку з коханцем, давнім приятелем Гаріна, бізнесменом Константиновим.

Акт другий. Москва ранкова. Вулиці заповнюються поспішають на роботу людьми, утворюються багатокілометрові пробки. Гарін повертається з чергування додому, дружини ще немає, зате є малолітня дочка, яку треба нагодувати і відвезти в школу. Ірину до домашнього вогнища підвозить на своєму «мерседесі» коханець, який намагається по дорозі розставити крапки над «і». Поки жінка сумнівається, її чоловік, зневірившись виїхати з парковки, відводить дочку в метро. Спізнюється на тендер бізнесмен висаджує коханку і також спускається в метро, погано приховуючи огиду від зустрічі з бидлом в особі рядових москвичів. Окрилений ранкової свіжістю Сергійович розпиває з випадковою по пляшці горілку в громадському місці і потрапляє на очі поряд поліції. В ділянці його осінить пізня думка про те, що вода в тунелі пахла рибою і тванню. У метро відбувається ПП, поїзд сходить з рейок під натиском потоків Москва-ріки.

Акт третій. Москва денна. Обходячи гори трупів, дивом врятований Гарін з донькою, його заклятий друг Константинов і ще кілька вижили намагаються покинути потяг і залитий водою тунель. Зазнаючи позбавлення, вони рухаються до виходу, попутно з'ясовуючи стосунки. На поверхні Ірина, як ні в чому не бувало приходить на роботу, розмірковуючи про розлучення і дівочого прізвища. Слух про трагедію швидко поширюється по залитій полуденним сонцем Москві. Влада має намір законсервувати затоплений ділянка кільцевої і замочити рідина азотом. Про те, що внизу залишилися люди, відомо лише самим потопаючим та Ірині, яка шостим почуттям розуміє, що її рідні опинилися не в тому місці і не в той час ...

Все-таки досвід, син помилок важких, чогось, та вчить. Після принизливій провалу (не фінансової, творчого) «Темного світу в 3D» Мегердічев став більш ретельно підбирати компоненти. З чого, власне, складається хороший фільм-катастрофа? З нехлюйства, трагедії, надломлених людських доль і щасливого фіналу. Цей шаблон був витриманий авторами від і до, і дорікнути творців фільму майже не в чому. Майже, бо будь Мегердічев зовсім вже старанним учнем, він би зрозумів, що небезпека криється не в масштабах задуму, а в деталях. І з останніми, як звичайно, біда.

З нехлюйством, припустимо, все в порядку. Один алкоголік не зрозумів, інший ледар пропустив повз вуха. Ось і отримуємо великий Бада-бум на порожньому місці, хоча у фільмі оцінки діям сил, покликаних випереджати подібні трагедії, не дається. Якби, та якби - відомо, що буває.

Приводом для створення «Метро» став однойменний роман письменника Дмитра Сафонова. Між іншим, це лише перша частина трилогії, де інші книги також присвячені катастроф. Не бозна-який літературний джерело, але все ж краще, ніж висмоктувати з пальця сценарії, котрі пишуться на кількість знаків.

Бюджет картини, в принципі, не дозволяв більшого, ніж вдалося втілити на екрані. Саме катастрофи цьому фільму і не вистачило. Єдина колосальна сцена була затьмарена невгамовним використанням технології slow-motion, мабуть, запозиченої безпосередньо у великого цінителя такого роду спецефектів - Бекмамбетова. У спробі хоч якось підсилити враження від трагедії, автори налили води. У буквальному і переносному сенсах. Зробив «мокру справу», гуляй сміло. Після краху складу стрічка щільно підсіла на драматизм і за цими рейках їхала вже до кінцевої зупинки. Що зайвий раз підтверджує: сьогодні за 9 мільйонів зняти повноцінний блокбастер неможливо. Потрібно або більше грошей, або менше амбіцій.

Тепер про людські долі. Не приховую, сподобався цинічний бізнесмен-забудовник Константинов у виконанні Анатолія Білого. Сподобався в тому сенсі, що вірно схоплені основні параметри: хамські цінності, злість, егоїзм, сарказм і всепоглинаюче марнославство. Ні дати, ні взяти - цар гори, король ущелин. Таких «господарів життя», звичайно, важко зустріти в метро, але переміщаючись по поверхні, важко не помітити їх задоволені, лощені фізіономії, заховані за вікнами дорогих авто.

Негативно здивував Пускепалис, номінальний герой фільму. Якийсь неживий, порожній персонаж, повна протилежність тому, як блискуче зіграв актор в психологічному трилері «Як я провів цим літом». Зрозуміло, що непереконливість типажу зростає ногами зі сценарію, але це слабка втіха. Що стосується Ірини у виконанні Ходченкової, то вона взагалі здається зайвою на цьому «святі життя». Я тут трохи упереджений, звичайно, бо насилу розумію, чому актрису, у якої, вибачте, «ні шкіри, ні пики», завзято протягують у все більш-менш помітні проекти. І її націленість на Захід, де вона нібито відчуває себе затребуваною, взявши участь в парі проектів, теж трохи дратує. Але продюсерам видніше.

Як звичайно, великою удачею стали другорядні персонажі. Це і парочка підлітків (Олексій Бардуков і Катерина Шпица), і спився гандболістка (Олена Панова), і, зрозуміло, чудово виступив Станіслав Дужников (серіал «Вороніни»). Ось вони порадували по-справжньому.

Резюме буде коротким. Картина чіпляє, але не тим, ніж планувалося. Впізнаванням гіркої дійсності загидженому злістю Росії, простими людьми, гинучими в гігантській м'ясорубці. А головні герої з їх страстишку в стилі «Санта-Барбари» абсолютно не западають в душу. Нікого не шкода, нікого. Як у пісні.