Художник Поль Сезанн: чому за періодом успіху послідували довгі роки забуття?

22 жовтня 1906 пішов з життя чудовий французький художник Поль Сезанн, з чиїм ім'ям пов'язана ціла епоха розвитку європейського живопису. В кінці життя, узагальнюючи свій шлях у мистецтві, він написав: «Художник повинен цілком присвятити себе вивченню природи і намагатися створювати картини, які були б настановою. Художник повинен бути якомога щире і сумлінніше, як можна смиренніше перед природою. Але треба в якійсь мірі панувати над своєю моделлю, а головне, володіти своїми засобами вираження. Перейнятися тим, що в тебе перед очима, і наполегливо намагатися висловлюватися якомога логічніше ». Цим принципам живописець слідував усе своє життя.

Майбутній художник народився 19 січня 1839 у французькому в містечку Екс-ан-Прованс в заможній родині. Його батько, Луї-Огюст Сезанн, почав трудовий шлях як майстер з виготовлення капелюхів, ставши з часом великим промисловцем і банкіром. Він хотів, щоб син продовжив його справу. Луї-Огюст дав синові хорошу освіту і визначив вчитися на факультет права місцевого університету. Але юнака вабила живопис, якій він вирішив присвятити все своє життя.

Шлях у мистецтво був для Поля важким і тернистим. Не раз у нього виникали сумніви в правильності свого рішення стати живописцем. Еміль Золя, що став близьким другом Сезанна в період спільного навчання в коледжі Бурбон, завжди його підтримував і прагнув переконати, що Поль і насправді талановитий. У 1860 році він писав Сезанну з Парижа: «Одна фраза твого листа мене засмутила:« Живопис, яку я люблю, але яка мені не дається ». Тобі! І не дається! Мені здається, ти помиляєшся. Я тобі вже говоріл- в художника дві людини: поет і ремісник. Поетом народжуєшся, майстром стаєш. А ти володієш тим, що не можна придбати, у тебе є талант. Щоб домогтися успіху, тобі тільки треба вправляти свої руки і стати майстром ».

Не без допомоги Золя Сезанн, що отримав початкову художню освіту в Школі малювання при музеї Екс-ан-Провансу, повірив у свої сили і навесні 1861 року, залишивши заняття юриспруденцією, відправився в Париж, сподіваючись вступити до Школи красних мистецтв. Він ретельно готувався до вступних іспитів, багато копіював в Луврі, відвідував заняття в приватній студії, що отримала серед художників назву «академія Сюіса». У цей період Поль Сезанн близько зійшовся з товаришем по навчанню в «академії» Арманом Гійоменом, познайомився з молодими талановитими художниками Камілем Піссарро, Клодом Моне, Огюста Ренуара, Арманом Гійоменом, активно шукали свій шлях у живописі.

Серед нових друзів, мабуть, тільки Піссаро одразу ж звернув увагу на своєрідність живописної манери Сезанна і передбачив йому блискуче майбутнє. Але приймальна комісія в Школі витончених мистецтв мала іншу думку, в прийомі Сезанну було відмовлено. Розчарований Поль повернувся в Екс-ан-Прованс, де почав працювати в банку батька. Він навіть подумував назавжди залишити живопис, але друзі його відмовили, і Поль вечорами знову став займатися в місцевій Школі малювання.

Живопис Сезанна в цей період разюче відрізнялася від того, що писали його друзі. Він не прагне відображати на полотнах зорове сприйняття природи, хай і новими мальовничими прийомами, як Клод Моне або Каміль Піссарро, а створює на картинах фантастико-романтичний світ, в якому намагається відобразити різноманіття людських пристрастей. Художник свідомо акцентує увагу глядача на тому, що вважає головним у своїх картинах. Для цього він йде на спотворення форми, деформує фігури, використовує контрастні темні фарби, які накладає широкими мазками.

Чергову спробу вступити до Школи красних мистецтв Сезанн почав в 1863 році, але знову безуспішно. У цей період він починає писати портрети. Під його пензлем народжуються соковиті образи, які високо оцінюють друзі Сезанна, але не публіка, яка вважає його живопис зайво грубою. Такої ж думки дотримується і керівництво Салону, з незмінним постійністю відмовляємося Полю у виставлянні його робіт. Варто відзначити, що для того періоду навіть сам факт появи картин художника на виставках у Салоні був визнанням майстерності. Але керівництво салону слід було смакам публіки, яка поки не була готова сприйняти своєрідні роботи молодого художника.

До кінця 60-х років важливе місце у творчості Сезанна починає займати пейзаж і натюрморт. Особливо художника цікавить відображення мінливих станів природи, гра світла і тіні. У цей період Поль знайомиться з Едуардом Мане, який захоплено відгукується про його натюрмортах. Відбувається зближення художника з імпресіоністами, він починає багато писати на пленері, часто виїжджає на етюди разом з друзями, особливо з Піссарро, за наполяганням якого виставляє три своїх картини на Першій виставці імпресіоністів в 1874 році. Критика і публіка сприймають його роботи буквально в багнети.

На щастя, черговий неуспіх не зломив Сезанна. У 1875 році Поля познайомили з відомим колекціонером живопису Віктором Шоку, який придбав кілька робіт молодого художника. Мабуть, це була перша цілеспрямована покупка картин Сезанна для колекції.

На черговій виставці імпресіоністів Сезанн виставлятися не став. Зате третя виставка закінчується для нього успіхом. Виставлені їм 17 робіт отримують доброзичливі відгуки критиків, за якими, природно, слід і зростання глядацького інтересу. Картини художника починають купувати, про них охоче пишуть у пресі, пророкуючи художнику велике майбутнє.

Варто відзначити, що його роботи вже разюче відрізняються від тих, що він писав раніше. Поль практично відійшов від експресіоністську-романтичного стилю і став працювати в манері, близькій імпресіоністів. Він тепер пише в більш світлій колірній гамі, прагне передавати нюанси світло-повітряного середовища, вміло користується грою світла й тіні, починає цілеспрямовано використовувати у своїх картинах геометричні форми.

Мабуть, задоволений визнанням глядачів і критиків, Сезанн вирішує усамітнитися в Ексі і в спокійній обстановці зайнятися творчістю. Незважаючи на всі розбіжності з батьком, завдяки постійній ренті, Поль не має фінансових проблем і може займатися творчістю не замислюючись про хліб насущний. З цієї причини він рідко віддає свої роботи для продажу і відправляє їх на виставки. Починається його відхід від імпресіонізму і пошук своєрідних виразних засобів у живописі, що зробили його картини легко впізнаваними.

На жаль, публіка практично не бачить його робіт, і про Сезанна починають забувати. У 1882 році кілька картин художника були виставлені в Салоні, але колишнього інтересу у глядачів вони вже не викликали. При цьому Сезанн не розриває зв'язків з друзями-художниками. Його відвідують Ренуар і Моне, які із задоволенням пишуть пейзажі в мальовничих околицях Екса. Сам він неодноразово виїжджає з ними, Піссарро і Монтичелли на етюди.

У цей період художник веде полууедіненний спосіб життя і, здавалося б, не цікавиться тим, що публіка його практично забула. Можливо, занурений у творчість, він просто не звертав на це уваги. Якби в середині 80-х років Полю Сезанну сказали, що через кілька років його чекає небувалий успіх, визнання метром і творцем нового напряму в живописі, він би, напевно, не повірив. Але час усе розставив по своїх місцях.